Reverso del dibujo del Álbum A, m, Joven en pie, mesándose los cabellos, D07360(r).

“Joven mesándose los cabellos es el dibujo del reverso de Joven barriendo (cat. n.º 12), y pertenecen al Álbum A o Álbum de Sanlúcar de Barrameda. La mayor parte se centran en figuras femeninas, dos de las cuales pudieron ser dibujos preparatorios para el retrato de la duquesa de Alba vestida de blanco de 1795 (Madrid, Palacio de Liria). Otros presentan a jóvenes que en un tiempo se consideraron erróneamente como las sirvientas de la duquesa de Alba, en el lecho o vistiéndose, acompañadas en algún caso de viejas celestinas. Son escenas que pudieron inspirarse, por el contrario, en la vida de los burdeles, donde Goya pudo tomar notas para pintar la Maja desnuda, encargo del primer ministro Godoy probablemente en los años de su ascenso al poder, en torno a 1795, así como para algunas escenas relacionadas con la prostitución de sus aguafuertes de los Caprichos. Goya, que inició con este Álbum exquisito, de excelente papel y cantos dorados, escenas que utilizó después en la serie de aguafuertes de los Caprichos, necesitó pronto un espacio mayor para desarrollar sus ideas, por lo que pudo comenzarlo contemporáneamente al Álbum B, llamado también Álbum de Madrid, considerado tradicionalmente como posterior al Álbum A aunque en él aparecen dibujos fechables en 1795.

En Joven mesándose los cabellos la mujer vuelve a ser protagonista, aunque se ha descrito siempre como peinándose junto al lecho donde otra descansa mientras la mira, al seguirse la interpretación tradicional, errónea, que consideraba la escena como una más del entorno de la duquesa de Alba. Sin embargo, la torsión expresiva del busto de la protagonista parece indicar otro asunto más complejo y no una simple escena de género de muchachas acicalándose y descansando en su habitación, como Joven estirándose una media (GW364) o Sirvienta peinando a una joven, del Álbum B (GW395). La actitud de la protagonista es aquí similar a la tradicional representación iconográfica del sentimiento de la desesperación, mientras que la posición de sus manos juntas a un lado de su cabeza revela que la joven quiere ocultar su dolor a la que yace en el lecho. La perfección de Goya en la captación de los distintos matices del sentimiento que van del llanto a la pura rabieta y a la desesperación, que en el dibujo del Prado es contenida y silenciosa, se puede estudiar en dibujos como Mujer llorando y tres hombres (Álbum B, GW387), Manda q.e le quiten el coche… (GW450), Joven junto a un pozo (GW412) y el más cercano de todos, Joven llorando junto al cuerpo muerto de su amante (GW414). En el dibujo del Prado, la actitud de la joven retorciéndose las manos en un gesto de súplica, motivado por el miedo a la muerte de su amiga enferma, está justificada por la expresión doliente de la joven tendida en el lecho, que tiene sus ojos cerrados, por el sufrimiento que evidencian sus cejas fruncidas.”

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Dibujo preliminar para Caprichos, 20, Ya van desplumados

En el ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto, casi borrado y apenas perceptible: “Goya”.

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2001. Lisboa. Centro Cultural de Belém. Os Caprichos de Goya. Desenhos e Gravuras do Museu do Prado e da Calcografia Nacional de Espanha.

Dibujo preparatorio para Caprichos, 20, Ya van desplumados

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “(20)”. En el verso, margen inferior, a lápiz compuesto: “95”.