Paisaje a lápiz, en sentido transversal, paralelo al margen interior del cuaderno, captado del natural. “Es posiblemente una vista de Madrid, desde la orilla derecha del río Manzanares hacia el puente del Rey y la puerta de San Vicente; al fondo, la colina del Príncipe Pío y el cuartel de la Montaña, y a la derecha, la mole del antiguo Seminario de Nobles” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 58]. Wilson-Bareau señaló que estos paisajes del Cuaderno italiano fueron aproximaciones para los fondos de algunos cartones para tapices.

En el anverso de la hoja, Niño de perfil tocando el tambor, D06068/73.

J. Wilson-Bareau, “Francisco de Goya y Lucientes, pintor”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 70, il. 40.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 58.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 286.

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 103.

Letra “P” con tres montículos inscritos en círculo (fragmento, parte inferior; en la parte superior de la marca de agua, pájaro dentro de círculo), 21 x 42 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

Paisaje tomado del natural, a lápiz, recuadrado, en sentido transversal paralelo al margen interior de la hoja. “Es con seguridad una vista de Madrid desde la orilla derecha del río Manzanares. A la derecha, la ermita de la Virgen del Puerto; más a la izquierda, la puerta de San Vicente, y al fondo, la colina del Príncipe Pío y la mole del cuartel de la Montaña. […] Las inscripciones se pueden referir a la orientación desde la que está tomado el apunte, desde la orilla de poniente y la Plaza del Ángel. El dibujo fue utilizado por Goya como paisaje del cartón de tapiz, la Merienda a orillas del Manzanares, del Museo del Prado, para el comedor del palacio de El Pardo, documentado el 26 de octubre de 1776” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 61].

La identificación de esta vista del natural, a partir de la referencia autógrafa a la plaza del Ángel, ha hecho posible el reconocimiento del contexto espacial de La merienda a orillas del Manzanares. Su descripción había sido encubierta voluntariamente por Goya al redactar la factura del cartón: “[…] huna merienda, q.^e cinco Jobenes an echo en el canpo y huna Naranjera q.^e ba â benderles naranjas, y cuatro figuras mas lejos paseando y el pais poblado de arboles q.^e con algun principio de caserias demuestra estar cerca de poblacion”.

Pequeña pérdida y mancha de aceite o barniz en el ángulo inferior derecho.

El reverso de la hoja [D06068/110] y la página siguiente [D06068/111] se encuentran en blanco.

M.B. Mena Marqués, “‘Cinco son las Llagas’”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 30.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 61.

J. Wilson-Bareau, “The Roots of Goya’s Realism”, en V. Vibolt Knudsen, Goya’s Realism, Copenhague: Statens Museum for Kunts, 2000, p. 62-63, il. 8.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 179-180, il. 233 (p. 183).

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 104.

En el margen derecho superior, posición transversal, a lápiz negro: “pon.^te”. En el centro de margen superior, posición transversal, a lápiz negro: “del Anjel”.