Paisaje a lápiz, en sentido transversal, paralelo al margen interior del cuaderno, captado del natural. “Es posiblemente una vista de Madrid, desde la orilla derecha del río Manzanares hacia el puente del Rey y la puerta de San Vicente; al fondo, la colina del Príncipe Pío y el cuartel de la Montaña, y a la derecha, la mole del antiguo Seminario de Nobles” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 58]. Wilson-Bareau señaló que estos paisajes del Cuaderno italiano fueron aproximaciones para los fondos de algunos cartones para tapices.

En el anverso de la hoja, Niño de perfil tocando el tambor, D06068/73.

J. Wilson-Bareau, “Francisco de Goya y Lucientes, pintor”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 70, il. 40.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 58.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 286.

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 103.

Letra “P” con tres montículos inscritos en círculo (fragmento, parte inferior; en la parte superior de la marca de agua, pájaro dentro de círculo), 21 x 42 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

Paisaje a lápiz, probablemte captado del natural, trazado en sentido transversal paralelo al corte exterior de la hoja. “Vista del río Manzanares y del puente de los Pontones o de San Isidro, cercano al puente de Segovia, en Madrid; sin embargo, en esta ocasión la vista difiere de esa zona de Madrid y podría tratarse de un lugar diferente del río Manzanares o incluso de otra ciudad” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 63]. Emparentado con otros paisajes de distintas páginas del Cuaderno italiano con vistas de Madrid desde el río Manzanares –paisajes que se relacionan con los fondos de los cartones para tapices de la Real Fábrica de Santa Bárbara–, el estilo de sombreado con trazos paralelos y anchos de lápiz se asemeja particularmente a los dibujos de las páginas 72 y 109.

Manchas de aceite o barniz en el borde izquierdo y ángulo inferior.

En el anverso de la hoja, Silueta de figura parcial de perfil, D06068/129.

J. Wilson-Bareau, “Francisco de Goya y Lucientes, pintor”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 70.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 63.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 179-180, il. 232 (p. 183).

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 105.

Estrella de seis puntas sobre círculo con extremo de ancla (fragmento, parte superior; en la parte inferior de la marca de agua, ancla inscrita en círculo sobre letra “F”), 34 x 39 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).