Leve apunte a lápiz de paisaje, en sentido transversal, paralelo al margen interior del cuaderno, tomado del natural. “Paisaje con un río y un largo puente, tal vez el puente de Segovia en Madrid, desde la orilla derecha del río Manzanares, con la bajada en rampa del puente en la orilla izquierda” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 58]. Wilson-Bareau señaló la relación de estos paisajes del Cuaderno italiano con los fondos de algunos cartones para tapices.

En el anverso de la hoja, Apunte de niño de medio perfil tocando el tambor, D06068/75.

J. Wilson-Bareau, “Francisco de Goya y Lucientes, pintor”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 70.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 58.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 286.

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 103.

Pájaro dentro de círculo (fragmento, parte superior; en la parte inferior de la marca de agua, letra “P” con tres montículos inscritos en círculo), 22 x 42 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

Paisaje a lápiz, tomado del natural y trazado en dos páginas contiguas. “Es posiblemente una vista de Madrid, desde la orilla izquierda del río Manzanares hacia las Vistillas, la cuesta de las Descargas y las edificaciones en torno a San Francisco el Grande” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 61]. Los paisajes apuntados en varias páginas del Cuaderno italiano, con vistas de Madrid desde el río Manzanares, se han relacionado con los fondos paisajísticos de los cartones para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara, iniciados por Goya en 1775.

En el anverso de la página 94, Apunte anamórfico de un rostro, D06068/93.

En el reverso de la página 95, Silueta, D06068/96.

J. Wilson-Bareau, “Francisco de Goya y Lucientes, pintor”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 70.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 60-61.

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 104.