La lámina correspondiente al dibujo preparatorio D04303 fue descartada por Goya. Se conservan tres únicas pruebas de estado, testimonios de que el dibujo fue grabado, aunque no llegó a editarse la lámina.

Sánchez Cantón consideró a este diseño como la primera versión de Tauromaquia, 18.

Marca de pliegue en el eje vertical del papel.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya. Troisième article. La Tauromachie. Nº. 83 a 115”, Gazette des Beaux-Arts, X, 24 (1868) 176. —Variante de Tauromaquia, 18. Descripción formal. Medidas. Prueba de estado antes del aguatinta, en la col. Lefort. Prueba con aguafuerte y aguatinta en la col. Lefort—.

Conde la Viñaza, Goya: su tiempo, su vida, sus obras, Madrid: Tip. M.G. Hernández, 1887, p. 419. —Variante de Tauromaquia, 18. Medidas. Descripción formal. Pruebas de estado en la col. Lefort, una antes del aguatinta y otra con aguatinta—.

P. Lafond, Goya: catalogue de l’oeuvre peint, dessiné, gravé et lithographié, París: Libraire de l’art ancien et moderne, 1890, p. 186. —Variante de Tauromaquia, 18. Descripción formal. Medidas. “No forma parte de la serie editada en Madrid”. Venta de P. Lefort, París, 1869: dos pruebas de diferentes estados, 42 francos—.

J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 122. —Estados: I. Antes del aguatinta [venta Lefort (París, 1869), con una estampa del II estado]. II. Con aguatinta [venta Lefort (París, 1869); colección Julius Hofman, Viena], reproducción fotográfica—.

P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1^ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908, il. CXX.

A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 139-140. —Tauromaquia, H. “Descrita por Lefort y Viñaza”. Descripción técnica y formal. Muy semejante a Tauromaquia, 18. “Obra demasiado ennegrecida y de pocas finezas. Se aprecia la huella del grano de resina muy grueso. Lefort cita dos pruebas de su propiedad, una de aguafuerte puro y otra con agua tinta. Tal vez esta última sea la que pasó a propiedad del Dr. Hofmann, que menciona von Loga, y con cuya reproducción he podido dar”—.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, Leipzig, 1921. Ed. en español, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, 275, n. 199. —Tauromaquia, H. Referencia a los catálogos de Hofmann, Beruete y Delteil. Descripción técnica. Estados: I. Antes del aguatinta [Subasta Lefort, 1869, París]. II. Con aguatinta—.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 264. —Estados: I. Antes del aguatinta. II. Con aguatinta [col. hijos de Hofmann]. Referencia al dibujo preparatorio [Prado]. Reproducción fotográfica del 2º estado. Ventas: 1er y 2º estado de la col. Lefort (1869), 42 francos—.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 225.

E. Lafuente Ferrari, “Las estampas inéditas de La Tauromaquia”, Archivo Español de Arte, 44 (1941) 186, 191-192. —Cobre no conocido, las pruebas pertenecieron a Carderera, salvo una variante del Martincho de la que no hay constancia. Tratada por Lefort, Hofmann, Beruete y Delteil. Análoga a Tauromaquia, 18. Ficha catalográfica de las pruebas de estado y descripción—.

E. Lafuente Ferrari, “Ilustración y elaboración en La Tauromaquia de Goya”, Archivo Español de Arte, XVIII (1946) 214. —Inédita, misma escena que Tauromaquia, 18. Idea tratada por el autor en su artículo de 1941. Variantes de la estampa con respecto al dibujo preparatorio—.

N. Luján, La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes, Barcelona: Tartessos-F. Oliver Branchfelt, 1946. Reed. 1951. —No figura en la edición Loizelet. “Este grabado es una nueva versión del número 18 de esta serie, puesto que la misma proeza de Martincho se repite con ligeras variantes”. Diferencia ambas estampas. Alusión a unas pruebas de aguafuerte puro y otra con aguatinta en la col. Lefort de París—.

E. Lafuente Ferrari, “Los grabados de toros en Goya”, en J.M. Cossío, Los Toros, tratado técnico e histórico, Madrid: Espasa Calpe, 1947, p. 831-832. —Contenido ya desarrollado por el autor en sus artículos de 1941 y 1946—.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 170.

E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia: les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d’état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers, París: Le Club Français du Livre, 1963, n. H(41).

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 358, n. 244. —Aspectos técnicos. Estados: I.1. Prueba de estado antes del aguatinta [antigua col. Lefort, París]. I.2 Prueba de estado con aguatinta [antigua col. Lefort, París; Albertina, Viena, ex-Hofmann (ambas referencias pueden referirse a la misma prueba)]. Alusión al dibujo preparatorio—.

Gravures de Goya de la collection Dutuit, París: Palais des Beaux Arts de la Ville de Paris-Musée du Petit Palais, 1966, n. 62-63. —Segundo estado con aguatinta parcial [ex-Lefort]; tercer estado, con aguatinta [ex-Lefort]. Ficha catalográfica. Breve comentario técnico—.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1233-1234.

E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia, Barcelona: Gustavo Gili, 1974, p. 20-21. —Tema desarrollado por el autor en sus artículos de 1941 y 1946. Dada a conocer por Von Loga. Se ignora el paradero de las pruebas de estado. Dibujo a lápiz rojo—.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 418-419, n. 284. —Dibujo preparatorio. Ficha técnica. Variante de Tauromaquia, 18: diferencias con ésta y con las tres pruebas únicas que se conocen. El cobre se ha perdido—.

A. Ansón Navarro, Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 225, il. 11 [p. 18].

J.M. Matilla y J.M. Medrano, El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2001, p. 107-108, [300-303].

S. André-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau, “Catalogue”, en Goya graveur, París: Nicolas Chaudun y Paris musées, 2008, p. 277, n. 174.

2002-03. Madrid. Museo Nacional del Prado. Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado.

Dibujo preparatorio para Tauromaquia, H, Temeridad de Martincho

En el recto, margen inferior derecho, a lápiz compuesto: “inedito”. A la derecha de esa inscripción, a lápiz compuesto, repasado: “21”. En el verso, próximo al margen superior central, a lápiz compuesto: “Grabado”. En el margen inferior derecho, sobre adhesivo, a lápiz compuesto: “225”.

P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1^ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908, il. CXXI.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 241.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, n. 200.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 226.

J. Adhémar, Goya: exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque nationale de France, 1935, p. 44, n. 272.

E. Lafuente Ferrari, “Ilustración y elaboración en La Tauromaquia de Goya”, Archivo Español de Arte, XVIII (1946) 198.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 171.

N. Glendinning, “A New View of Goya’s Tauromaquia”, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 24 (1961) 120-127.

E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia: les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d’état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers, París: Le Club Français du Livre, 1963, n. 18.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1187.

E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia, Barcelona: Gustavo Gili, 1974, p. 15.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 225-227, n. 178.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 370-371, n. 260.

E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 191-193.

A. Martínez-Novillo, “La tauromaquia en su contexto histórico”, en Francisco de Goya grabador: instantáneas. Tauromaquia, Madrid: Caser, 1992, p. 31-32.

A. Ansón Navarro, Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 225, il. 10 [p. 17].

J.M. Matilla y J.M. Medrano, El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2001, p. 70-72, [187].

[J.M. Matilla], “Estampa 18. Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza”, en Tauromaquia. Francisco de Goya, Barcelona: Planeta, 2006, p. 238-240.

1935. París. Bibliothèque nationale de France. Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado.

1974. Boston. Museum of Fine Arts. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

1975. Ottawa. National Gallery of Canada. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

2002-03. Madrid. Museo Nacional del Prado. Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado.

2008. Zaragoza. Museo de Zaragoza. La memoria de Goya (1828-1978).

Dibujo preparatorio para Tauromaquia, 18, Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza

Letra “S / G.”, 19 x 18 mm; iniciales del molino papelero de Santiago Grimaud, establecido en la villa de Gárgoles (Guadalajara) a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 129 (n. 2)].

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto, repasado: “22”. En el verso, sector superior derecho, a lápiz compuesto: “Grabado con diferencias / pero inedito”. En el sector inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “226”. Debajo, a lápiz rojo: “226”.