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J. Blas, J.M. Matilla, I. Aguilar, El libro de los Desastres de la guerra. Volumen I: Coincidencias y discrepancias en torno a los Desastres. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado y Álbum de Ceán. Volumen II: Elenco de referencias críticas. La difusión de las imágenes: láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2000, v. I, p. [187]; v. II, p. 91-92.

J. Bordes, J.M. Matilla y S. Balsells, Goya, cronista de todas las guerras: los Desastres y la fotografía de guerra, Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno; Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2009, p. 170.

Dibujo preparatorio para Desastres de la guerra, 45, Y esto tambien

Letra “OLVA”, 12 x 45 mm; papel fabricado en Olba (Teruel) a comienzos del siglo XIX.

En el recto, margen inferior izquierdo, a lápiz compuesto, repasado: “55”. En el verso, margen izquierdo, sobre adhesivo, a tinta negra: “139”.

Encuadernación original en cuaderno con cubierta de color verde y numeración “5” a tinta negra.

E. Mélida, “Los Desastres de la guerra. Colección de 80 láminas inventadas y grabadas al agua fuerte, por Don Francisco de Goya”, El Arte en España. Revista quincenal de las Artes del Dibujo, II, 19-20 (1863) 276. —Descripción formal y técnica. Al igual que el Desastre 44, abandono de los pueblos por la población por el miedo ante la llegada de las tropas francesas—.

G. Brunet, Etude sur Francisco Goya: sa vie et ses travaux, París: Aubry, 1865, p. 54-55. —Descripción formal, escena de huida que, por el tema, se relaciona con las anteriores, pero con un tratamiento más trágico—.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya. Quatrième article. Les malheurs de la guerre. Nº 145 a 226”, Gazette des Beaux-Arts, X, 24 (1868) 393-394. —Descripción técnica de tres estados: 1º antes de aguatinta y número; 2º antes de número; 3º con número. 1^er estado en la Biblioteca Nacional de París—.

Conde de la Viñaza, Goya, su tiempo, su vida y sus obras, Madrid: Tip. M. G. Hernández, 1887, p. 384. —Mismo tema que la lámina anterior, aunque peor resuelto. Descripción formal y técnica. Firmada. Diferencia las distintas pruebas: “Tres son las clases de pruebas antiguas que se conocen; aguas fuertes puras, antes de todo número; aguas fuertes puras, antes de todo número; aguas fuertes con las mezclas del agua tinta y baño de agua fuerte, sin número; y con el 45 en el ángulo superior izquierdo en el tercero”—.

J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, p. 91-145. —Firmado “Goya”. Catálogo técnico de los cuatro estados: 1º antes de la numeración, del aguatinta, de la leyenda, y de limpiar los bordes, bordes sin biselar y esquinas sin redondear; 2º con aguatinta en el suelo y en las pequeñas figuras en primer plano; 3º con el número 45 y bordes limpios; 4º con la leyenda y bordes biselados, esquinas un poco cambiadas—.

A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 85. —Descripción técnica y formal. “Muy inferior como arreglo, grabado y emoción a la estampa anterior”. Diferencia entre las distintas pruebas—.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 164. —Cuatro estados: 1º antes de la aguada, la numeración y la letra; 2º antes de la aguada y la letra; 3º antes de la letra; 4º con letra semejante a la 1ª edición. Referencia al dibujo preparatorio y la lámina de cobre. Reproducción fotográfica de la estampa—.

A.L. Mayer, Goya, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, 262. —Referencias a los catálogos de Hofmann, Beruete y Delteil. Referencias a Achiardi que reproduce los dibujos preparatorios y los bocetos para algunas de las láminas de los Desastres. Firmada. Técnica. Diferencias técnicas y numéricas entre los cuatro estados: 1º antes de la numeración [Bibliothèque nationale, París]; 2º aguatinta en el suelo y en los vestidos de las figuras; 3º con el número 45 arriba a la izquierda; 4º con la leyenda y los bordes biselados—.

C. Dodgson, Los Desastres de la guerra, Oxford: University Press, 1933, p. 6. —Cita el número de catálogo de Delteil. Estado 1º antes del número 45 [Biblioteca Nacional, París]. 2º con el número 45 y antes del aguatinta [Col. Stirling, Keir y col. J. Pedro Gil, Paírs]. En la col. Stirling (Keir) también se conserva un 3^er estado. Por la temática está relacionada con la anterior, pero el diseño es peor—.

E. Lafuente Ferrari, Goya: ‘El 2 de Mayo’ y ‘Los fusilamientos de la Moncloa’, Barcelona: Juventud, 1946, p. 21. —La incluye dentro de las escenas de evacuación o de huida ante la aproximación de un ejército enemigo. Con esta leyenda Goya insiste en la autenticidad de su testimonio, y la relaciona con la estampa anterior—.

E. Lafuente Ferrari, Los Desastres de la Guerra de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1952, p. 26, 66, 167. —Referencia al catálogo de Lefort, Beruete, Delteil y Achiardi. Descripción técnica, y de las distintas pruebas de estado, su localización y comentario del dibujo preparatorio, diferencias respecto al grabado. Escenas de fuga o huida, Desastres 41, 42, 43, 44 y 45. “En algunos casos los vecinos de un pueblo, advertidos a tiempo, llevando sobre sí todo lo que pueden de sus parcos bienes transportables, se ponen a salvo sin demasiada urgencia”. Leyenda y temática relacionada con la anterior, aunque aquí el ritmo es más sereno y menos descriptivo—.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 243, n. 165. —Ficha y descripción técnica. I.1. Prueba de estado antes de aguatinta/aguada, número, punta seca, buril y letra [1 estampa]. I.2. Prueba de estado antes de aguatinta/aguada y letra [2 estampas]. I.3. Prueba antes de letra [Álbum Ceán]. II. Pruebas póstumas anteriores a la 1ª edición. III. Siete ediciones: 1ª edición con la lámina en buenas condiciones; 2ª a 7ª a partir de la lámina en aceptables condiciones. Referencia al dibujo preparatorio y la lámina de cobre—.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1066.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 186-187, n. 150-151. —Referencias a los catálogos de Delteil, Harris, Beruete, Hofmann. Estudio de las pruebas de estado Harris I.1 [Bobliothèque nationale, París]; Harris I.2 [Museum of Fine Arts, Boston]. Descripción técnica, características y estudio del dibujo preparatorio, con filigrana y estilo similar a los Caprichos enfáticos. Leyenda relacionada con la anterior. Este grabado se diferencia del anterior en que es menos detallista, se aproxima más a los últimos cobres abiertos de la serie, Caprichos enfáticos, y como éstos sólo está numerado una vez. Entre Yo lo vi e Y esto tambien posiblemente medie más de una década en su ejecución. Relacionada con el Disparate femenino, por el tratamiento de la mujer, la firma en cursiva y la aplicación del aguatinta—.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 256-257, n. 196. —Dibujo preparatorio. Ficha técnica. Relación con el dibujo anterior. Descripción formal. Estado de conservación del dibujo—.

P. Lecaldano, Goya: I Disastri della Guerra, Milán: Arnoldo Mondadori, 1975, p. 114. —Descripción técnica del dibujo y la estampa. Relacionada con la lámina anterior, en ambas Goya señala con las leyendas que él fue testigo de las escenas. Descripción temática: huida del pueblo ante la aproximación del enemigo. “Quizá ésta y la anterior son recuerdo de la escena vivida por Goya en el viaje a Zaragoza en el otoño de 1808”—.

C. Dérozier, La guerre d’Independance espagnole a travers l’estampe (1808-1814), Lille: Universite Lille III, 1976, t. II, p. 908. —Ficha técnica. Clasificada entre los Caprichos enfáticos. Proceso creativo: diferencias entre el dibujo preparatorio y el grabado. Tres pruebas de estado sin deferencias con la primera edición—.

J.F. Moffitt, “Francisco de Goya y Paul Revere: una masacre en Madrid y una masacre en Boston”, en Goya, nuevas visiones. Homenaje a Enrique Lafuente Ferrari, Madrid: Amigos del Museo del Prado, 1987, p. 277.

J. Vega, Museo del Prado. Catálogo de estampas, Madrid: Museo del Prado, 1992, p. 93, n. 361.

J. Vega, “Fatales consecuencias de la guerra. Francisco de Goya, pintor”, en Francisco de Goya grabador: instantáneas. Desastres de la guerra, Madrid: Caser, 1992, p. 40. —En relación con la estampa anterior, el título afirma que Goya fue testigo visual de la huida de personas. Notas históricas y referencias literarias contemporáneas sobre los movimientos de población causados por la guerra—.

J. Blas, J.M. Matilla, I. Aguilar, El libro de los Desastres de la guerra. Volumen I: Coincidencias y discrepancias en torno a los Desastres. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado y Álbum de Ceán. Volumen II: Elenco de referencias críticas. La difusión de las imágenes: láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2000, v. I, p. [187-189]; v. II, p. 91-92, [215]. —Catalogación y reproducción facsímil de los testimonios conservados del proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Desastres de la guerra durante los siglos XIX y XX—.

J.A. Tomlinson, “Estampas y dibujos”, en Goya: la imagen de la mujer, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2001, p. 314, n. 106.

C. Barrena, J. Blas, J. Carrete y J.M. Medrano, Calcografía Nacional: catálogo general, Madrid: Real Academia de San Fernando, 2004, v. II, p. 464, n. 3895.

J. Bordes, J.M. Matilla y S. Balsells, Goya, cronista de todas las guerras: los Desastres y la fotografía de guerra, Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno; Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2009, p. 170-171.

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