Ficha técnica
- Número de catálogo
- D04004
- Autor
- Francisco de Goya
- Título
- Amparo
- Fecha
- 1812-1820 c.
- Serie
Álbum F, 21
- Técnica
- Pincel, aguada, tintas de bugalla y parda clara
- Soporte
- Papel verjurado agarbanzado
- 2ºSoporte
- Papel continuo rosado
- Medidas
- 206 x 144 mm / 224 x 164 mm [2º soporte]
- Procedencia
- Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c. 1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del Prado, 1872.
- Forma ingreso
Incorporación de las colecciones del Museo de la Trinidad a los fondos del Museo del Prado el 22 de marzo de 1872. El Museo de la Trinidad había adquirido en 1866 el importante lote de ciento ochenta y seis dibujos de Goya propiedad de Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entre los que se encontraban veintidós diseños del Álbum F.
- Referencias Catalográficas
Gassier-Wilson: 1449
Sánchez Cantón: 257
Gassier: I 295
El número “21” a tinta parda se considera autógrafo de Goya. La numeración “125” a lápiz en el margen inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente a uno de los cuadernos que probablemente compuso Javier Goya.
Próximas a las cuatro esquinas del papel, trazadas con lápiz compuesto, marcas en ángulo recto señalando los puntos para perforaciones con alfiler.
El título Amparo fue asignado por Sánchez Cantón.
Sánchez Cantón y Gassier relacionaron esta composición con las escenas de hambre de los Desastres de la guerra. Gassier, en particular, la vinculó por el fondo abovedado con el Desastre 57 –Sanos y enfermos–.
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 257.
J. Adhémar, Goya: exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque nationale de France, 1935, p. 46, n. 285.
P. Gassier, “III. Série a la sépia numérotée par Goya, mais sans légendes (vers 1818-1820)”, en A. Malraux, Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n. 151.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 281.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1449.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer, 1973, p. 481, n. 295, il. p. 407.
E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 307.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 116.
S. Helliesen, Goya: Malerei, Tegning, Grafikk, Oslo: Nasjonal Galleriet, 1996.
1935. París. Bibliothèque nationale de France. Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado.
1996. Oslo. Nasjonal Galleriet. Goya. Malerei, Tegning, Grafikk.
Letra cortada “PAVLAR” (?), correspondiente al molino del monasterio de Santa María de El Paular (Madrid).
En el recto del soporte principal, margen superior derecho, a pincel, tinta parda: “21”. En el margen inferior derecho, a lápiz compuesto: “125”. Sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde inferior del soporte principal extendido al 2º soporte. En el verso del 2º soporte, centro de la hoja, a lápiz compuesto: “7”. En el margen inferior, bajo adhesivo, a lápiz compuesto: “257”.