La composición del dibujo D04377 se relaciona vagamente con el motivo del Disparate desordenado, pero no es posible establecer un vínculo definitivo entre ambas imágenes.

Sánchez Cantón en 1928 le asignó el título Disparate del coco, aunque en 1954 aceptaba que podría tratarse del dibujo preparatorio del Disparate matrimonial [Disparate desordenado].

Gassier lo tituló Gigante señalando a una multitud de personajes. La caótica acumulación de formas y figuras, algunas invertidas, en niveles superpuestos de imagen, le llevó a deducir: “Se trata de un croquis trazado en momentos diferentes y sin relación alguna entre sí”.

Próximos al borde inferior parecen identificarse la impronta de una huella y restos de tinta negra, posibles indicios de la presión del tórculo durante el proceso de calco del dibujo sobre la lámina de cobre.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 195.

J. Camón Aznar, “Los Disparates” de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 55-57, [120].

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 391.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 409, n. 269b.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1606.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 460-461, n. 304.

S. Holo, Goya: Los Disparates, Malibú: J. Paul Getty Museum; Pullman: Museum of Art, Washington State University Press, 1976, p. 19, il. 6.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 91 y 103.

J.M. Matilla, “Approccio ai Disparates di Francisco de Goya”, en Goya, Roma: Edizioni De Luca, 2000, p. 124-125, n. 39.

1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Disparates. Dibujos y estampas.

2000. Roma. Galleria Nazionale d’Arte Antica, Palazzo Barberini. Goya.

2001-02. París. Musée du Louvre. La peinture comme crime ou la "part maudite" de la modernité.

Dibujo relacionado con Disparates, 7, Disparate desordenado

Letra “SERRA”, 23 x 63 mm; probablemente segunda parte de la marca de agua del papelero Manuel Serra y Franch, miembro de la dinastía Serra, establecido en Capellades (Barcelona) en las primeras décadas del siglo XIX [letra similar en la filigrana de Santiago Serra, O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 252, n. 105; C. Hernández, “Apéndice II. Filigranas”, en Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 278, fil. 10A-10B].

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “8”. En el verso, margen superior izquierdo, debajo de adhesivo, a lápiz compuesto: “n[o] grabada?”. En el margen superior central, sobre adhesivo, a lápiz negro: “Nº 10”. En el margen izquierdo, inscrito en óvalo, a lápiz compuesto: “195”. Sello del Museo del Prado, estampado en tinta morada, en el ángulo superior derecho del verso.