Ficha técnica
- Número de catálogo
- D04069
- Autor
- Francisco de Goya
- Título
- Que orror por benganza
- Fecha
- 1808-1814 c.
- Serie
Álbum C, 32
- Técnica
- Pincel, aguada, tinta china
- Soporte
- Papel verjurado agarbanzado
- 2ºSoporte
- Papel continuo rosado
- Medidas
- 206 x 142 mm / 22 x 162 mm [2º soporte]
- Procedencia
- Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c. 1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del Prado, 1872.
- Forma ingreso
Incorporación de las colecciones del Museo de la Trinidad a los fondos del Museo del Prado el 22 de marzo de 1872. El Museo de la Trinidad había adquirido en 1866 el importante lote de ciento ochenta y seis dibujos de Goya propiedad de Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entre los que se encontraban los diseños del Álbum C.
- Referencias Catalográficas
Gassier-Wilson: 1270
Sánchez Cantón: 329
Gassier: I 179
El número “31”, corregido a “32”, a tinta china y el título “q.e orror pr benganza” a lápiz negro, se consideran autógrafos de Goya. La numeración “93” a lápiz en el ángulo inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente al cuaderno que probablemente compuso Javier Goya.
Próximas a las cuatro esquinas de la composición, trazadas con un lápiz compuesto similar al número atribuido a Garreta, marcas en ángulo recto señalando los puntos para perforaciones con alfiler.
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 329.
P. Gassier, “II. Dessins a l’encre de chine et a la sépia avec et sans légendes et numéros d’ordre de Goya”, en A. Malraux, Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n. 66.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 324.
J. López-Rey, A Cycle of Goya’s Drawings. The Expression of Truth and Liberty, Londres: Faber and Faber Limited, 1956, p. 88-89, 151, il. 26.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1270.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer, 1973, p. 361, n. 179, il. p. 257.
E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 232-233.
W. Hofmann, “Q.e orror p.r benganza”, en Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 178, n. 129.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 150.
1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).
En el recto del soporte principal, margen superior derecho, a pincel, tinta china: “32” [la cifra “2” sobrepuesta a “1”]. En el margen inferior, hacia la izquierda, a lápiz negro: “q.e orror pr benganza”. En el ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “93”. Fragmento del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde superior del soporte principal extendido al 2º soporte. En el verso del 2º soporte, centro, a lápiz compuesto: “4”. En el margen inferior, a lápiz compuesto: “329”.