Ficha técnica
- Número de catálogo
- D06068/56
- Autor
- Francisco de Goya
- Título
- Sacerdote hebreo. Encabezamiento de carta a Juan Martín de Goicoechea
- Fecha
- 1771-1774
- Serie
Cuaderno italiano, p. 56
- Técnica
- Lápiz negro y tinta de bugalla a pluma
- Soporte
- Papel verjurado ahuesado
- Medidas
- 187 x 129 mm
- Procedencia
- Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art, Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa, Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
- Forma ingreso
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo del Real Patronato de 30-06-1993.
“En la parte inferior, sacerdote hebreo, de frente y ligeramente inclinado hacia delante, como copia de una pintura o escultura. Podría tratarse de copia de la figura del sacerdote en el lienzo de Carlo Maratti del Matrimonio de la Virgen, pintado para el altar mayor de la capilla Alaleone, en la iglesia romana de Sant’ Isidoro Agricola, obra perdida durante la invasión napoleónica y conocida por una copia” [M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en op. cit., p. 56]. Mangiante señaló los vínculos entre esta figura y los sumos sacerdotes que ofician en varias escenas de la cartuja de Aula Dei, concretamente en Los desposorios de la Virgen y La circuncisión de Jesús.
El inicio de correspondencia escrito en la parte superior de la página menciona como destinatario a Juan Martín de Goicoechea. Reputado empresario, protector de las artes e impulsor del comercio y la banca, Juan Martín de Goicoechea (1732-1804) fue uno de los aragoneses más influyentes de la segunda mitad del siglo XVIII. Amigo de Goya, quien lo retrató en 1788, poco tiempo después de recibir la cruz de la orden de Carlos III, Goicoechea tuvo numerosos cargos públicos, entre otros, tesorero del Canal Imperial de Aragón, apoderado del banco de San Carlos de Zaragoza, viceprotector de la Real Academia de San Luis y segundo director de la Real Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País.
En el anverso de la hoja, Muerte de Absalón, D06068/55.
M.B. Mena Marqués, “‘Cinco son las Llagas’”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 20 y 32.
M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 56, nota 9 (p. 69).
P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 260, il. 349 (p. 270).
C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 102.
Pájaro sobre letra “N” (fragmento, parte inferior; estrella de seis puntas coronando la figura del pájaro en la parte superior de la marca de agua), 39 x 29 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).
Próximo al margen superior, hacia la izquierda, a pluma, tinta de bugalla: “Muy Senor mio y mi dueño y de mi / mayor estimacion / D.n Juan martin / de Goycoeche[a]”.