Ficha técnica
- Número de catálogo
- D04047
- Autor
- Francisco de Goya
- Título
- Tan vien aquí hay amores
- Fecha
- 1808-1814 c.
- Serie
Álbum C, 74
- Técnica
- Pincel, aguada de tintas pardas, aguada de pigmento opaco grisáceo, tinta parda a pluma
- Soporte
- Papel verjurado agarbanzado
- 2ºSoporte
- Papel continuo rosado
- Medidas
- 206 x 143 mm / 206 x 143 mm [2º soporte]
- Procedencia
- Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c. 1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del Prado, 1872.
- Forma ingreso
Incorporación de las colecciones del Museo de la Trinidad a los fondos del Museo del Prado el 22 de marzo de 1872. El Museo de la Trinidad había adquirido en 1866 el importante lote de ciento ochenta y seis dibujos de Goya propiedad de Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entre los que se encontraban los diseños del Álbum C.
- Referencias Catalográficas
Gassier-Wilson: 1310
Sánchez Cantón: 304
Gassier: I 219
El número “74” a tinta parda y el título “tan vien aquí hay amores” a lápiz negro, se consideran autógrafos de Goya. La numeración “54” a lápiz en el margen inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente al cuaderno que probablemente compuso Javier Goya.
López-Rey apuntó la posibilidad de que la tinta parda oscura sobrepuesta a la aguada de base, aplicada con pluma, pudo deberse a una mano distinta de la de Goya. Propuso al respecto la intervención de Rosario Weiss en el dibujo. Si así fuera, como indica Gassier, la datación de esa intervención debería fijarse entre los años 1821, cuando la niña contaba siete años de edad y comenzaba a adiestrarse en la práctica del dibujo, y 1824, momento en que Goya abandona España.
A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 233, n. 300.
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 304.
P. Gassier, “II. Dessins a l’encre de chine et a la sépia avec et sans légendes et numéros d’ordre de Goya”, en A. Malraux, Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n. 78.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 303.
J. López-Rey, A Cycle of Goya’s Drawings. The Expression of Truth and Liberty, Londres: Faber and Faber Limited, 1956, p. 102, 152, il. 60.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1310.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer, 1973, p. 371, n. 219, il. p. 297.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 155.
En el recto del soporte principal, próximo al ángulo superior derecho, a pincel, tinta parda: “74”. En el margen izquierdo inferior, a lápiz negro: “tan vien aquí / hay amores”. En el margen inferior derecho, a lápiz compuesto: “54.”. Fragmento del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde superior. En el verso del 2º soporte, margen superior, sobre adhesivo, a lápiz compuesto: “304”. En el margen inferior, a lápiz compuesto: “304”.