(Valencia, 1862-1924). Pintor y ceramista español. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de su ciudad natal, especializándose en la pintura de marinas. Concurrió con asiduidad a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, y obtuvo tercera medalla en la edición de 1887 con el cuadro En alta mar o A la deriva. Repitió el galardón en 1890, en 1892 obtuvo medalla de segunda clase con El choque y fue condecorado en las de 1901 y 1904. También concurrió a las exposiciones de Bellas Arte

(Medina de Rioseco, Valladolid, 1720-1791). Escultor español. Siendo muy joven se traslada a Madrid e ingresa como alumno en la Academia de San Fernando. En 1742 emprende un viaje a Italia por iniciativa propia y costeado por él mismo. Allí permanece durante unos quince años, formándose y aprendiendo el oficio de escultor, primero en Roma y luego en Nápoles. A su regreso a Madrid, el también escultor Felipe de Castro favorece su ingreso al servicio del rey Fernando VI, llegando a ser escultor de

(Madrid, 1807-1845). Pintor español. Inició su formación aprendiendo nociones de dibujo con Juan Antonio Ribera y asistiendo a las clases de colorido y composición que impartía José de Madrazo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Autor de obras costumbristas de pequeño formato, de retratos llenos de vida en los que supo dotar a sus modelos de expresividad y profundidad psicológica y también de numerosos dibujos y grabados. No deja de ser curioso y al mismo tiempo sintom

(El Ferrol, La Coruña, 1875-Madrid, 1960). Pintor. Director del Museo del Prado de 1921/2 a 1931 y de 1939 a 1960. Fue profesor de pintura y director de la Escuela de ­Bellas Artes de Santiago de Chile, alcalde de La Coruña, comisionado del Gobierno para recoger los lienzos del Museo del Prado depositados en ­Ginebra, director de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, académico correspondiente de las de ­Prusia, La Habana y Lisboa, miembro de las Academias de Bellas Artes de Valladolid, Cá

(Gijón, 1869-1919). Pintor español. Asistió a las clases de la Escuela Municipal de Dibujo de Gijón y al taller de Dionisio Canal, pintor decorador, y más tarde al de su hermano Ramón (1866-1911). Hacia 1890 se trasladó a Madrid, ingresó en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando y asistió a los talleres de Manuel Ojeda y de José Jiménez Aranda. Su obra se inscribe en la temática regionalista de intenciones sociales, ambientada en su tierra de nacimiento. En 1900 logró ir durante dos años a I

(documentado entre 1483 y 1495). Pintor español, perteneciente al hispano-flamenco castellano, dentro del foco toledano. Así se denomina generalmente a uno de los dos pintores que colaboran en el retablo de la capilla de Santiago de la catedral de Toledo, fundada por don Álvaro de Luna, condestable de Castilla. El retablo, cuya documentación se conserva, lo contrata en 1488 la duquesa del Infantado, María de Luna, hija de don Álvaro, con Pedro Gumiel, Sancho de Zamora y Juan Rodríguez de Segovia

(Vitoria, 1866-1956). Pintor español. Recibió algunas clases de dibujo en la Escuela de Artes y Oficios en su ciudad natal, pero no comenzó a dedicarse realmente a la pintura hasta los vein­tidós años, después de estudiar Derecho en Valladolid. En 1895 viajó a Roma y a la vuelta, se instaló en Madrid, donde acudió al taller de Joaquín Sorolla. En 1899 concurrió a la Exposición Nacional de Bellas Artes con el lienzo La vega de Güell en abril, así como con la obra Tarde de septiembre (Tres puentes

(Lisboa, 1839-­Piamonte, Génova, 1915). Pintor y arquitecto portugués que se especializó en el paisaje. Fue profesor de la Escuela de Bellas Artes de Génova. Comenzó su formación como arquitecto en Lisboa y amplió sus estudios en Francia y Ginebra, donde fue discípulo del paisajista Alexandre Calame. Participó en numerosas muestras y certámenes, en las ediciones de 1862 y 1865 de la Exposição de la Sociedade Promotora de Belas Artes de Portugal y en la Exposición Nacional de Bellas Artes de Madr

(Vicchio di Mugello, h. 1395/1400-Roma, 1455). Pintor italiano. Nacido en Mugello, Guido di Pietro se trasladó en fecha incierta a Florencia con su hermano Benedetto, ingresando ambos en el taller de manuscritos de la parroquia de San Miguel Visdomini. Benedetto se formó como copista, y Guido como iluminador, lo que explica su ulterior maestría en obras de pequeño formato. En 1417 figuraba como pintor y ciudadano florentino en la Confraternidad de San Nicolás de Bari, y en 1418 cobraba por un re

(Cremona, h. 1535-Palermo, 1625). Pintora italiana. Perteneciente a una noble familia de Cremona, fue educada en la pintura junto a sus cinco hermanas. Primero, desde 1545 aproximadamente, estudió con Bernardino Campi, y con ­Bernardino Gatti a partir de 1549. ­Vasari visitó a la familia y dejó constancia de la preparación de Sofonisba tanto en la pintura como en el dibujo. Destacó en la rea­lización de retratos, llevando a cabo un tipo de repre­sen­tación un tanto informal, en el que a menudo s

(Madrid, 1826-1904). Pintor español que cultivó el retrato y los temas religiosos. Comenzó su formación en el taller de su padre, el artista neoclásico José Aparicio, y en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando. Posteriormente fue profesor de dibujo en el Instituto de Segunda Enseñanza de Santander y corresponsal de la Academia de San Fernando en dicha ciudad. En 1870 fue trasladado a Madrid, donde trabajó en la Escuela Especial de Pintura y en el Conservatorio de Artes. Participó e

(Alicante, 1770-Madrid, 1838). Pintor español, uno de los exponentes de la pintura neoclásica española. Comenzó su formación artística en el taller de los Espinosa en su ciudad natal, posteriormente estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia y en la de San Fernando de Madrid. En 1796 obtuvo el primer premio en clase de pintura por el cuadro titulado Godoy presentando la paz a Carlos IV, que le valió una pensión de 12 000 rea­les de vellón para continuar sus estudios en París

(documentado en Barcelona, 1871-1940). Pintor. El Museo del Prado conserva dos retratos de cuerpo entero del rey Alfonso XIII, pintados al pastel por este artista. En el que data de 1911, el monarca aparece vistiendo el uniforme militar, y en el otro, que corresponde a 1912, el rey posa de paisano.

(Barcelona, 1843-1911). Pintor y litógrafo español. Cultivó la temática de paisaje, de género, el retrato y la pintura decorativa. Se formó en la Escuela de Bellas Artes de La Lonja de Barcelona, donde fue discípulo de Ramón Martí Alsina. A principios de la década de 1860 se trasladó a ­Roma para ampliar sus estudios, donde trabó amistad con Mariano ­Fortuny. Entre su producción litográfica destaca la serie de 1866 titulada «La juventud pintada por sí misma». Remitió sus obras a exposiciones nac

(Llodio, Álava, 1867-Madrid, 1931). Pintor español que cultivó la temática costumbrista y el retrato. Comenzó su formación en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. Participó en diversas exposiciones y certámenes artísticos. Fue galardonado con tercera medalla en las Nacionales de Bellas Artes de 1892 y 1895 y con segunda en la edición de 1897 por el lienzo titulado Náufragos (tragedia del mar), que posee

(Barcelona, 1864-Ibiza, 1957). Pintor español de historia que también cultivó la pintura de género. Comenzó su formación en la Escuela de Bellas Artes de Barcelona, donde fue discípulo de Antonio Caba. En 1884 obtuvo por oposición la Pensión Fortuny, concedida por el Ayuntamiento de Barcelona para ampliar sus estudios en París, donde fue discípulo de Jean-Léon Gérôme. Concurrió asiduamente a e

(activo en el último cuarto del siglo XV). Pintor español, perteneciente al estilo hispano-flamenco castellano, colaborador en el taller de Fernando Gallego y representante, por tanto, del foco salmantino. Dada su coincidencia de nombre con Bartolomé Bermejo, en un primer momento se consideró que el autor de la tabla La Virgen de la leche (Prado) podría ser el gran pintor cordobés. Angulo en 1939 fue el primero en conectar esta tabla del Maestro Bartolomé con los colaboradores de Fernando Galleg

(Lucca, 1708-Roma, 1787). Pintor italiano. Se formó con su padre, Paulino, dorador de oficio. El grabado sobre metal precioso determinó la afinidad de Batoni con la precisión y la delicadeza, aspectos estilísticos decisivos para su obra posterior como pintor. Completó su formación en Roma, adonde viajó en 1727, y entró en la Academia del Desnudo de Sebastiano Conca. Aprovechó para dibujar modelos al natural y las esculturas clásicas de las colecciones del Vaticano y estudiar la pintura de los ma