The Company for the engraving of the paintings from the Royal Palaces was one of the Spanish Enlightenment’s major undertakings during the second half of the 18th century. It supervised the reproduction of prints of paintings from the Royal Collections and its early projects were carried out by Francisco de Goya, who reproduced some of Velázquez’s paintings in 1778, and by Juan Barcelón and Nicolás Barsanti, who reproduced The Labors of Hercules after the fresco that Luca Gi

The Company for the engraving of the paintings from the Royal Palaces was one of the Spanish Enlightenment’s major undertakings during the second half of the 18th century. It supervised the reproduction of prints of paintings from the Royal Collections and its early projects were carried out by Francisco de Goya, who reproduced some of Velázquez’s paintings in 1778, and by Juan Barcelón and Nicolás Barsanti, who reproduced The Labors of Hercules after the fresco that Luca Gi

Es una litografía de Florentino Decraene (1793-1852) que reproduce el lienzo de Bartolomé Esteban Murillo (P00996) conservado en el Museo Nacional del Prado. Está encuadernada en un álbum facticio sobre obras de Murillo del coleccionista Pennant.Esta estampa se entregaba con el cuadernillo II acompañado de un texto explicativo de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Iba encuadernada en el tomo I de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor don Fe

Es una litografía de Florentino Decraene (1795-1852) que reproduce el lienzo de Rubens conservado en el Museo Nacional del Prado (P01638). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo LXXXVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, editada por el Real Establecimiento Litográfico en Madrid, 1829-1832. Estampada sobre el pa

Es una litografía de Florentino Decraene (1795-1852) que reproduce el lienzo de Rubens conservado en el Museo Nacional del Prado (P01638). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo LXXXVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, editada por el Real Establecimiento Litográfico en Madrid, 1829-1832. El Museo custodia tre

Es una litografía de Florentino Decraene (1795-1852) que reproduce el lienzo de Rubens conservado en el Museo Nacional del Prado (P01638). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo LXXXVI e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie editada por el Real Establecimiento Litográfico, dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, Madrid, 1829-1832. Estampada sobre papel

Es una litografía de Florentino Decraene (1795-1852) que reproduce el lienzo de Rubens conservado en el Museo Nacional del Prado (P01638). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo LXXXVI acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, editada por el Real Establecimiento Litográfico en Madrid, 1829-1832. El Museo custodia tres eje

Es una litografía de Florentino Decraene (1795-1852) que reproduce el lienzo de Tiziano conservado en el Museo Nacional del Prado (P00422). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo LXXVIII e iba acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo II de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, editada por el Real Establecimiento Litográfico en Madrid, 1829-1832. El Museo custodia

The Company for the engraving of the paintings from the Royal Palaces was one of the Spanish Enlightenment’s major undertakings during the second half of the 18th century. It supervised the reproduction of prints of paintings from the Royal Collections and its early projects were carried out by Francisco de Goya, who reproduced some of Velázquez’s paintings in 1778, and by Juan Barcelón and Nicolás Barsanti, who reproduced The Labors of Hercules after the fresco that Luca Gi

The Company for the engraving of the paintings from the Royal Palaces was one of the Spanish Enlightenment’s major undertakings during the second half of the 18th century. It supervised the reproduction of prints of paintings from the Royal Collections and its early projects were carried out by Francisco de Goya, who reproduced some of Velázquez’s paintings in 1778, and by Juan Barcelón and Nicolás Barsanti, who reproduced The Labors of Hercules after the fresco that Luca Gi

Es una litografía de Florentino Decraene (1793-1852) que reproduce el lienzo de Velázquez conservado en el Museo Nacional del Prado (P01172). La estampa se encuadernó en el segundo volumen, cuadernillo LXXIV, con un texto explicativo de José Musso y Valiente. Pertenece a la serie editada por el Real Establecimiento Litográfico, dirigida por José de Madrazo, "Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII", Madrid, 1829-1832. Estampada sobre papel china. Hay otros tr

Es una litografía de Florentino Decraene (1793-1852) que reproduce el lienzo de Velázquez conservado en el Museo Nacional del Prado (P01172). La estampa se encuadernó en el segundo volumen, cuadernillo LXXIV, con un texto explicativo de José Musso y Valiente. Pertenece a la serie editada por el Real Establecimiento Litográfico, dirigida por José de Madrazo, "Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII", Madrid, 1829-1832. El Museo custodia tres ejemplares más de

The Company for the engraving of the paintings from the Royal Palaces was one of the Spanish Enlightenment’s major undertakings during the second half of the 18th century. It supervised the reproduction of prints of paintings from the Royal Collections and its early projects were carried out by Francisco de Goya, who reproduced some of Velázquez’s paintings in 1778, and by Juan Barcelón and Nicolás Barsanti, who reproduced The Labors of Hercules after the fresco that Luca Gi

The Company for the engraving of the paintings from the Royal Palaces was one of the Spanish Enlightenment’s major undertakings during the second half of the 18th century. It supervised the reproduction of prints of paintings from the Royal Collections and its early projects were carried out by Francisco de Goya, who reproduced some of Velázquez’s paintings in 1778, and by Juan Barcelón and Nicolás Barsanti, who reproduced The Labors of Hercules after the fresco that Luca Gi

The portrayed person wears a black frock coat and white shirt, and a bow tie. Oval ivory plaque with vintage frame, gilt, fluted and embossed with flowers on the top. From the preserved works it seems that Decraene leaned more towards the representation of women, but he worked with the same skill on the portrait of men. His great aptitudes for miniature are accentuated when he works in small formats intended for bracelets, brooches, rings or tie pins.

Las miniaturas de Florentino Decraene se caracterizan por su austeridad. En los retratos de mujer, sus modelos aparecen desprovistas de alhajas o accesorios, a excepción de algunos retratos de María Cristina de Borbón-Dos Sicilias, la reina Isabel o su hermana la infanta Luisa Fernanda. Sus miniaturas están realizadas con una técnica perfecta y, junto a las realizadas por Cecilio Corro y Juan Pérez de Villamayor, son testimonios de la calidad alcanzada por la miniatura española en el segundo ter

Placa de marfil oval con marco de bronce, copete de cinta y anilla de suspensión sogueada. Decraene introduce la representación del torso en sus retratos a partir de 1840, lo que implica una disminución en el tamaño del rostro, a veces mínimo, pero sin perder por ello expresividad y calidad. En esos mismos años se aprecia en sus retratos una mayor atención a las telas, las gasas y los encajes, aunque sin excesos, lo que permite distinguir la textura de un raso o de un terciopelo.