1814, óleo sobre lienzo, 268 x 347 cm [P749].La noche del 3 de mayo de 1808, los franceses fusilaron, en varios puntos de Madrid, a los patriotas detenidos tras su alzamiento del día anterior contra las tropas francesas. Los madrileños, con armas improvisadas, intentaron detener la salida de Palacio del último de los infantes, don Francisco de Paula, el menor de los hijos de Carlos IV y María Luisa, que iba a ser conducido a Burdeos para reunirle con sus padres. La «revolución» de Madrid determi

(documentado entre 1469 y 1498). Pintor español perteneciente al estilo hispano-flamenco en Aragón. Documentado en Huesca, donde tiene abierto su taller entre 1469 y 1498 en que se sitúa la fecha de su muerte. A partir de 1489 colabora con él en el taller su hijo Juan de la Abadía el Joven e incluso los dos juntos llegan a contratar los retablos de Lastanosa (1490) y San Pedro de Biescas (1493). Gudiol establece la hipótesis de la formación catalana de Juan de la Abadía el Viejo y de su colabora

(m. Madrid, 1808). Arquitecto español de formación no académica. Documentado en 1777 como sobresaliente facultativo en la obra del Hospital General de Madrid. En 1782 aparece como parte del equipo de Juan de Villanueva en la obra del oratorio del Caballero de Gracia en el papel de aparejador. En 1791 proyectó, como obra suya, una escuela de primeras letras en la plazuela del Duque de Alba en Madrid. Entró en la obra del Museo del Prado como teniente de Juan de

(Cádiz, 1871-Puerto Real, Cádiz, 1948). Pintor, restaurador y fresquista español, cultivó la pintura de casacones, social, orientalista, el paisaje y el retrato. Comenzó su formación en la Escuela de Bellas Artes de su ciudad natal, donde fue discípulo de José Morillo y posteriormente amplió sus estudios en Madrid, de la mano de Joaquín Sorolla. Fue profesor de la Escuela de Artes e Industrias y Bellas Artes de Cádiz, aca­démico de la correspondiente gaditana, director del Museo Provincial y mie

Véase Solimena, Francesco.

(Madrid, 1941). Vocal del Real Patronato del Museo del Prado, nombrado en 1991. Empresario y doctor en Farmacia. Ha sido consejero y directivo de numerosas empresas y ha ejercido la presidencia de los consejos de administración de Airtel y de La Unión y el Fénix. Es académico de número de la Real Academia Nacional de Farmacia, medalla de honor de plata de la Cámara Oficial de Comercio de Madrid y académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Su preocupación por l

(Valencia, 1862-1924). Pintor y ceramista español. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos de su ciudad natal, especializándose en la pintura de marinas. Concurrió con asiduidad a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, y obtuvo tercera medalla en la edición de 1887 con el cuadro En alta mar o A la deriva. Repitió el galardón en 1890, en 1892 obtuvo medalla de segunda clase con El choque y fue condecorado en las de 1901 y 1904. También concurrió a las exposiciones de Bellas Arte

(Menegaray, h. 1800-Madrid, 1914). Legataria. Hija de Francisco del Acebal Aguirre, procurador general del Valle y Tierra de Ayala, y de María Ramona de Arratia Villachica. Su hermano, Francisco del Acebal, senador del Reino, caballero de la Orden de Alcántara y del Cuerpo Colegiado de la Nobleza de Madrid, formó una importante colección de pintura que incluía varias obras de Goya, aún hoy, en parte, en manos de sus descendientes; su hermano José, fue diputado a Cortes en 1851. Contrajo matrimon

Aceca era una encomienda de los maestres de Calatrava que Carlos V incorporó al real bosque de Aranjuez en 1534 con el doble propósito de ampliar su coto y de tener un lugar de descanso en los viajes reales, pues estaba a medio camino entre Aranjuez y Toledo. Su castillo se encontraba en un lugar estratégico junto al Tajo -en el actual término municipal de Villaseca de la Sagra (Toledo)- y fue reedificado entre 1559 y 1574. Actualmente solo subsisten ruinas de la casa de oficios, y la finca es p

Adán, 1507, óleo sobre tabla, 209 x 81 cm, firmado en el ángulo inferior de la derecha con el monograma «A.D.» [P2177].Eva, 1507, óleo sobre tabla, 209 x 80 cm, firmado y fechado. En una rama pende una cartela de madera, donde figura un papel con el letrero: «ALBERT DÜRER ALMANUS / FACIEBAT POST VIRGINIS / PARTUM 1507 A.D.» [P2178].Como ha señalado Fedja Anzelewsky, las dos tablas con el tema Adán y Eva conservadas en el Museo del Prado no pertenecen, como resultaba habitual en la época en la qu

10 de abril-14 de mayo.Comisario: Jesús Urrea Fernández.Obras: 12.Catálogo: Karl Friedrich Rudolf, «Coleccionismo, Antigüedad clásica y jardín durante el siglo XVI en las cortes de Viena y Praga», pp. 15-34; Miguel Morán Turina, «Arqueología y colec­cionismo de antigüedades en la corte de Feli­pe II», pp. 35-47; Kurt Gschwantler, «El joven del Magdalensberg», pp. 49-69; Margarita Estella, «La Venus del jardín de la isla de Aranjuez», pp. 71-88; Jesús Urrea Fernández, «Adán y Eva en Aranj

Véase Adeva Pacheco, Manuel.

(Medina de Rioseco, Valladolid, 1720-1791). Escultor español. Siendo muy joven se traslada a Madrid e ingresa como alumno en la Academia de San Fernando. En 1742 emprende un viaje a Italia por iniciativa propia y costeado por él mismo. Allí permanece durante unos quince años, formándose y aprendiendo el oficio de escultor, primero en Roma y luego en Nápoles. A su regreso a Madrid, el también escultor Felipe de Castro favorece su ingreso al servicio del rey Fernando VI, llegando a ser escultor de

(Luxeuil-les-Bains, Haute-Saône, 1865-Nogent-sur-Marne, Val-de-­Marne, 1952). Pintor francés que cultivó temas de género, paisajes, vistas urbanas y de interiores. Fue caballero de la Legión de Honor francesa, miembro fundador de los Salones de Otoño de París y del jurado del Salón de los Artistas Franceses. Realizó sus estudios en la Escuela de Bellas Artes de París, donde fue discípulo de William Adolphe Bouguereau, Pascal-Adolphe Dagnan-Bouveret y de Joseph Nicolas Robert-Fleury. Remitió asid

Hacia 1494, óleo sobre tabla, 147,7 x 168,6 cm, ­firmado en la tabla central con letas de oro: «IHERONIMUS BOSCH» [P2048].La obra fue realizada por encargo del matrimonio Peeter Scheyfve y Agneese de Gramme para colocarla en la capilla de la Cofradía de Nuestra Señora de la catedral de s'Hertogenbosch. Confiscada por el duque de Alba, éste la regaló a Felipe II. Entre el 12 y el 16 de abril de 1574 ingresa en el monasterio de El Escorial, donde permanecerá hasta su traslado al Museo del Prado en

1609 (repintado y ampliado en 1628-1629), óleo sobre lienzo, 349 x 488 cm [P1638].En razón de su calidad, de su tamaño y, sobre todo, de su historia, La Adoración de los Magos es uno de los cuadros más importantes de Rubens. Tras una larga estancia en Italia iniciada en 1600, el artista regresó a Amberes a finales de 1608, donde pronto se convirtió en el pintor más prestigioso de la ciudad y recibió el encargo de pintar La Adoración. En el momento de llegar Rubens, la ciudad de Amberes se prepar

30 de noviembre-27 de febrero de 2005.Comisario: Alejandro Vergara.Obras: 11.Catálogo: Joost Vander Auwera, «La Adoración de los Magos y su destino original en Amberes», pp. 27-53; Alejandro Vergara, «La Adoración de los Magos y la creatividad de Rubens», pp. 55-123; Herlinda Cabrero, «La restauración de La Adoración de los Magos de Rubens», pp. 125-139; Carmen Garrido y Jaime García-Máiquez, «La Adoración de los Magos de ­Rubens. Materiales y técnica pictórica», pp. 141-154; «La Adoración d

1770, óleo sobre tabla, 256 x 190 cm [P2204].Mengs pintó para Carlos III tres versiones distintas de La Adoración de los pastores. La primera en un lienzo con destino al altar del oratorio privado del rey en el palacio de Madrid (Corcoran Gallery of Art, Wash­ington). La segunda en un fresco en sustitución del lienzo citado (fue destruido en 1880, aunque se conoce por un dibujo de Richard Cooper). Y por último, en Roma pintó para Carlos iii esta tabla de roble, trabajo que inicia en los últimos