Tito
Siglo XVI. Mármol de Carrara.No expuesto
Tondo de mármol de Carrara de aspecto distinto al del resto de medallones conservados en el Museo del Prado., que difiere de los demás por su formato más pequeño y grueso, que alcanza los 22 cm de diámetro y los 10 de profundidad. La pieza exhibe un relieve considerable y la talla y acabado son de buena calidad. El marco que delimita el borde externo del medallón también lo distinguen del resto puesto que reproduce una fina corona de laurel de hojas delgadas y lanceoladas. Dichas diferencias revelan que este medallón no pertenece al conjunto de los relieves arquitectónicos de personajes célebres que se tallaron en el Renacimiento temprano en la Italia septentrional, sino que se trata de una producción posterior que puede considerarse relacionada con las tendencias escultóricas del siglo XVI potenciadas por las corrientes políticas centralizantes de la élite de la corte romana.
A simple vista, la cabeza de este ejemplar muestra concomitancias con la iconografía usada en los medallones lombardos para reproducir a los emperadores suetonianos Galba, Vespasiano y Tito. Sin embargo, esta representación se imbuye de un espíritu menos decorativo y sustentada en el gusto clasicista de corte helenístico y en el aspecto más intenso de los grottesche que se forjaron en Roma tras el descubrimiento de la Domus Aurea y que a través de códices como el de Ghirlandaio o el Escurialensis traspasaron las fronteras de la Ciudad Eterna.
Este medallón representa la efigie de un emperador hasta la parte inferior del cuello, que por el tipo de retrato y el borde laureado evoca a los versos de las acuñaciones monetarias imperiales. En él se reconoce a Tito representado siguiendo el primer tipo retratístico que de este emperador se creó en la Antigüedad, sobre todo por lo que respecta a la distribución de los mechones del cabello. Este modelo romano se conjuga con la fuerza expresiva y el ornato de la invención cinquecenttesca, que se hace evidente a través de la fuerza que alcanza la figura debido a las marcadas profundidades en el trato de los volúmenes y en la sustitución del exergo por el motivo de la corona de laurel.
Clavería, Montserrat, 'Medallones marmóreos con retratos masculinos del Museo Nacional del Prado', Sevilla, Universidad de Sevilla, 2017, p.269-282
