(Valencia, 1943-2023). Director del Museo del Prado de 1991 a 1993. Es miembro del Patronato del Museo de 1985 a 2003 y, tras su cese como director, es nombrado director honorario. Licenciado en Derecho y doctor en Filosofía y Letras, por la Universidad de Valencia, en 1967 ingresa en el Cuerpo Facultativo de Conservadores de Museos y en 1970 gana la cátedra de Historia del Arte de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Politécnica de Valencia. A partir de 1968 y hast

(Oviedo, 1880-Madrid, 1962). Director del Museo del Prado de 1931 a 1936. Escritor español. Miembro destacado de la llamada Generación del 14, Ramón Pérez de Ayala siempre se interesó por el estudio del arte y de la estética. Su visión reformista de la transformación de la sociedad española de su tiempo proclamaba la necesidad de una educación estética. Fue pensionado por la Junta para Ampliación de Estudios e In

El auge espectacular que, por influencia del rey, tuvo el coleccionismo de pinturas en la corte de Felipe IV fue algo que sorprendió profundamente a sus contemporáneos. Y la mejor prueba de ello es una carta enviada a Londres por el embajador inglés en Madrid en la que decía que los españoles «se han vuelto ahora más entendidos y más aficionados al arte de la pintura que antes, en modo inimaginable. Y el rey en estos doce meses ha conseguido un número increíble de obras de los mejores autores an

El papel desem­peñado por Carlos III en la perentoria articulación de las colecciones reales llamadas a componer el futuro Museo del Prado resulta incuestionable. Su exaltación al trono de España, tras el fallecimiento sin descendencia de su hermanastro Fernando VI, no fue definitorio solo en el devenir histórico, sino también artístico del feudo hispano. A través de cuadros inscritos entre los fondos del Museo del Prado se puede esboza

(Sevilla, 1622-1690). Pintor y grabador español. Artista estrictamente contemporáneo de Murillo, fue su mayor rival pictórico en la Sevilla de su tiempo. La comparación entre ambos pintores ha sido frecuente, alentada artificialmente por el carácter de las obras de ambos: si la de Murillo se vislumbraba como la expresión misma de la dulzura y la calma, la aspereza y el dramatismo de la obra de Valdés Leal y, sobre todo, la truculencia extrema de sus obras más conocidas, las vánitas de la iglesia

(Ribadesella, Asturias, 1857-Barcelona, 1913). Pintor español. Hijo de un destacado arquitecto activo entonces en Asturias, se formó en Madrid, en la Academia de San Fernando (1878). Pronto, inducido por su maestro Carlos de Haes y por músicos amigos -Enrique F. Arbós e Isaac Albéniz-, se instaló en Bruselas (1879), donde sería discípu­lo de Joseph Quinaux. Contactó con un grupo de jóvenes creadores -Émile Verhaeren

(Bruselas, 1564/1565-Amberes, 1637/1638). Pintor flamenco. Miembro de una gran familia de pintores con Pieter Bruegel el Viejo a la cabeza como padre de Pieter Brueghel el Joven y Jan Brueghel el Viejo. Formados ambos hermanos con su padre, también su abuela Mayken Verhulst les enseñaría la utilización de la acuarela. Pieter, que también estudió con el pintor de paisajes Gillis van Coninxloo, alcanzó la maestría en 1588 teniendo a su cargo