The Adoration of the Sacred Form

Ca. 1792. Oil on canvas mounted on panel.
Not on display

This is a copy of the painting by Claudio Coello that presides over the new sacristy of the Monastery of San Lorenzo de El Escorial (Sullivan, 1989, p. 78). This work represents the the moment in which the procession held by the court of Charles II in the grandiose temple of El Escorial in 1684 for the placing of the Sacred Host, – miraculously saved in the city of Gorkum from the sacrilegious profanation of the Zuinglians – receives the blessing of the priest in charge of the celebration while all the attendees are kneeling, as it is explained by Madrazo.

According to the testimony of Orellana, this painting was produced by López during his first stay at the Court as a student, along with other copies of a series of paintings of the monastery. Orellana also informs us that after the painting was awarded the first prize at the San Fernando Academy, the artist went to the El Escorial. There, he copied most of Jordan´s works, as well as the canvas of the Holy Form in the sacristy and others. In all of them, the artist demonstrates his reverence for the great Baroque masters of the late 17th century.

The artist’s anxious drawing and curved strokes are visible in the deacons´ cope and in the king´s prie-dieu. Together with the varied treatment of the light, these aspects were to remain in the artist´s early works on his return to Valencia, and are particularly noticeable in his religious sketches.

The copy, which comes from the Royal Collections, was already in Museo del Prado in 1828, during V. López´s lifetime. It was then placed in the Gran Galería [the large gallery], dedicated to living and recently deceased painters, after being transferred from the Spanish rooms. There, it was valued on the death of King Ferdinand VII with the number 302 at 7,000 reales and its frame at 240.

Díez García, José Luis, Vicente López (1772-1850) II. Catálogo razonado, Madrid, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 1999, p.71-72, nº305

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Technical data

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Inventory number: P006388
Author: Vicente López Portaña (Copy after: Claudio Coello)
Title: The Adoration of the Sacred Form
Date: Ca. 1792
Technique: Oil
Support: Canvas mounted on panel
Dimension: Height: 70.5 cm; Width: 38 cm
Provenance: Royal Collection; Museo de Arte Moderno, 1896-1971
Entry date: 1971

Bibliography +

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, pp. nº576.

Museo Nacional del Prado, Maestros de la pintura valenciana del siglo XIX en el Museo, Museo Nacional del Prado, Autoridad Portuaria, Madrid, 1997.

Díez García, José Luis, Vicente López (1772-1850) II. Catálogo razonado, Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, Madrid, 1999, pp. 71-72, nº305.

Orihuela, Mercedes y Cenalmor, Elena, El "Prado disperso". Obras depositadas en Almería y Jaén. Jaén. Museo, Boletín del Museo del Prado, 23, 2005, pp. 127.

Mena Marqués, M.; Albarrán, V., La belleza encerrada: de Fra Angelico a Fortuny, folleto, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. 50 n.220.

Maurer, Gudrun, Goya: lo bello y lo recóndito, La belleza encerrada: de Fra Angelico a Fortuny, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. 378.

Mena Marqués, M.; Albarrán, V., Azúa, F. de, La belleza cautiva. Pequeños tesoros del Museo del Prado = La bellesa captiva. Petits tresors del Museo del Prado, Museo del Prado - Obra Social "La Caixa", Barcelona, 2014, pp. 173.

Díez, José Luis (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado: catálogo general, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 328.

Other inventories +

Catálogo Museo del Prado, 1819. Núm. 112 (Salón tercero).

Catálogo Museo del Prado, 1821. Núm. 259.

Catálogo Museo del Prado, 1828. Núm. 302.

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 576.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 576.
Lopez (don Vicente.) / 576. La Santa Forma. / Copia del cuadro de Claudio Coello que / está en el altar de este nombre, existente en / la sacristía del monasterio de san Lo- / renzo del Escorial. (Lienzo sobre tabla.) / Alto 2 pies, 6 pulg; ancho 1 pie, 4 pulg [Nota al margen derecho en rojo] Pasó al Museo / de Arte moderno

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 773.

Actas del envío de cuadros del Prado al Museo de Arte Moderno. Núm. 576.

Catálogo Museo de Arte Moderno, 1899. Núm. 208.
SECCIÓN DE PINTURA EN SUS DIVERSAS CLASES, DIBUJOS Y GRABADOS EN LAMINAS. / LÓPEZ Y PORTAÑA (D. Vicente) [...] 208.- Adoración de la Santa Forma (copia). / Alto 0'70 metros. Ancho 0'36 metros.

Inv. General del Museo de Arte Moderno, 1899-1902. Núm. 18.

Registros-Inventarios Museo Nacional de Arte Moderno, 1900-1936. Núm. 25-L y 36-L.

Catálogo Museo de Arte Moderno, 1900. Núm. 633.
SECCIÓN DE PINTURA EN SUS DIVERSAS CLASES, DIBUJOS Y GRABADOS EN LÁMINAS. / COPIAS. / López (D. Vicente). [...] 633.- La adoración de la Santa Forma. (En depósito.) / Alto 0'70 metros. Ancho 0'36 metros.

Inscriptions +

25
Inscribed with blue pencil. Back, central area

576.
Inscribed in red color. Front, lower left corner

Exhibitions +

Captive Beauty. Small Treasures at the Prado Museum
Barcelona
16.07.2014 - 05.01.2015

Captive Beauty. Fra Angelico to Fortuny
Madrid
21.05.2013 - 10.11.2013

Displayed objects +

Organ, positive: En el centro de la escena aparece un órgano realejo de plata. Varios autores lo identifican con el que Felipe II príncipe, había recibido en 1551 como regalo de su tío, el emperador de Alemania, y que donó a los monjes de El Escorial en 1567, durante los años de la fundación del Monasterio. La existencia de este órgano está documentada por los inventarios sucesivos, a partir del de Felipe II (1602). Desapareció tras la guerra de la Independencia (1808-1814). Sobre la identificación del órgano representado por Claudio Coello con el órgano de plata donado por Felipe II, véase Bordas, C, 2000: 250-56. Checa, F, 1992: 88-97 y 475. Noone, M, 1998, y Sierra, José, 1996: 147-224. El que se representa en la obra es un órgano portativo (realejo en castellano de la época) de pequeñas dimensiones y potencia sonora discreta (Proyecto Iconografía Musical, U.C.M.).
Su uso se hizo fundamental en los ritos religiosos y en particular en la iglesia católica de España y sus colonias desde el Renacimiento.

Music, Illegible: Uno de los monjes del coro, en primera fila justo detrás del organista, sujeta una partitura en las manos que no se distingue apenas. En el original de Claudio Coello la partitura parece un folio apaisado plegado por la mitad, o un librete de pocas hojas. Lo sujeta el primer cantor, que marca el compás con la mano derecha levantada (Proyecto Iconografía Musical, U.C.M.).

Lighting accesories: Farol del tipo utilizado en actos litúrgicos