This composition depicts the triumphal return to Jerusalem of David and the Israelite army after defeating Goliath, a biblical episode narrated in the Book of Samuel. The painting was signed and dated by the two artists a year apart. The landscape was probably completed first by Brueghel and the figures added a year later by Van Stalbent.

Es una litografía de Léon-Auguste Asselineau (1808-1889) que reproduce el óleo de Pieter Brueghel el joven según copia de Jan Brueghel el viejo conservado en el Museo Nacional del Prado (P01410). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXXVIII acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Está encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, editada por el Real Establecimiento

Es una litografía de Léon-Auguste Asselineau (1808-1889) que reproduce el óleo de Pieter Brueghel el joven según copia de Jan Brueghel el viejo conservado en el Museo Nacional del Prado (P01410). Esta estampa se entregaba con el cuadernillo CLXXXVIII acompañado de un texto explicativo de José Musso y Valiente. Iba encuadernada en el tomo III de la serie dirigida por José de Madrazo, Colección litográfica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII, editada por el Real Establecimiento

Los reyes ofrecen los presentes a Jesús, que los recibe en una cabaña en ruinas. Una multitud se acumula ocupando todo el espacio del lienzo. Al fondo se aprecia un paisaje de montañas y un mar de aguas tranquilas. Esta composición de Pieter Brueghel el Joven es copia de la Adoración del Museo Real de Bruselas de Pieter Brueghel el Viejo (núm. 778). Esta obra debe préstamos tanto al Bosco como a Rafael. Es clara su dependencia con el Tríptico de La Adoración de los Magos del primero que conserva

Pieter Bruegel the Elder’s paintings were often copied by his son Pieter, as in this case. The original, dated 1565, was extremely popular to judge from the nearly 130 known copies of it. This success probably derives from the work’s subject, an everyday winter scene that would have been familiar to northern European viewers.

En esta obra el pintor pone en escena una multitud de aves cantoras. Éstas se posan en las ramas de un árbol que, en acusada diagonal, separa la llanura del bosque; recurso típico de las composiciones de conciertos y alegorías del aire de Brueghel. A escala diminuta, en un claro entre la maleza, se reproduce la tentación de Adán y Eva; un caballo, parejas de cuadrúpedos, tigres, ciervos, dromedarios, aves palmípedas y acuáticas, árboles frutales y arbustos en flor, completan una idílica visión d

At the time this painting was executed the palace of Coudenberg was the seat of the court of the Archduke Albert and the Archduchess Isabel Clara Eugenia in Brussels. This lively depiction of the palace and its surroundings was painted by artists in their service.

Atribuida a Peter Brueghel el Joven, esta pequeña tabla, procedente de las colecciones del Palacio de La Granja, representa una fascinante metáfora legendaria, la construcción de la Torre de Babel. Se trata de uno de los grandes mitos de la arquitectura y del lenguaje, de origen bíblico, que ha recibido a lo largo del tiempo sucesivos significados añadidos complementando la narración y sus implicaciones, incluidas la masónicas y esotéricas. Del mismo modo, la figuración del mito ha conocido desd

La guirnalda de flores enmarca un medallón ovalado con la Adoración de los reyes; flores de gran tamaño alternan con otras de pétalos menudos y de factura cuidada, pero con una ejecución menos firme que la de Jan Brueghel de Velours. Fue adquirido por Carlos IV, según el inventario de la Casita del Príncipe: "Dos iguales, en lámina: el uno contiene una guirnalda de flores, y en su centro, una medalla que expresa la adoración de los Santos Reyes; y el otro un jarroncillo de varias flores, de medi