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Equipo técnico del Museo de Estocolmo en el Museo del Prado en 1960, radiografiando Los borrachos de Velázquez.
Ciencia, museología y connoisseurship: el nacimiento del estudio científico de las obras de arte
27, 28 y 29 de septiembre de 2023
Congreso internacional
Ciencia, museología y connoisseurship: el nacimiento del estudio científico de las obras de arte
27, 28 y 29 de septiembre de 2023
El congreso internacional convocado se propone como ocasión para profundizar en el conocimiento de las transformaciones disciplinares acaecidas en las primeras décadas del siglo XX, cuando se puso de manifiesto de forma irreversible la intersección de la investigación científica con la historiográfica. Los cambios a los que asistió la Historia del Arte –bajo el impulso del connoisseurship científico, la renovación de las prácticas de restauración y los nuevos propósitos institucionales de los museos– se produjeron con la actividad de algunos pioneros y amantes de la experimentación que traspasaron las fronteras disciplinares o de la estricta práctica profesional, para encontrar pronto un importante respaldo en algunas iniciativas de instituciones internacionales y los organismos de la Sociedad de Naciones. Ejemplarmente la Conferencia para el estudio de los métodos científicos aplicados al examen y a la conservación de las obras de arte (Roma, 13-17 de octubre de 1930), en la que participaron la mayoría de los países europeos, ofreció la coyuntura decisiva para el establecimiento de una red –para la que cabe distinguir entre partidarios y detractores, y entre participantes y ausentes– que dio paso al nacimiento de una ciencia de la conservación y de la investigación material de los bienes culturales en la Historia del Arte.
- Organizada por:
-
- Inscripción
- Mediante formulario online disponible en esta misma página desde el 26 de junio al 18 de septiembre de 2023 (ambos inclusive)
- Horario
- 27 y 28 de septiembre de 9.30 a 19 h, y 29 de septiembre de 9.30 a 14.00 h (hora peninsular española)
- Precio
- Gratuito
- Dirección
- Marco Cardinali
Ana González Mozo - Organización
- Centro de Estudios del Prado
- Contacto
- centro.estudios@museodelprado.es
- Asistencia presencial y en remoto
- Es posible la asistencia presencial a las sesiones hasta completar el aforo, así como la asistencia en línea, mediante el enlace a la plataforma Zoom que se facilitará a los inscritos. Al realizar la inscripción es necesario escoger una modalidad de asistencia.
- Lenguas
- Las lenguas vehiculares del congreso serán español, inglés, italiano y francés. Las ponencias se impartirán en la lengua en la cual están enunciados sus títulos.
Multimedia
Una gran ausencia en la Conferencia de 1930: el Museo del Prado y la diagnóstica artística en el primer tercio del siglo XX
La Conferenza di Roma del 1930 e la (scarsa) partecipazione degli storici dell'arte italiani
La internacionalización del Museo del Prado en los orígenes de la Oficina Internacional de Museos (OIM)
L'Institut International de Coopération Intellectuelle (SdN) et son action pour le patrimoine dans l'entre-deux-guerres
El taller de restauración del Museo Nacional del Prado bajo la dirección de Francisco Javier Sánchez Cantón. La encuesta de 1932 y el primer Manual de conservación y restauración de pinturas de la Office International des Musées (1939)
La nascita del Laboratorio scientifico del Louvre e del Gabinetto pinacologico di Napoli
Technical Studies in the Field of the Fine Arts: the Fogg Museum and the Emergence of Conservation
Il contesto britannico e le indagini scientifiche applicate alle opere d’arte, fra esperienze pionieristiche, storia dell’arte e problemi di conservazione
The Politics of Conservation and Art History: Science, Technologies, and Expertise in the Interbellum
Radiografia e connoisseurship: le indagini ai raggi x e le proposte critiche di Alan Burroughs
Programa
2023
- sep
- 27
09.00 hRecepción y acreditación
09.30 hPresentación del congreso
Miguel Falomir (Director del Museo del Prado)
09.45 hConferencia inaugural
Michel Hochmann (École Pratique des Hautes Études, París), L'œil et la main. Deux approches différentes de l'histoire de l'art
10.30 hPausa
11.30 hSECCIÓN I
Paolo Bensi (Università degli Studi di Genova), Lo sviluppo delle analisi scientifiche applicate ai Beni Culturali in Europa nel XIX secolo e il ruolo dell'Italia
Maurizio Lorber (Università degli Studi di Trieste), “Una vera scienza dell’arte”. Giovanni Morelli e l’occhio del conoscitore
Ana González Mozo (Museo del Prado), Los inicios de la aplicación de la radiografía para el estudio de la pintura
Marco Cardinali (Università della Campania), Radiografia e connoisseurship: le indagini ai raggi x e le proposte critiche di Alan Burroughs
13.30 hDebate
(Modera Miguel Falomir, Museo del Prado)
14.00 hPausa
16.00 hPANEL DE COMUNICACIONES I
Llane Fragoso Maldonado (Freie Universität Berlin), El Pseudo-Boccaccino de Wilhelm Bode 1890. La individualización de un pintor desconocido del Renacimiento en el apogeo del connoisseurship y la disputa por el monopolio interpretativo del arte italiano
Pauline Deschamps-Kahn y Christopher Bakke (École Pratique des Hautes Études), Louis Pasteur and the Origins of the Interdisciplinary Study of Painting at the École des Beaux-Arts in Paris
Nathael Cano (Universidad Nacional Autónoma de México), Las ciencias que se cultivan en el museo. Alcances y pormenores de los estudios técnicos en el Museo Nacional, Ciudad de México (1900-1910)
Arjan De Koomen (Universiteit van Amsterdam), The Eye against Chemistry: Technical Studies in the Netherlands in the 1920s and 30s
Camille Polkownik (Hamilton Kerr Institute, Fitzwilliam Museum, University of Cambridge), Early bridging of technical analysis and Conservation: focus on Stanley Kennedy North (1887–1942), artist, restorer and scientist
Kamila Kludkiewicz y Aldona Tolysz (Adam Mickiewicz University, Poznań), Trapped in the Past. Polish museums of the interwar period and new technologies
17.30 hDebate
(Modera Marco Cardinali, Università della Campania)
- sep
- 28
09.30 hSECCIÓN II
Sven Dupré (Universiteit Utrecht), The Politics of Conservation and Art History: Science, Technologies, and Expertise in the Interbellum
Santiago Aragón (Sorbonne Université), Miradas convergentes: artistas y científicos ante el descubrimiento de la naturaleza
10.30 hPausa
11.30 hSECCIÓN III
Maria Beatrice De Ruggieri (Emmebi diagnostica artistica, Roma), Il contesto britannico e le indagini scientifiche applicate alle opere d’arte, fra esperienze pionieristiche, storia dell’arte e problemi di conservazione
Andreas Burmester (emérito del Doerner Institut, Munich), Museum laboratories, art academies and university research: Munich as a case-study
Francesca Bewer (Harvard Art Museums), Technical Studies in the Field of the Fine Arts: the Fogg Museum and the Emergence of Conservation
Angela Cerasuolo (Museo di Capodimonte, Nápoles), La nascita del Laboratorio scientifico del Louvre e del Gabinetto pinacologico di Napoli
13.30 hDebate (Modera Maria Clelia Galassi, Università degli Studi di Genova)
14.00 hPausa
16.00 hSECCIÓN III
María Concepción García Cabarcos (Investigadora independiente), El taller de restauración del Museo Nacional del Prado bajo la dirección de Francisco Javier Sánchez Cantón. La encuesta de 1932 y el primer Manual de conservación y restauración de pinturas de la Office International des Musées (1939)
16.30 hPANEL DE COMUNICACIONES II
Silvia Cecchini (Università Roma Tre), Un nuovo modo di vedere. Diagnostica artistica, critica d’arte, restauro 1926-1939
Sabrina Norlander Eliasson (Stockholms Universitet), «Do not harm the paintings!» Carl Nordenfalk (1907-1992) and the first technical campaigns in the Nationalmuseum in Stockholm
Silvio Mara (Università Cattolica di Milano), Renato Mancia y la Scuola Nazionale del Restauro (Milán 1935) en el debate contemporáneo
Elena Carrara (The Metropolitan Museum of Art), Art under ultra-violet rays at the Metropolitan Museum: James Rorimer’s contribution to the 1930 Conference in Rome Mireia Campuzano, Núria Oriols, Carles Ribó (Museu Nacional d'Art de Catalunya), Casi 100 años de ciencia en el Museu Nacional d’Art de Catalunya
Miriam Bueso Manzanas, Beatriz Mayans Zamora, Ana Rosa Garcia Pérez (Instituto del Patrimonio Cultural de España), Los estudios físicos de grandes formatos en el Instituto del Patrimonio Cultural de España
18.00 hDEBATE
(Modera Ana González Mozo, Museo del Prado)
- sep
- 29
09.30 hSECCIÓN IV
Annamaria Ducci (Accademia di Belle Arti in Carrara), L'Institut International de Coopération Intellectuelle (SdN) et son action pour le patrimoine dans l'entre-deux-guerres
Reyes Carrasco (Museo del Prado), La internacionalización del Museo del Prado en los orígenes de la Oficina Internacional de Museos (OIM)
Maria Beatrice Failla (Università di Torino), Nuova museologia e riconfigurazione dei laboratori museali di restauro
11.00 hDebate
(Modera Víctor Cageao, Museo del Prado)
11.30 hPausa
12.30 hSECCIÓN V
Marco Cardinali, La Conferenza di Roma del 1930 e la (scarsa) partecipazione degli storici dell'arte italiani
Ana González Mozo, Una gran ausencia en la Conferencia de 1930: el Museo del Prado y la diagnóstica artística en el primer tercio del siglo XX
13.30 hDEBATE Y CONCLUSIONES
(Modera Javier Arnaldo, Museo del Prado)
Actividad
Comité científico
- Miguel Falomir (Museo Nacional del Prado)
- Marina Chinchilla (Museo Nacional del Prado)
- Javier Arnaldo (Museo Nacional del Prado)
- Marco Cardinali (Università della Campania)
- Víctor Cageao (Museo Nacional del Prado)
- Reyes Carrasco (Museo Nacional del Prado)
- Angela Cerausolo (Museo Nazionale del Bosco di Capodimonte)
- Maria Beatrice Failla (Università di Torino)
- Ana González Mozo (Museo Nacional del Prado)
- Eva Martínez (Museo Nacional del Prado)
- Elena López Calatayud (Museo Nacional del Prado)
- David Bomford (The Museum of Fine Arts, Houston)
- Maria Beatrice De Ruggieri (investigadora independiente)
- Sven Dupré (Universiteit Utrecht)
- Maria Clelia Galassi (Università di Genova)
- Mario Micheli (Università degli Studi Roma Tre)
Ana González Mozo
Fotografía realizada en el marco de Fotografía en curso, con el alumnado de 3º de ESO del IES Francisco de Goya de Madrid junto a Jonás Bel.
Ana González Mozo es doctor en Bellas Artes (Universidad Complutense de Madrid, 1998). En 1996 se incorpora al Museo del Prado, donde participa en numerosos proyectos de investigación y exposición, especializándose en el estudio de la pintura mediante reflectografía infrarroja y otros métodos de diagnóstico por imagen. Ha realizado estancias en diversos museos y centros de investigación, entre los que cabe destacar la National Gallery de Londres, el C2RMF de París, el laboratorio de los Museos Vaticanos y el Laboratorio de Arqueología Molecular de la Sorbona. Actualmente es Técnico Superior de Museos, adscrita al Departamento de Restauración (Gabinete de Documentación Técnica) y responsable del análisis técnico de la colección de pintura italiana. Sus investigaciones se centran en el estudio de las técnicas y los procesos implicados en la creación artística, en particular del Renacimiento italiano y en la Historia de las relaciones entre el arte y la ciencia. Ha sido investigadora principal de un proyecto de I+D+i para el desarrollo de un sistema de imagen espectral de alta definición para el análisis de obras de arte (ARTEC). Es autora del libro Arte y ciencia en el Museo del Prado. 1930-1960 (2022) y de más de sesenta artículos en revistas y libros nacionales y extranjeros y ha comisariado las exposiciones In lapide depictum. Pintura sobre piedra en el Renacimiento italiano (2018) y Leonardo y la copia de Mona Lisa (2021), celebradas en el Museo del Prado.
Marco Cardinali
Marco Cardinali es un historiador del arte especializado en la investigación científica y en la imagen multiespectral de las obras de arte, tanto como profesional (Emmebi diagnostica artística s.r.l.) como en el ámbito de la investigación universitaria. En 2015 fue profesor visitante del Instituto Max Planck de Historia de la Ciencia (Berlín). Desde 2018 enseña Historia Técnica del Arte en el Máster en Historia Técnica del Arte y Museo de Arte (Stockholm University) y en el Máster en Diagnóstico Artístico y Autentificación de obra de arte (Universitat Valencia). De 2019 a 2022 fue investigador en la Università della Campania "Luigi Vanvitelli" en el laboratorio de diagnóstico del Departamento de Letras y Patrimonio Cultural, coordinando las investigaciones científicas para la exposición Raffaello a Capodimonte. L'officina dell'artista (Museo di Capodimonte 2021). En 2023 obtuvo su doctorado en la Università di Genova. Ha publicado numerosas contribuciones de carácter teórico-metodológico, entre ellas la monografía Dalla Diagnostica artistica alla Technical Art History. Nascita di una metodologia di studio della storia dell’arte (1874-1938) (Torino, Kermes 2020), así como estudios en profundidad específicos sobre la técnica pictórica de los siglos XVI y XVII.