Joaquín Sorolla, retratista de la España de su tiempo

Es Jefe de Conservación de Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado, donde ingresó como Jefe de Departamento en 2003. Fue Premio extraordinario de Licenciatura y de Doctorado, profesor de la Universidad de Oviedo, Fellow en el Clark Art Institute, Williamstown (USA).

Fue miembro del Patronato del Museo de Bellas Artes de Asturias y lo es del Museo Sorolla y de la Junta de Valoración de Obras de Arte del Ayuntamiento de Madrid. Es Caballero de la Orden de las Artes y las Letras de la República Francesa.

Autor de numerosas publicaciones acerca de la pintura de los siglos XIX y XX, ha sido comisario de destacadas exposiciones de arte de ese periodo y responsable de sus catálogos. Entre ellas, en el Prado, El legado Ramón de Errazu (2005), El retrato español, de Goya a Sorolla (2007), El Siglo XIX en el Prado (2007), Turner y los maestros (2011), El Greco y la pintura moderna (2014) y monográficas dedicadas a Joaquín Sorolla (1863-1923) (2009), El paisajista Martín Rico (1833-1908) (2012), Mariano Fortuny (1838-1874) (2017) y Un cuadro para una nación El Fusilamiento de Torrijos y sus compañeros de Antonio Gisbert (2019).

Doctor en Historia del Arte y jefe de conservación de pintura española del Museo del Prado (hasta 1800). Se ha especializado en temas relacionados con la cultura visual del Siglo de Oro en España, y en problemas de historiografía artística. Entre sus libros figuran "Pintura y pensamiento en la España de Lope de Vega" (1999); "La Sala Reservada del Museo del Prado y el coleccionismo de pintura de desnudo en la Corte española 1554-1838 (1998); "El concepto de pintura española: Historia de un problema" (2012) o "Velázquez: Su tiempo y el nuestro" (2018). Ha sido comisario de las exposiciones "Fábulas de Velázquez" (2007);  "Velázquez y la familia de Felipe IV" (2013); "Metapintura. Un viaje a la idea del arte" (2016) ), "Museo del Prado 1819-2019. Un lugar de memoria" (2018) o “El Hijo pródigo de Murillo y el arte de narrar en el Barroco andaluz” (2021).

Pedro J. Martínez Plaza. Doctor en Historia del Arte por la Universidad Complutense de Madrid. Es también Máster en Tasación de Antigüedades y Obras de Arte por la Universidad de Alcalá de Henares y Máster en Estudios Avanzados en Historia del Arte Español por la Universidad Complutense.

Desde 2010 se encuentra vinculado al Área de Pintura del siglo XIX, donde ha participado en diferentes proyectos, como la coordinación científica del Catálogo General de la Colección (2015), y ha comisariado El Gabinete de Descanso de Sus Majestades (2019) y El legado de Carmen Sánchez. La última lección (2021).

Sus líneas de investigación se centran en la pintura y la cultura visual del siglo XIX en España –con especial atención a pintores como Emilio Sala y Cecilio Pla-, el coleccionismo artístico -sobre todo en Madrid y Sevilla-, las donaciones y legados a los museos y la edición de conjuntos epistolares. Dentro de esto último ha publicado recientemente el segundo volumen del Epistolario del Archivo Madrazo en el Museo del Prado.

Carlos Reyero es historiador del arte. Ha sido catedrático en la Universidad Autónoma de Madrid y en la Pompeu Fabra de Barcelona. Especialista en arte del siglo XIX, sus principales investigaciones se han centrado en la pintura de historia, las identidades culturales, nacionales y de género, los intercambios artísticos en Europa, los monumentos conmemorativos, la caricatura de prensa y el uso de imágenes en la construcción de discursos políticos. Ha sido comisario de distintas exposiciones, entre otras Sorolla en negro (Museo Sorolla, 2022). Sus publicaciones más recientes son: El arte parodiado. Humor y caricatura del mundo artístico en España, 1860-1938 (Cátedra, 2022), Sorolla o la pintura como felicidad (Cátedra, 2023) y la novela histórica La desventura de Isabel II (La Esfera de los Libros, 2023).

José García-Velasco es doctor en Historia por la Universidad Complutense, es presidente de la Institución Libre de Enseñanza, vicepresidente de la Fundación Sierra-Pambley y patrono de las fundaciones Residencia de Estudiantes, Federico García Lorca, Max Aub y Teatro de la Abadía.

Desde enero de 1988 fue el primer director de la refundada Residencia de Estudiantes, hasta diciembre de 2004 cuando fue nombrado director honorario de la Residencia y presidente de la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales hasta septiembre de 2008.

Autor de 59 capítulos en libros colectivos; ha publicado numerosos artículos en prensa y en publicaciones especializadas. Es editor científico de las siguientes obras colectivas (en las que colabora como autor): Alberto Jiménez Fraud, Epistolario, 3 vols., coedición con James Valender, Madrid, 2018; El reencuentro con la modernidad. Estrategias y redes internacionales de la cultura española (1914-1939), Madrid, 2014; La Institución Libre de Enseñanza y Francisco Giner de los Ríos: nuevas perspectivas, 3 vols., coedición con Javier Moreno Luzón y Antonio Morales Moya, Madrid, 2012; Francisco Giner de los Ríos. Un andaluz de fuego, Sevilla, 2011; La Junta para Ampliación de Estudios e Investigaciones Científicas en su centenario, 2 vols., coedición con José Manuel Sánchez Ron, Madrid, 2010 y Viajeros por el conocimiento, coedición con Estrella de Diego, Madrid, 2010.

Carlos G. Navarro es Técnico de Conservación de Pintura del Siglo XIX del Museo del Prado. Licenciado en Historia del Arte por la Universidad Complutense, es especialista en pintura y dibujo del siglo XIX. Ha colaborado con diversas instituciones culturales, entre las que se encuentran el Museo de Bellas Artes de Bilbao, la colección Thyssen-Bornemisza o la Hispanic Society of America de Nueva York, en los proyectos de catalogación de sus colecciones, así como en numerosas exposiciones. Trabaja en el Museo del Prado desde el año 2009 –año en que fue el coordinador científico de la exposición Joaquín Sorolla (1863-1923)- y se ha dedicado al estudio de las obras de su colección, centrándose más recientemente en los dibujos de José de Madrazo y las pinturas de Eduardo Rosales. Para el Museo del Prado ha comisariado la exposición Ingres (con Vincent Pomarede), el itinerario La mirada del otro: escenarios para la diferencia (con Álvaro Pérdices) y la exposición Invitadas. Fragmentos sobre mujeres, ideología y artes plásticas en España (1833-1931).