Las mujeres en la crítica y la teoría de arte: España 1850-1918

Magdalena Illán, Universidad de Sevilla

Se analizarán tanto las principales revistas que, en el campo del pensamiento feminista fueron publicándose en España, como las escritoras que, con carácter pionero, se adentraron por la teoría artística durante los tres primeros cuartos de la centuria decimonónica y, sobre todo, a partir de 1850, defendiendo la libertad y capacidad intelectual y creativa de las mujeres artistas. En este sentido, se examinarán los juicios críticos y las reflexiones teóricas que escritoras como Rosa Marina, Gertrudis Gómez de Avellaneda, Leopolda Gassó y Vidal, Regla Manjón –la  condesa de Lebrija–, o Concepción Gimeno de Flaquer, entre otras, publicaron en las principales revistas femeninas y feministas españolas. 

Luis Sazatornil, Universidad de Cantabria.

El último tercio del siglo XIX propició la aparición de una nueva generación de escritoras que, desde perspectivas diferentes, inauguraron la teoría y la crítica del arte realizada por mujeres en España. Destacan entre ellas las crónicas y críticas de Emilia Pardo Bazán sobre arte y exposiciones, que se encuentran entre las más leídas de su época. La inquieta y curiosa autora gallega era una habitual de las exposiciones universales y de las nacionales de Bellas Artes, así como de los talleres de muchos artistas, y estaba muy al corriente de las vicisitudes y modas de las secciones artísticas, sin dejar de interesarse por la arquitectura y el urbanismo o por los nuevos lenguajes expositivos.

Isabel Rodrigo Villena, Universidad de Castilla-La Mancha

En los albores del siglo XX, en España comenzaron a desarrollarse movimientos y asociaciones defendiendo la participación de las mujeres en la creación artística, al tiempo que abogaban por su profesionalización. En ese contexto, la revista Feminal, publicada en la avanzada ciudad de Barcelona entre 1907 y 1917, se convirtió en uno de los principales instrumentos para la defensa de las mujeres y las artes en Cataluña, adoptando una postura abiertamente feminista, católica y catalanista.

Concha Lomba Serrano, Universidad de Zaragoza

El ciclo concluye con el análisis de la figura de Carmen de Burgos, considerada la primera periodista profesional en España —llegó a ejercer incluso como corresponsal de guerra—, una crítica heterodoxa y una teórica de prestigio, cuya defensa de la creación artística se mantuvo incólume a lo largo de su amplia trayectoria, en la que fue variando sus presupuestos teóricos: desde los posicionamientos más conservadores defendidos hasta la primera guerra mundial a la modernidad esgrimida con la generación del 27.