Música

Mengs: músicas para un retrato

23 y 24 de enero de 2026

Con motivo de la exposición monográfica dedicada al pintor Antonio Raphael Mengs (1728-1779) se ha organizado este concierto que será interpretado por la soprano María Espada y el conjunto instrumental de cámara Nereydas, bajo la dirección musical de Ulises Illán.

El concierto reúne música de las tres ciudades en las que floreció la carrera de Anton Raphael Mengs: su Dresde natal; Roma, su lugar de elección, y Madrid, donde fue llamado por Carlos III. En la juventud del pintor, Dresde fue una de las capitales musicales de Europa y acogió a músicos de excepción, como Zelenka. La inscripción romana de Mengs se explorará a través de la figura tutelar de Corelli, cuya música le inspiraba mientras pintaba, según declaró él mismo. La estancia de Mengs en Madrid se acompañará con música relacionada con las obras que pintó para los círculos cortesanos españoles. Se interpretará música de Luigi Boccherini, Maria Rosa Coccia, Arcangelo Corelli, Niccolò Jommelli, Joseph Haydn, Luis Misón y Jan Dismas Zelenka. Se proyectarán obras escogidas de la exposición durante el concierto.

El programa incluye la interpretación de una obra recién descubierta de Luigi Boccherini, la Lamentación segunda del Jueves Santo.

Este concierto forma parte del proyecto I D Espacios, géneros y públicos de la música en Madrid (MadMusic-CM, PHS-2024/PH-HUM-194), liderado por el ICCMU y financiado por la Comunidad de Madrid con las ayudas a actividades de I D en Procesos Humanos y Sociales 2024.

Acción cultural

RDF

Exposición relacionada

Con la colaboración de:

Horario: 23 de enero a las 19 h para público general y 24 de enero a las 12 h para público familiar
Lugar de realización: Auditorio
Precio: 12 euros
Entradas: Entradas para el viernes 23 agotadas
Entradas a la venta en taquillas y online para el día 24
Desde la página de venta de entradas selecciona el día 24 de enero y en la opción "Más entradas" podrás encontrar las entradas para el concierto

Actividad

Programa

I. Apoteosis de la belleza: Arcangelo Corelli (1653-1713); Sonata da camera, Op 2, n.º 12 (Roma, 1685); Ciaccona: Largo - Allegro

II. La solemnidad del silencio: Jan Dismas Zelenka (1679-1745); Missa votiva, ZWV 18 (Dresde, 1739); Qui tollis: Larghetto; Luigi Boccherini (1743-1805); Lamentación segunda del Jueves Santo (Madrid, h. 1770)(1); I. Despacio - II. Andante non molto - III. Allegro non molto - IV. Andantino - V. Andante moderato - VI. Allegro - VII. Despacio

III. El canon y la emoción: Joseph Haydn (1732-1809); Cuarteto de cuerda en Si bemol mayor, Op. 1, n.º 1, Hob. III:1 (extractos) (Viena, h. 1760); I. Presto - IIb. Minuet - IV. Finale. Presto; Maria Rosa Coccia (1759-1833); Ifigenia, “cantata per musica” en dos partes dedicada a María Luisa de Parma, princesa de Asturias (Roma/Madrid, 1779)(2); Aria de Clitemnestra, “Fra mille timori”; Niccolò Jommelli (1714-1774); Semiramide riconosciuta, “dramma per musica” en tres actos, segunda versión (Roma / Madrid, 1753)(3); Aria de Scitalce, “Voi che le mie vicende”

IV. Una carta y una despedida: Luis Misón (1727-1766); Tonadilla de la carta a solo (Madrid, 1761)(4); Adagio non molto - Recitado - Più Adagio - Andante ma poco - Adagio - Recitado. Maestoso staccato - Allegro - Seguidillas. Andantino

⁽¹⁾ Edición crítica de Lluís Bertran y Juan Miguel Illán, ICCMU, 2025

⁽²⁾Edición crítica de Judith Ortega y Nicola Usula, ICCMU, 2023

⁽³⁾Edición crítica de Sara Erro y Ulises Illán, 2023

⁽⁴⁾Edición crítica de Lluís Bertran, ICCMU, 2025

Intérpretes

Nereydas:: Berta Ares y Sonia Benavent, violines; Lola Fernández, viola; Roberto Alonso, violonchelo; Jonathan Álvarez, contrabajo; Sara Erro, clave; María Espada, soprano; Ulises Illán, moderación y dirección; Idea original: Lluís Bertran y Ulises Illán; Guion: Ulises Illán

Textos cantados

Jan Dismas Zelenka (1679-1745)

Missa votiva ZWV 18 (Dresde, 1739)

Qui tollis: Larghetto

Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.

Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram.

Tú que quitas los pecados del mundo, ten piedad de nosotros.

Tú que quitas los pecados del mundo, atiende nuestra súplica.

Luigi Boccherini (1743-1805)

Lamentación segunda del Jueves Santo (Madrid, ca. 1770)

Despacio - II. Andante non molto - III. Allegro non molto - IV. Andantino - V. Andante moderato - VI. Allegro - VII. Despacio

Lamed. Matribus suis dixerunt:

ubi est triticum et vinum?

cum deficerent quasi vulnerati

in plateis civitatis,

cum exhalarent animas suas

in sinu matrum suarum.

Mem. Cui comparabo te,

vel cui assimilabo te,

filia Jerusalem?

Cui exæquabo te, et consolabor te,

virgo, filia Sion?

Magna est enim velut mare contritio tua:

quis medebitur tui?

Nun. Prophetæ tui viderunt tibi

falsa et stulta,

nec aperiebant iniquitatem tuam,

ut te ad pœnitentiam provocarent;

viderunt autem tibi assumptiones falsas,

et ejectiones.

Samech. Plauserunt super te manibus

omnes transeuntes per viam;

sibilaverunt et moverunt caput suum

super filiam Jerusalem:

Hæccine est urbs, dicentes,

perfecti decoris,

gaudium universæ terræ?

(Lm. 2, 12-15)

Lamed. Dijeron a sus madres:

"¿Dónde está el pan y el vino?",

cuando caían como heridos

en las plazas de la ciudad,

exhalando sus almas

en el regazo de sus madres.

Mem. ¿Con quién te compararé?,

¿o a quién te asemejaré,

hija de Jerusalén?

¿Con quién te cotejaré y te consolaré,

virgen, hija de Sion?

Porque grande es como la mar tu quebranto: ¿quién te aliviará?

Nun. Tus profetas tuvieron para ti

visiones falsas y necias,

y no te descubrían tu iniquidad

para moverte a penitencia;

vieron para ti falsas huidas

de tus enemigos.

Samech. Todos los que pasaban por el camino

te palmotearon:

silbaron y menearon su cabeza

sobre la hija de Jerusalén:

"¿Esta es la ciudad, decían,

de perfecta hermosura,

y la alegría de toda la tierra?"

Jerusalem, Jerusalem, convertere ad

Dominum Deum tuum.

Jerusalén, Jerusalén, conviértete a tu

Dios y Señor.

Texto en latín y traducción castellana del Dr. Joseph Rigual, extraídos del Oficio de la Semana Santa, y semana de Pasqua, en latín y castellano, con varias notas (4ª edición, Barcelona, Mateo Barceló, 1798)

Maria Rosa Coccia (1759-1833)

Ifigenia, "cantata per musica" en dos partes dedicada a la princesa de Asturias (Roma / Madrid, 1779)

Aria de Clitennestra "Fra mille timori"

Fra mille timori

confusa m'aggiro,

fra mille furori

m'accendo, sospiro,

e quasi me stessa

non posso soffrir.

Entre mil temores

confusa me agito,

entre mil furores

me enciendo, suspiro,

y ni a mí misma

soportarme puedo.

Son smanie, son pene

che affligono un'alma.

Non spero più bene,

non spero più calma:

dal duolo sì oppressa

mi sento morir.

Son inquietudes, son penas

que afligen mi alma.

Ya no espero el bien,

ya no espero la calma:

tanto el dolor me oprime

que me siento morir.

Texto italiano establecido por Nicola Usula. Traducción castellana de Andrea Brocanelli y Pedro Encuentra

Niccolò Jommelli (1714-1774)

Semiramide riconosciuta, "dramma per musica" en tres actos, segunda versión (Roma / Madrid, 1753)

Aria de Scitalce "Voi che le mie vicende" (II, 3)

Voi che le mie vicende,

voi che i miei torti udite,

fuggite, sì fuggite,

qui legge non s'intende,

qui fedeltà non v'è.

Vos, que oís mis desventuras,

vos, que oís mis agravios,

huid, sí, huid,

aquí no se conocen las leyes,

aquí no hay lealtad.

E puoi tiranno, e puoi

senza rossor mirarmi?

Qual fede avrà per voi

chi non la serba a me.

¿Y tú, tirano, puedes

mirarme sin sonrojo?

Qué fidelidad tendrá por vosotros

quien no la mantiene conmigo.

Texto italiano establecido en el marco del Progetto Metastasio dirigido por Anna Laura Bellina y Luigi Tessarolo. Traducción de Lluís Bertran Xirau con apoyo de OpenAI

Luis Misón (1727-1766)

Tonadilla de la carta a solo (Madrid, 1762)

Recitado

[Leyendo una carta]

"París y a diez de junio

de mil setecientos y sesenta y uno.

Più Adagio

Ídolo del cor mío,

idolatrado objeto,

quiera Amor que te halle

como deseo.

Me dices en la tuya

que de ti no me acuerdo,

aunque nunca te apartas

de mis afectos.

Permite que te diga

de que mi padre fiero

con otro ya ha tratado

mi casamiento."

[Deja de leer]

Andante ma poco

Ah, qué pena,

Ah, qué tormento,

el dueño que yo adoro

fino le pierdo.

Dime, tirana suerte,

dime, destino adverso,

¿en qué te [he] agraviado?,

¿en qué te [ha] ofendido

mi fino pecho?

Pero, alma mía,

ve prosiguiendo.

Adagio

[Prosigue leyendo]

“No temas, perla hermosa.

Vive, no tengas miedo,

porque tú has de ser solo

el bien que quiero.

Con esto, Dios te guarde.

Quien te adora en extremo,

Flora (que siempre es tuya),

Silvio (mi dueño)".

[Deja de leer]

Recitado. Maestoso staccato

Aquí hay papel, hay plumas, hay tintero,

voy a escribir, que responderla quiero.

[Escribe]

Ya respondí, yo quiero ir a llevarla.

Monto a caballo, pues tengo de entregarla.

Allegro

Ay, qué alegría,

ay, qué contento,

ya no hay más penas,

ya fenecieron.

Tru tla tru tla tru

Vayan las siguidillas,

vaya mi mosquetero.

Perdonar si no os gusta,

mis caballeros.

Vaya[n], mis mosqueteros.

Ya acabose esto.

Seguidillas. Andantino

Idolatrado cielo,

cariño mío,

te doy el alma mía

y el pecho mío.

Suspiro, dueño querido,

suspiro por ti, bien mío,

te doy el alma mía

y el pecho mío.

Mírale afable,

no con ingratitudes

me le maltrates.

Suspiro, dueño querido,

suspiro por ti, bien mío,

no con ingratitudes

me le maltrates.

Adiós, polacos,

que mi tonadillita

ya se ha acabado.

Suspiro, dueño querido,

suspiro por ti, bien mío,

que mi tonadillita

ya se ha acabado.

Texto establecido por Lluís Bertran Xirau y Antonio Soriano Santacruz

Recursos

Programa

PDF Mengs: músicas para un retrato (PDF 6 Mb)