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Francis Bacon

03.02.2009 - 19.04.2009

El conjunto de 78 obras entre pinturas de Francis Bacon y objetos de su archivo que se exponen aquí, se agrupan siguiendo un orden, en parte cronológico, en varios apartados temáticos, que siguen conceptos derivados de los asuntos que trató en distintas etapas de su vida: Animal, Zona, Aprensión, Crucifixión, Crisis, Archivo, Retrato, Memorial, Épico y Final.

Siguiendo cada una de estas grandes divisiones el visitante se puede adentrar en el mundo particular de las obsesiones del artista. La contemplación de la pintura de Bacon exige la concentración máxima, el alejamiento de los prejuicios, el abrir los ojos y la mente a la belleza de su técnica y a su descarnada y veraz aproximación al ser humano, que le ha hecho un creador universal.

Comisaria:
Manuela Mena, Jefe de Conservación de Pintura del Siglo XVIII y Goya

Acceso

Edificio Jerónimos

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Con la colaboración de:
Comunidad de Madrid

Multimedia

Exposición

Animal

Animal
Tres estudios de figuras al pie de una Crucifixión. Óleo sobre tablero, 94 x 73.7 cm (cada tabla). c. 1944. Londres, Tate. Presented by Eric Hall 1953.

Es en la década de 1940 cuando por primera vez aparece una actitud filosófica hacia la naturaleza humana en el arte de Francis Bacon, reflejo de su convicción de que, sin Dios, el ser humano está sujeto a las mismas pulsiones naturales de violencia, lascivia y miedo que cualquier otro animal. En abril de 1945 mostró Figura en un paisaje y Tres estudios para figuras al pie de una Crucifixión, y a partir de entonces expuso con regularidad. La representación bestial de la figura humana se combinaba con alusiones concretas a la historia reciente, y en particular a los sucesos devastadores de la Segunda Guerra Mundial. Bacon se inspiraba a menudo en reproducciones: reunió una extensa colección de libros, catálogos y revistas, y estudió reiteradamente algunas imágenes clave para profundizar más allá de la apariencia superficial que captaba la fotografía. Entre los motivos tempranos que perdurarían a lo largo de toda su pintura están el desnudo masculino, revelador de la fragilidad de la figura humana, y el grito que expresa angustias reprimidas y violentas. Estas obras se cuentan entre las primeras donde quiso equilibrar la penetración psicológica con la materialidad de la carne y del pigmento.

Zona

Zona
Estudio del Papa Inocencio X de Velázquez. Óleo sobre lienzo, 153 x 118 cm. 1953. Des Moines, Nathan Emory Coffin Collection of the Des Moines Art Center.

En sus pinturas de los primeros años cincuenta Bacon abordó una experimentación compleja con el espacio pictórico: empezó a representar detalles específicos en los fondos y a establecer una interacción matizada entre el asunto y su entorno. Las figuras aparecen encerradas en estructuras a modo de jaulas, ‘marcos espaciales’ delineados y suelos hexagonales que las recluyen en una tensa zona psicológica. En 1952 diría que era “un método de abrir áreas de sentimiento más que la mera ilustración de un objeto”. Mediante su técnica de ‘persianas’ de trazos verticales que aglutinan el primer término con el fondo, soldaba la figura y su ambiente sobre la superficie pintada sin dar precedencia a ninguno de los dos, en lo que él llamó “un intento de sacar la imagen de su entorno natural”.

Los años cincuenta vieron surgir la extensa serie de variaciones sobre el Retrato de Inocencio X de Velázquez (1650, Roma, Galleria Doria Pamphilj), que Bacon sólo conocía a través de reproducciones y que le serviría para poner al descubierto las inseguridades del poderoso, representadas casi siempre en el grito de la figura enjaulada. La boca abierta manifiesta la tensión entre el espacio interior del cuerpo y los espacios que habita, explorada de manera más explícita en la vulnerabilidad de los desnudos simiescos.

Aprensión

Aprensión
Chimpancé. Óleo sobre lienzo, 152.5 x 117 cm. 1955 Stuttgart, Staatsgalerie.

En la producción de Bacon a mediados de los años cincuenta se adivina una sensación de temor que impregna la brutalidad de la vida cotidiana. No es un mero resultado de las zozobras de la Guerra Fría; parece reflejar una conciencia de amenaza a nivel personal, fruto de su caótica relación con Peter Lacy, un hombre proclive a la borrachera violenta, y las presiones externas que engendraba la persistente condición de delito de la homosexualidad. La serie Hombre en azul concentra esa atmósfera en la figura de un hombre anónimo de traje oscuro al que se muestra solo, sentado a una mesa o mostrador de bar sobre un fondo azul casi negro. Dentro de sus sencillos marcos pintados, esos personajes en posturas incómodas parecen patéticamente aislados.

El interés de Bacon por las situaciones en las que lo banal coexiste con un malestar agudo se evidencia también en otras obras de la misma época. Sus Papas pasan de ser figuras de autoridad angustiadas a adquirir atributos malignos y deformaciones físicas que tienen un eco directo en las pinturas de animales cuya actividad es a la vez siniestra y rastrera. Algunas de esas imágenes proceden de un atento examen de las fotografías secuenciales de animales y personas tomadas por Eadweard Muybridge (1830-1904), de las que Bacon afirmó que constituían “un diccionario” del cuerpo en movimiento.

Crucifixión

Crucifixión
Tres estudios para una Crucifixión. Óleo sobre lienzo, 198.2 x 144.8 cm. 1962.Nueva York, Solomon R, Guggenheim Museum.

Bacon hizo pinturas relacionadas con la Crucifixión en momentos cruciales de su carrera, y ésa es la razón de que esas obras clave aparezcan aquí reunidas. Él mismo era consciente de la paradoja de que un ateo elija un tema cargado de significado cristiano, pero afirmaba que para él, “como no creyente, era sólo un acto de comportamiento del hombre”. Aquí los instintos de brutalidad y miedo se combinan con una profunda fascinación por el ritual del sacrificio. Bacon ya había pintado una crucifixión muy personal en 1933, y en 1944 volvió al tema con su revolucionario tríptico Tres estudios para figuras al pie de una Crucifixión, precedente decisivo de asuntos y composiciones posteriores que encierran la distorsión bestial de figuras humanas en el formato tríptico. Esos seres monstruosos suplantan a los santos tradicionales, y más tarde Bacon los relacionó con las Euménides, las Furias vengadoras de la mitología griega. Al retomar el asunto en los años sesenta, especialmente en 1962 como colofón de su primera exposición en la Tate, utilizó referencias al Crucifijo de Cimabue (1272-1274) para introducir una visión más explícitamente violenta. Después de acabar el tercer tríptico en 1965 se limitaría a decir: “Efectivamente, somos carne comestible, somos canales en potencia”.

Crisis

Crisis
Niño paralítico andando a gatas. Óleo sobre lienzo, 198 x 142 cm. 1961. La Haya, Colección Gemeentemuseum Den Haag.

Entre 1956 y 1961 Bacon viajó mucho, pasando temporadas en lugares alejados del mundo del arte: Mónaco, el sur de Francia y África, particularmente con Peter Lacy en la comunidad de expatriados de Tánger. En ese contexto un tanto nómada ensayó nuevos modos de ejecución, pasando a una pasta más espesa aplicada con violencia y un colorido intenso que denota su encuentro con la luz del norte de áfrica. El caso más extremo sería la serie basada en un autorretrato de Van Gogh, El pintor en la carretera de Tarascón (1888, destruido). A pesar del aplauso inicial, las obras de Bacon sobre Van Gogh fueron pronto criticadas por su “energía irreflexiva” y vistas como una aberración. Ahora se comprende, sin embargo, que fueron determinantes para su evolución posterior, a la vez que permiten asomarse a su búsqueda de otras técnicas. Sus innovaciones eran quizá una respuesta al expresionismo abstracto americano, que públicamente rechazaba. Aunque finalmente retomase un enfoque más controlado de la pintura, la introducción en esta época del azar y de una paleta vibrante dejó huellas duraderas en su carrera.

Archivo

Archivo
Fotomontaje con material del estudio de Bacon
7 Cromwell Place, c. 1950 (incluye una imagen del Retrato de Inocencio X de Velázquez, El Pensador de Rodin etc.).

El examen póstumo de su estudio ha confirmado el gran valor que tuvo para Bacon el uso y la manipulación de imágenes fotográficas. Esa costumbre era ya conocida gracias a los montajes que en 1950 registró el crítico Sam Hunter. El material empleado, en muchos casos unido por el tema de la violencia, abarcaba imágenes de lucha armada, caza mayor, atletas, fotogramas de películas y obras de arte.

Una revelación importante que siguió a la muerte del artista fue el hallazgo de listas de posibles asuntos y de dibujos preparatorios, aunque Bacon siempre había negado que los hiciera. Durante toda su vida hizo hincapié en la naturaleza espontánea de su obra, pero esos materiales revelan que por debajo del azar existía una planificación.

La fotografía suministró a Bacon un léxico de posturas. Aunque su recurso más frecuente fueron los estudios del movimiento humano y animal de Eadweard Muybridge (1830-1904), cuyas imágenes combinó con figuras de Miguel ángel, siempre se interesó por conseguir fotografías del cuerpo en distintas posiciones.

Otro aspecto de su trabajo previo fue el encargo de fotografías de su círculo de amigos al fotógrafo John Deakin (1912-1972). Los resultados –juntamente con los autorretratos, las tiras de fotomatón y las fotografías tomadas por él mismo– serían elementos de apoyo importantes en su tránsito de la representación genérica del cuerpo humano al retrato de personas concretas.

Matriz de imágenes

El empleo de fuentes fotográficas por parte de Bacon se conoció ya en 1950, cuando el crítico Sam Hunter tomó tres fotografías de material seleccionado entre el que llenaba una mesa en el estudio del pintor en Cromwell Place, en el South Kensington londinense. Hunter observó que las diversas imágenes estaban unidas por la violencia, un motivo de fascinación constante para Bacon. En su extenso repertorio de fuentes ocupaban un lugar destacado las imágenes de nazis y de las guerras del norte de áfrica en los años cincuenta, al lado de abundantes fotogramas de películas y reproducciones de obras de arte, incluidas las suyas propias. El levantamiento póstumo del estudio que ocupó después en la cercana Reece Mews corroboró que atesorar material fotográfico fue una obsesión permanente. Aunque determinadas imágenes le sirvieran para generar pinturas, también parece haber ido reuniendo ese archivo por su interés intrínseco.

La imagen mediadora

Desde la década de 1960, Bacon sumó a la acumulación de imágenes preexistentes una estrategia más premeditada de emplear fotografías de personas de su círculo inmediato, decisivas para la gestación de los retratos que poblaron su pintura en esa época. A las instantáneas y las tiras de fotomatón se unieron entonces las crudas fotografías tomadas por su amigo John Deakin. Bacon le encargó expresamente algunas de sus íntimos, en particular de George Dyer, su compañero desde 1962, y hasta el final de su carrera fueron para él una fuente de fisonomías y posturas.

El cuerpo físico

Bacon se apoyó en las fotografías secuenciales del movimiento humano y animal de Eadweard Muybridge más que en ningún otro material. Parece evidente que el aislamiento en que mostraban la figura desnuda le resultaba estimulante, pero también habló de proyectar sobre ellas las figuras de Miguel ángel, que para él tenían más “amplitud” y “grandiosidad formal”. Su admiración por la capacidad de la fotografía para captar el cuerpo en movimiento le llevó a coleccionar fotografías de deportes como el boxeo o el cricket, y también de corridas de toros. Pero no era sólo el movimiento lo que escudriñaba en ellas sino la fisicalidad del cuerpo, utilizando las imágenes encontradas como acicate de nuevas maneras de reflejar su fuerza y su vulnerabilidad.

Retrato

Retrato
Retrato de Isabel Rawsthrone de pie en una calle de Soho. Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. 1967. Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie.

En la década de 1960 la mayor parte del trabajo de Bacon se volcó en retratos y pinturas de sus amigos íntimos. Esas obras giran en torno a dos preocupaciones básicas: la representación de la condición humana y el empeño de reinventar el retrato. Bacon, basándose en las lecciones de Van Gogh y Velázquez, trataría de reelaborar los proyectos de aquellos maestros para un mundo post-fotográfico. Su sistema era distorsionar la apariencia para alcanzar una verdad del modelo más profunda, pero también se podría decir que cada uno de sus modelos encarna un determinado papel. En la serie de Figuras yacentes, Henrietta Moraes se muestra desnuda y expuesta. Esa cruda sexualidad sin precedentes refuerza la idea de Bacon del cuerpo humano como mera carne comestible. En contraste, la pintora Isabel Rawsthorne aparece siempre controlando su presentación. Con una mezcla de desprecio y cariño, Bacon retrata a George Dyer, su amante y su modelo más frecuente, como un hombre frágil y patético. Un ejemplo obvio es su primera aparición en la pintura de Bacon, Tres figuras en una habitación, donde encarna los absurdos, las indignidades y el patetismo de la existencia humana. En estas obras aparecen ocasionalmente objetos cotidianos, accesorios hueros para personas solitarias que acrecientan la idea de aislamiento que Bacon asociaba a la condición humana.

Memorial

Memorial
Tríptico, agosto 1972. Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. 1972. Londres, Tate, adquirido en 1980.

Esta sala está dedicada a George Dyer, que fue el más importante y constante compañero y modelo de Bacon a partir del otoño de 1963. Dyer se suicidó el 24 de octubre de 1971, dos días antes de la apertura de una magna exposición de Bacon en el Grand Palais de París. Movido por la pérdida y el sentimiento de culpa, el pintor hizo muchas obras en memoria de Dyer. Desde esa época el tríptico de gran formato sería el vehículo de sus grandes declaraciones: tenía la ventaja de simultáneamente yuxtaponer y aislar a las figuras participantes, frustrando la lectura narrativa que Bacon quería evitar. Al mismo tiempo que eludía la narración, sin embargo, Bacon se apoyaría más que nunca en imágenes literarias: la primera obra de la serie, el Tríptico en memoria de George Dyer de 1971, remite a una sección de La tierra baldía de T. S. Eliot (1922). Para el Tríptico, agosto de 1972, el artista auxilió a su memoria con fotografías de Dyer sentado en una silla tomadas por John Deakin. En estas obras la aplicación densa y enérgica de la pintura se limita a las figuras; los vanos oscuros evocan conscientemente el abismo de la mortalidad, una preocupación recurrente en la última etapa del pintor.

Épico

Épico
Tríptico. Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. 1987. Londres, The Estate of Francis Bacon, courtesy Faggionato Fine Art.

Las referencias a la poesía y al teatro fueron centrales en la obra de Bacon desde la segunda mitad de los años sesenta. Junto a imágenes de amigos y figuras sueltas (a menudo autorretratos), pintó una serie de obras grandiosas que se identificaban con la gran literatura. La poesía de T. S. Eliot, transida por la inevitabilidad y la presencia constante de la muerte, fue una fuente de inspiración predilecta. En cierto modo las palabras de su personaje Sweeney reflejaban la perspectiva del pintor sobre la vida:

Nacimiento, copulación y muerte

Son lo que hay cuando se desciende a lo esencial:

Nacimiento, copulación y muerte.

Las pinturas de esta sala remiten a la literatura y surgen de ella. Algunas la referencian directamente en el título; otras reproducen, a veces de manera abstracta, cierta escena o atmósfera de los textos. Bacon nunca se cansó de repetir que su pintura no era narrativa. Quizá por ello habría que ver en estas pinturas no ilustraciones sino evocaciones de la experiencia de leer la poesía de Eliot o las tragedias de Esquilo: su violencia, su amenaza o su carga erótica. Así, del tríptico pintado tras la lectura de Esquilo diría: “He tratado de crear imágenes de las sensaciones que algunos de los episodios creaban en mi interior”.

Final

Final
Retrato de John Edwards. Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm. 1988. Londres, © The Estate of Francis Bacon. All rights reserved. DACS, London 2009, cortesía de Faggionato Fine Arts y de la Galería Tony Shafrazi.

Cuando en 1979 Bacon cumplió setenta años, tenía por delante más de una década de actividad. Ni el legendario hedonismo de su estilo de vida ni sus pautas de trabajo parecían envejecerle, pero continuamente se le hacía presente la mortalidad en la muerte de sus amigos. Esa confrontación inexorable, aunque compañeros jóvenes como John Edwards la mitigaran, fue el gran tema de su estilo tardío. Siempre estimulado por nuevas fuentes y materiales –como la poesía de Federico García Lorca, que precipitó sus pinturas de toros–, supo adaptarlos a su permanente preocupación por la vulnerabilidad de la carne. Explorar nuevas técnicas también reafirmaría su fascinación por la idoneidad de la pintura al óleo para plasmar la sensualidad y la sensibilidad del cuerpo humano. En el lanzamiento violento de pintura que domina algunas de estas obras finales también se puede sentir cierta energía desesperada: el azar controlado como gesto de desafío. Es muy apropiado que su último tríptico, de 1991, retorne a la imagen clave del combate sexual que tantas veces se había repetido en su obra. Bacon afrontó la muerte con una concentración desafiante en la exquisitez del momento vivido.

Francis Bacon

Francis Bacon
Tres estudios para un autorretrato
Óleo sobre lienzo, 37,5 x 31,8 cm
1979-1980
Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Colección Jacques y Natasha Gelman, 1998

Francis Bacon está reconocido internacionalmente como uno de los pintores más poderosos del siglo XX. Su visión del mundo, impávida y absolutamente individual, se tradujo en imágenes, inmediatas o intemporales, de la sensualidad y la brutalidad. Cuando se dio a conocer al final de la Segunda Guerra Mundial sus pinturas horrorizaron. Desde entonces, al escándalo se ha sumado una general apreciación de su capacidad para sacar a la luz las flaquezas y las pulsiones del ser humano.

Esta gran retrospectiva reúne muchas de sus principales obras, dispuestas en un orden aproximadamente cronológico. La cosmovisión de Bacon ha tenido un hondo impacto, fruto de la implicación que sus obras requieren del espectador para que, según sus propias palabras, “la pintura pase directamente al sistema nervioso”.

En su condición de ateo, Bacon se propuso expresar lo que era vivir en un mundo sin Dios ni otra vida. Yuxtaponiendo la relajación sensual y la compulsión física a la desesperanza y la irracionalidad, mostró al ser humano como un animal más. En respuesta al reto que la fotografía lanzaba a la pintura, desarrolló un singular realismo, capaz de comunicar más acerca de la existencia que la representación fotográfica del mundo percibido. En una época dominada por el arte abstracto, reunió y consultó un vasto fondo de imágenes visuales que abarcaba el arte del pasado, la fotografía y el cine. Esas inquietudes artísticas y filosóficas son el hilo conductor de esta exposición.

Obras

1

Estudio según el Papa Inocencio X de Velázquez

Óleo sobre lienzo, 153 x 118 cm

1953

Des Moines, purchased with funds from the Coffin Fine Arts Trust; Nathan Emory Coffin Collection of the Des Moines Art Center

2

Fotomontaje con material del estudio de Francis Bacon

Fotografía de Sam Hunter

c. 1950

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

3

Libro de V.J. Stanel, Introducing Monkeys, con anotaciones de Francis Bacon


286 x 420 mm
c. 1957
Londres, Tate Gallery Archive

4

The Human Figure in Motion de Eadweard Muybridge, “Mujer bajando las escaleras, cogiendo una jarra y girándose”, placa 24

Bacon aisló la figura que se está girando, preparando la figura a la izquierda del panel de la Crucifixión (1965)

270 x 196 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

5

Figura a gatas

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

6

Estudio según Velázquez

Óleo sobre lienzo, 197.8 x 137.4 cm

1950

The Steven and Alexandra Cohen Collection

7

Fotografía en blanco y negro de un hombre herido 2

60 x 100 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

8

Figura en un paisaje de montaña

Óleo sobre lienzo, 152 x 119 cm

1956

Zurich, Kunsthaus

9

Fotografía de Francis Bacon de un fotógrafo anónimo

Fotografía monocroma, 237 x 178 mm

c. 1972

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

10

Hoja con imágenes de miembros humanos amputados y destrozados

Del libro The true aspects of the Algerian Revolution, editado por el Ministerio de Algeria

Página mostrando miembros esparcidos, 238 x 160 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

11

Fotografía de John Deakin de Isabel Rawsthrone en la calle Dean de Soho

Gelatina de plata, 303 x 305 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

12

Figura rosa a gatas

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

13

Nigel Henderson, Fotografía “estresada” de banistas

Gelatina de plata, 127 x 890 mm

1950

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

14

Tres estudios para un autorretrato

Óleo sobre lienzo, 37.5 x 31.8 cm (cada una)

1979

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art. The Jacques and Natasha Gelman Collection, 1998

15

Dos estudios para un retrato de George Dyer

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1968

Tampere, Sara Hildén Foundation, Sara Hildén Art Museum

16

Cabeza VI

Óleo sobre lienzo, 93.2 x 76.5 cm

1949

Londres, Arts Council Collection, Southbank Centre

17

Hoja de una revista francesa no identificada con cadáveres en un interior siniestrado

302 x 230 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

18

Figuras en un paisaje

Óleo sobre lienzo, 150 x 107.5 cm

1956-57

Biringham Museums & Art Gallery. Presented by the Contemporary Art Society, 1959

19

Retrato de George Dyer en bicicleta

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1966

Basilea, Fondation Beyeler

20

Sin título (dos figuras en la hierba)

Óleo sobre lienzo, 147.3 x 132.2 cm

c. 1952

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts (Londres) y Tony Shafrazi Gallery (Nueva York)

21

Tres figuras en una habitación

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1964

París, Centre Pompidou. Musée national d’art moderne. Centre de création industrielle. Achat de l’Etat 1968, atribution 1976

22

Reproducción repintada de “Las figuras en un paisaje” de Bacon

1956

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

23

LibroFilm de Roger Manvell

179 x 110 cm

1944

Londres, Tate Curatorial Department

24

Segunda versión del tríptico de 1944

Óleo y acrílico sobre lienzo, 198 x 147.5 cm (cada uno)

1988

Londres, Tate. Presented by the artist 1991

25

Tira de fotomatón de Francis Bacon pegadas a trozos de papel

Gelatina de plata, 215 x 57 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

26

Estudio para un retrato

Óleo sobre lienzo, 152.2 x 118 cm

1953

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle

27

Tríptico

Óleo sobre lienzo, 198 x 197.5 cm (cada uno)

1976

Colección particular

28

Chorro de agua

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1988

Colección particular

29

Hoja montada y repintada con el fotograma de la niñera gritando en el Acorazado Potemkin de Sergei Eisenstein

16 x 17 cm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

30

Sangre en el suelo

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

c. 1988

Colección particular

31

Reproducción repintada del “Estudio para desnudo en cuclillas”(1952) de Bacon

1964

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

32

Cabeza II

Óleo sobre lienzo, 80 x 63.3 cm

1949

Belfast, Ulster Museum. Gift of the Contemporary Art Society, London

33

Jack Dempsey (en la trasera Gene Tunney)

Página suelta sacada de una revista de boxeo con una fotografía repintada mostrando a Jack Dempsey

275 x 208 mm

Londres, Tate Gallery Archive

34

Retrato de John Edwards

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1988

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

35

Reproducción de boxeadores

Página de libro pegada en la cubierta trasera de un libro

285 x 215 mm

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

36

Libro de Edweard Muybridge, The Human Figure in Motion (ed. 1955)

Páginas de libro enmarcadas, 273 x 390 mm

Peter and Nejma Beard

37

Facsímil de la página 1 del libro de V.J. Stanek Introducing Monkeys, Londres c. 1957 con una relación de obras manuscritas

Londres, Tate Gallery Archive

38

Tríptico inspirado por el poema de T.S. Eliot “Sweeney Agonistes”

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1967

Washington D.C:, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution. Gift of the Joseph H. Hirshhorn Foundation, 1972

39

Tríptico

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1987

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres

40

Hombre de azul IV

Óleo sobre lienzo, 198 x 137 cm

1954

Viena, Museum Moderner Kunst Siftung Ludwig Wien, préstamo de the Austrian Ludwig Collection

41

Dos hojas con relación de obras manuscritas (página 1/2)

Papel, 180 x 110 mm

Londres, Tate Library and Archive. David Sylvester Archive 200816. Tate Gallery Archive

42

Figura cayendo

Lápiz y óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

43

Transcripción de G. Theiner de la obra Introducing Monkeys de V.J. Stanek (London. Spring Books c. 1957)

Hoja con notas manuscritas de Francis Bacon Tinta azul, 284 x 212 mm

1958

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

44

Estudio de un perro

Óleo sobre lienzo, 198.1 x 137.2 cm

1952

Londres, Tate. Presented by Eric Hall 1952

45

Notas manuscritas de Francis Bacon

Rotulador azul sobre papel, 228 x 177 mm

Post. 1974

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

46

Fotografía de John Deakin del retrato de Peter Lacey

Gelatina de plata, 195 x 250 mm

c. 1959

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

47

Tríptico agosto 1972

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm (cada uno)

1972

Londres, Tate. Purchased 1980

48

Hoja de una revista francesa no identificada con escenas de matanza, probablemente en el Zaire

302 x 230 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

49

Libro de Albert von Schrenck-Notzing Phenomena of Materialism (1920)

251 x 348 mm

Se expone abierto en la página 141

Londres, colección particular

50

Tira de fotomatón de Francis Bacon

Gelatina de plata, 198 x 40 mm

c. 1950

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

51

Figura doblada hacia delante

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

52

Niño paralítico andando a gatas (de Muybridge)

Óleo sobre lienzo, 198 x 142 cm

1961

La Haya, Collection Gemeentemuseum Den Haag

53

Autorretrato con reloj

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1973

Colección particular

54

Tira de fotomatón de Francis Bacon

Gelatina de plata, 200 x 40 mm

1960

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

55

Libro de Eadweard Muybridge, The Human Figure in Motion (edición 1955)

Abierto en la página 56

Londres, Tate Britain Curatorial Department

56

Tres fotografías de Francis Bacon, George Dyer y David Plante. Aix-en-Provence

Gelatina de plata, pegadas en la cubierta de un libro, 259 x 220 mm

c.1966-67

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

57

Figura azul a gatas nº 2

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

58

Hoja de contactos con fotografías de luchadores

400 x 505 mm

c. 1975

Londres, Reino Unido, por cortesía de Michael Hoppen Gallery

59

Chimpancé

Óleo sobre lienzo, 152.5 x 117 cm

1955

Stuttgart, Staatsgalerie

60

Estudio para un retrato

Óleo sobre lienzo, 197 x 137 cm

1953

Berna, Hess Art Collection

61

Figura con el brazo izquierdo alzado

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

62

Figura en un paisaje

Óleo sobre lienzo, 144.8 x 128.3 cm

1945

Londres. Tate. Purchased 1950

63

Fotografía de John Deakin de George Dyer

Gelatina de plata, 302 x 304 mm

c. 1964

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

64

Hombre en azul V

Óleo sobre lienzo, 198 x 137 cm

1954

Dusseldorf, Kunstammlung Nordrhein-Westfalen

65

Estudio de George Dyer en un espejo

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1968

Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza

66

Figura yacente

Bolígrafo y óleo sobre papel, 22.2 x 15 cm

c. 1961

Londres, Tate. Purchased with assitance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

67

John Edwards junto al lavabo de Reece Mews con Francis Bacon reflejado en el espejo

Gelatina de plata, 302 x 236 mm

Londres, Estate of Francis Bacon

68

Crucifixión

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1965

Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Pinakothek der Moderne

69

Libro de Marius Maxwell Stalking Big Game with a Camera in Equatorial Africa (1925)

317 x 513 cm

Se expone abierto en la página 112

Londres, Tate Britain Curatorial Department 

70

Tres recortes montados sobre cartón

La pintura de dos amantes de Gustav Courbet, los luchadores de Edweard Muybridge y la Pintura de Bacon (1946)

293 x 401 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

71

Tríptico

Óleo sobre lienzo, 198.1 x 147.6 cm (cada uno)

1991

Nueva York, The Museum of Modern Art. William A. M. Burden Fund and Nelson A. Rockefeller Bequest Fund, 2003

72

Hoja montada con un fotograma de Hiroshima mon amour de Alain Resnais (1959)

324 x 248 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

73

Figura en un interior gris

Lápiz y óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

74

The Human Figure in Motion de Eadweard Muybridge

Del libro con notas manuscritas Francis Bacon en tinta azul “Convertir la sombra en una unidad separada”

310 x 235 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

75

“Hombres luchando”

Placa 69 de Eadweard Muybridge, The Human Figure in Motion, edición de 1955

197 x 273 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

76

Fotografía en blanco y negro de un hombre herido 1

60 x 100 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

77

Fotografía de John Deakin de George Dyer y Francis Bacon en Soho

Gelatina de plata, 300 x 240 mm

c. 1960

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

78

Retrato de Isabel Rawsthrone

Óleo sobre lienzo, 81.3 x 68.6 cm

1966

Londres, Tate. Purchased 1966

79

Libro de Ludwig Goldscheider The Sculptures of Michelangelo: Complete Edition

361 x 530 mm

Se expone abierto en las páginas 117-118

Colección particular

80

Fotografía de John Deakin de George Dyer (con la cabeza cortada)

Gelatina de plata, 227 x 152 mm

c. 1964

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

81

Composición

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

82

Crucifixión

Óleo sobre lienzo, 60.5 x 47 cm

1933

Londres, Morderme

83

Paisaje cerca de Malabata en Tánger

Óleo sobre lienzo, 198 x 145 cm

1963

Londres, colección particular

84

Figura azul a gatas nº 1

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

85

Fotografía de John Deakin de Henrietta Moraes tumbada desnuda en una cama

Gelatina de plata, 240 x 300 mm

c. 1963

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

86

Hoja de contacto de John Deakin con Henrietta Moraes tumbada en una cama

Gelatina de plata, 227 x 152 mm

c. 1963

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

87

Estudio para un desnudo

Óleo sobre lienzo, 59.7 x 49.5 cm

1952-53

Norwich, Sainsbury Centre for the Visual Arts. Robert and Lisa Sainsbury Collection, University of East Anglia

88

Tres estudios de figuras al pie de una Crucifixión

Óleo sobre tablero, 94 x 73.7 cm (cada tabla)

c. 1944

Londres, Tate. Presented by Eric Hall 1953

89

Páginas sueltas de una revista de boxeo mostrando a Carpentier-Bogeyman a los pesos pesados ingleses: Joe Backett contra George Carpentier

275 x 208 mm

Londres, Tate Gallery Archive

90

Facsímil de Images du Monde

Facsímil de periódico, 350 x 272 mm

27 de agosto – 10 de septiembre 1955

Londres, Tate Gallery Archive

91

Hoja de un libro sin identificar con una reproducción del estudio de Miguel Angel para el ignudo del techo de la Capilla Sixtina (1508-12)

317 x 233 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

92

Figura recostada nº 2

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

93

Figura recostada nº 1

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

94

John Edwards sentado en un interior

Gelatina de plata, 254 x 304 mm

Finales de los años 70

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

95

Página de revista con un torero español, Llegó la cornada

Fotógrafo desconocido

318 x 230 mm

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

96

Figura en movimiento

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1985

Prestado a la Tate procedente de una colección particular

97

Dos búhos

Óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998
 

98

Figura yacente

Bolígrafo y óleo sobre papel, 23.8 x 15.6 cm

c. 1961

Londres, Tate. Purchased with assitance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

99

The Human Figure in Motion de Eadweard Muybridge

Placa 60, con series en blanco y negro de dos hombres luchando

200 x 273 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

100

Fotografía de John Deakin del retrato de Henrietta Moraes

Gelatina de plata, 295 x 250 mm

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

101

Fotografía de John Deakin de George Dyer en el estudio de Reese Mews

Gelatina de plata, 302 x 302 mm

c. 1964

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

102

Libro de Rachel Low y Roger Manvel, The History of British Filming (1896-1906)

Londres, Tate Britain Curatorial Department

103

Tres estudios para una Crucifixión

Óleo sobre lienzo, 198.2 x 144.8 cm (cada uno)

1962

Nueva York, Solomon R. Guggenheim Museum

104

Fotografía de John Deakin de George Dyer de pie en calzoncillos en el estudio de Francis Bacon inclinándose

Gelatina de plata, 303 x 305 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

105

Tríptico en memoria de George Dyer

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm (cada uno)

1971

Basilea, Fondation Beyeler

106

Estadio para una figura II

Óleo sobre lienzo, 198 x 137 cm

1953-55

Colección particular

107

Tres estudios para retratos y autorretrato

Óleo sobre lienzo, 35.5 x 30.5 (cada uno)

1969

Colección particular

108

Facsímil de la página 3 del libro de V.J. Stanek Introducing Monkeys, Londres c. 1957 con una relación de obras manuscritas

Londres, Tate Gallery Archive

109

Estudio para un retrato II (según las mascarilla de William Blake vivo)

Óleo sobre lienzo, 61 x 50.8 cm

1955

Londres, Tate. Purchased 1979

110

Fotografía de John Deakin de Isabel Rawsthrone en la calle Dean de Soho

Gelatina de plata, 305 x 303 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

111

Estudio para una figura I

Óleo sobre lienzo, 123 x 105.5 cm

1945-46

Edimburgo, Scottish National Gallery of Modern Art

112

Fotografía de John Deakin del retrato de Peter Lacey

Gelatina de plata, 255 x 207 mm

c. 1959

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

113

Fotografía de John Deakin de Henrietta Moraes tendida en una cama

Gelatina de plata, 207 x 249 mm

c. 1963

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

114

Fotografía de John Deakin de Isabel Rawsthrone en la calle Dean de Soho

Gelatina de plata, 305 x 303 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

115

Estudio del retrato del Papa Inocencio X

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1965

Colección particular

116

Retrato de Isabel Rawsthrone de pie en una calle de Soho

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1967

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie

117

Hoja montada de un libro sin identificar con ilustraciones en color de tres jugadores de cricket

304 x 388 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

118

Fotografía de John Deakin de Isabel Rawsthrone en la calle Dean de Soho

Gelatina de plata, 517 x 643 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

119

Cabeza I

Óleo y temple sobre tablero, 100.3 x 74.9 cm

1947-48

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art. Bequest of Richard S. Zeisler, 2007

120

Fotografía de John Deakin de George Dyer de pie tapándose en el estudio de Francis Bacon

Gelatina de plata, 517 x 643 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

121

Estudio para desnudo en cuclillas

Óleo sobre lienzo, 198 x 137.2 cm

1952

Detroit, The Detroit Institute of Arts. Gift of Dr. Wilhelm R. Valentiner

122

The Human Figure in Motion de Eadweard Muybridge, con series en blanco y negro de hombres boxeando con adversarios imaginarios

Repintado en negro por Francis Bacon en la imagen II

210 x 330 mm

Fecha desconocida

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

123

Estudio del cuerpo humano

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1981

Colección particular

124

Figura con un pie en la mano

Bolígrafo y óleo sobre papel, 27 x 34 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

125

Fotografía de John Deakin de Lucian Freud en una cama

Gelatina de plata, 298 x 303 mm

c. 1964

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

126

Fotografía de John Deakin de Lucian Freud en una cama

Gelatina de plata, 298 x 292 mm

c. 1964

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

127

Hombre con perro

Óleo sobre lienzo, 152 x 117 cm

1953

Buffalo, Nueva York, Albright-Knox Art Gallery. Gift of Seymour H. Knox Jr. 1955

128

Facsímil de la página 2 del libro de V.J. Stanek Introducing Monkeys, Londres c. 1957 con una relación de obras manuscritas

Londres, Tate Gallery Archive

129

Tríptico

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm (cada uno)

1983

Colección Juan Abelló

130

Fotografía de John Deakin del retrato de George Dyer

Gelatina de plata, 517 x 643 mm

c. 1960

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

131

Facsímil de la página 4 del libro de V.J. Stanek Introducing Monkeys, Londres c. 1957 con una relación de obras manuscritas

Londres, Tate Gallery Archive

132

Fotografía de John Deakin de Muriel Belcher

Gelatina de plata, 517 x 643 mm

c. 1965

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

133

Estudio para la niñera del Acorazado Potemkin

Óleo sobre lienzo, 198 x 142 cm

1957

Francfurt, Städel Museum

134

Ilustración de la fotografía de Víctor Bulla con manifestantes tiroteados en la Perspectiva Nevsky de Petrogrado, 17 de julio de 1917

Recorte de periódico con ilustración en blanco y negro

Londres, Tate Library and Archive, David Sylvester Archive 200816. Tate Gallery Archive

135

Papa I- Estudio según el Papa Inocencio X de Velázquez

Óleo sobre lienzo, 197.8 x 137.4 cm

1951

Aberdeen Art Gallery & Museums Collections

136

Tres estudios para un retrato de George Dyer

Óleo sobre lienzo, 35.3 x 35.5 cm

1963

Colección particular

137

Positioning in Radiography, London, 1939

Hoja con ilustraciones de la columna vertebral en el libro de K.C. Clark

Página 19 arrancada en el margen inferior izquierdo con cinco ilustraciones de la espina dorsal, el encabezado de la pagina se titula: La columna vertebral, zona cérvico torácica

291 x 227 mm

Dublín City Gallery, The Hugh Lane

138

Estudio para retrato de Van Gogh

Óleo sobre lienzo, 198.1 x 142.2 cm

1957

Londres, Arts Council Collection, Southbank Centre

139

Figura doblada

Bolígrafo y óleo sobre papel, 34 x 27 cm

c. 1957-61

Londres, Tate. Purchased with assistance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

140

Fotografía del torero Manuel Granero muerto en la plaza de Madrid

Fotografía en blanco y negro, página arrancada de un libro

145 x 216 mm

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

141

Fotografía de John Deakin de Lucian Freud en una cama

Gelatina de plata, 297 x 303 mm

c. 1964

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

142

Figura que gira

Óleo sobre papel, 33.9 x 26.3 cm

c. 1959-62

Londres, Tate. Purchased with assitance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

143

Estudio del cuerpo humano

Óleo sobre lienzo, 147 x 134.2 cm

1949

Melbourne, National Gallery of Victoria. Purchased 1953

144

Libro Vincent Van Gogh de Ludwig Goldscheider y Wilhelm Uhde

361 x 530 mm (se exponen las figuras 68 y 69)

1945

Colección particular

145

Estudio para un babuino

Óleo sobre lienzo, 198.3 x 137.3 cm

1953

Nueva York, The Museum of Modern Art. James Thrall Soby Bequest, 1979

146

Libro de Nicole Vedrès Images du Cinéma Français (1945)

280 x 216 mm

Se expone abierto en la página 106

Londres, Tate Britain Curatorial Department

147

Hoja suelta con un autógrafo de Francis Bacon, con fecha del 10 de diciembre de 1957 y titulado “La serie de los desnudos”

Pluma sobre papel, 270 x 208 mm

Londres, Tate Gallery Archive

148

Libro Il Mondo cambia. Storia di cinquant’anni 1900-1950 de Leo Longanesi

316 x 236 mm

Colección particular

149

Libro de Eadweard Muybridge, The Human Figure in Motion (1907)

Abierto en la página 63

Londres, Tate Britain Curatorial Department

150

Fotografía de John Deakin de Lucian Freud en una cama

Gelatina de plata, 300 x 293 mm

c. 1964

Londres, The Estate of Francis Bacon, por cortesía de Faggionato Fine Arts, Londres, y Tony Shafrazi Gallery, Nueva York

151

Estudio para una figura II

Óleo sobre lienzo, 145 x 129 cm

1945-46

Huddersfield Art Gallery

152

Dos hojas con relación de obras manuscritas (página 2/2)

Papel, 180 x 110 mm

Londres, Tate Library and Archive. David Sylvester Archive 200816. Tate Gallery Archive

153

Henrietta Moraes

Óleo sobre lienzo, 146 x 152 cm

1966

Colección particular

154

Tríptico inspirado en la Orestíada de Esquilo

Óleo sobre lienzo, 218.5 x 167.5 cm (cada uno)

Oslo, Astrup Fearnley Collection

155

Figura yacente

Óleo sobre lienzo, 198 x 147.5 cm

1969

Basilea, Fondation Beyeler

156

Figura en un paisaje

Lápiz y óleo sobre papel, 33.9 x 23.6 cm

c. 1952

Londres, Tate. Purchased with assitance from the National Lottery through the Heritage Lottery Fund, The Art Fund and a group of anonymous donors in memory of Marion Tazzoli 1998

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