Conferencia impartida por José Juan Pérez Preciado (Museo Nacional del Prado) y forma parte del ciclo "Flamencos de labrar limpio". La atracción de las élites españolas por la pintura neerlandesa temprana.

En el siglo XVII, con la eclosión de la pintura barroca flamenca encarnada en la omnipresente figura de Pedro Pablo Rubens, los intereses de las élites españolas hacia la pintura realizada en los Países Bajos evolucionó hacia otros parámetros. Surgieron los géneros pictóricos, como el paisaje, la pintura de género, los bodegones, etc, donde destacaron otros artistas, cuyas creaciones fueron igualmente ambicionadas por los aficionados al arte. Ello hizo que el interés y conocimiento de los artistas de los siglos anteriores se fuera diluyendo. Sus nombres fueron progresivamente olvidados, desapareciendo de los inventarios, hasta el punto de que artistas como Rogier van der Weyden o Jan van Eyck, apenas son mencionados en las fuentes y la documentación. Sin embargo relevantes aficionados al arte de los Países Bajos y que habían residido allí mantendrán viva la llama del conocimiento de la pintura neerlandesa temprana. El marqués de Leganés, por ejemplo, poseyó un nutrido grupo de obras de artistas como Van der Weyden, Van Eyck, Jan Gossaert, Joachim Patinir, El Bosco, y especialmente Quentin Metsys, que en ese momento se tenía como el punto de contacto entre la pintura flamenca antigua y la más moderna. Su colección destaca no solo por la posesión de obras de tales pintores, sino por el perfecto conocimiento de sus personalidades artísticas, en un momento en el cual todo el arte nórdico se iría adscribiendo, por desinterés, a artistas como Durero o Lucas de Leyden, probablemente debido el fuerte impacto de sus estampas.