El Museo Nacional del Prado presenta Creadoras del Prado, una nueva serie editorial dirigida por Noelia García Pérez, catedrática de Historia del Arte y directora de “El Prado en femenino”, proyecto que, desde hace años, impulsa la investigación y difusión del papel desempeñado por las mujeres en la historia del arte y en la formación de las colecciones del Prado, y Carlos G. Navarro, conservador de pintura del siglo XIX de la institución.

Coeditada con Sílex Ediciones -editorial de referencia en Humanidades y especialmente en Historia, reconocida por la calidad y el prestigio académico de sus publicaciones-, la colección reunirá un total de quince volúmenes dedicados a figuras femeninas cuya labor resultó fundamental en la configuración del patrimonio del museo y se suma así a otras líneas editoriales como Gender and Art in the Museum. The Prado Collection, coeditada con Routledge y orientada a la proyección internacional de esta línea de investigación, para reforzar el compromiso de la institución con la incorporación de nuevas narrativas.

Cada publicación abordará la trayectoria de destacadas personalidades femeninas como María de Hungría, Sofonisba Anguissola, Isabel Clara Eugenia, Clara Peeters, Artemisia Gentileschi, Cristina de Suecia, Mariana de Austria, Mariana de Neoburgo, Isabel de Farnesio, Isabel de Braganza, Rosario Weiss, Rosa Bonheur, Isabel II, Antonia de Bañuelos o María Blanchard. Tras Cristina de Suecia, se publicarán este mismo año los dedicados a Isabel de Farnesio y Mariana de Austria, todas protagonistas de la programación expositiva del Museo del Prado.

Cristina de Suecia

La colección se inaugura con el volumen dedicado a Cristina de Suecia (1626–1689), escrito por Manuel Arias, jefe de Colección de Escultura hasta 1700 del Museo del Prado. La obra analiza la figura de esta soberana excepcional, considerada una de las personalidades más singulares de la Europa barroca.

Conocida como la «Minerva del norte», Cristina de Suecia convirtió el arte, el pensamiento y el coleccionismo en instrumentos de poder. Su trayectoria, marcada por la abdicación del trono sueco y su conversión al catolicismo, culminó en su instalación en Roma, donde estableció en el Palacio Riario un influyente centro intelectual y artístico.

Desde allí reunió un destacado conjunto de esculturas clásicas que, con el tiempo, pasó a formar parte esencial de las colecciones del Museo del Prado, constituyendo uno de los núcleos más relevantes de su escultura antigua.

Un legado fundamental en las colecciones del Prado

El legado de Cristina de Suecia se manifiesta hoy en algunas de las obras más emblemáticas del museo, como las ocho Musas —que presiden la sala oval—, el Grupo de San Ildefonso o el Fauno del cabrito.

Su papel fue más allá del coleccionismo, participando activamente en la interpretación y resignificación de las piezas, como demuestra el caso de la Musa Talía, en la que incorporó su propio retrato. Esta actitud revela una concepción del arte como lenguaje de poder y de construcción intelectual.

Asimismo, su vínculo con la Corona española dejó huellas significativas, como el regalo a Felipe IV de Adán y Eva de Durero, obras fundamentales de la pinacoteca.

Una mirada contemporánea sobre una figura histórica

El estudio de Manuel Arias ofrece una aproximación rigurosa a la figura de la reina, atendiendo a las tensiones entre política, religión y cultura que definieron su trayectoria. La publicación devuelve a Cristina de Suecia su densidad intelectual y subraya la vigencia de su pensamiento, situándola como una figura capaz de dialogar con el presente, y recuperándola como una mujer que entendió el arte como el lenguaje definitivo de la sabiduría y el poder, cuya huella sigue siendo palpable en las salas del museo