Este dibujo es especialmente interesante ya que recoge el diseño del artista para un retablo pintado, junto con el proyecto para la posición del altar que iba a decorar –cuya parte superior está indicada por la cruz de Malta vista en perspectiva- y su encuadre arquitectónico. El retablo, rematado por un frontón roto, se inserta en un tablero que sale de las pilastras y cornisa jónicas. En la parte superior de la estructura, en el hueco que queda en el centro del frontón roto, hay un Cristo niño como el Salvator Mundi: con la mano izquierda sujeta el globo terráqueo mientras levanta la derecha para bendecir. Castello debió de presentar el dibujo a sus comitentes eclesiásticos para su aprobación, y el hecho de presentar el proyecto completo indica con toda seguridad, que se le había encargado la construcción de todo el monumento, y no sólo de la pintura con la sacra conversazione que constituye su centro decorativo. El fin utilitario del estudio explica la condición de dibujo esquemático y sin adornos. Desgraciadamente, no está claro si este altar en concreto estaba destinado a una capilla privada dentro de una iglesia o si iba a ser simplemente adosado a uno de los muros de la misma. La presencia de san Benito a la derecha del retablo podría indicar que la decoración del altar estaba destinada a algún monasterio benedictino, la más antigua orden monástica occidental.