Élisabeth Charlotte de Orleans, "Mademoiselle de Chartres"
1680 - 1682. Óleo sobre lienzo, 102 x 86 cmDepósito en otra institución
Élisabeth Charlotte de Orleans (Saint Cloud, 13/09/1676 - Commercy, 23/12/1744), conocida como "Madame de Chartres" (ya que su hermano, el futuro regente, antes de heredar el título de duque de Orléans llevó el de "duque de Chartres" y ella por extensión, al no tener título alguno, recibía el de "Mademoiselle de Chartres"); fue hija de Felipe I de Orléans (hermano de Luis XIV de Francia) (P2369) y de Élisabeth Charlotte del Palatinado, duquesa de Baviera; nieta de Luis XIII y de Ana de Austria por línea paterna y del elector palatino Karl I Ludwig y de Charlotte de Hesse-Kassel, por la materna. Ostentó el título de duquesa de Lorena, a raiz de su matrimonio con el duque Leopold Joseph, tras cuya muerte, ejercería como regente de Lorena. Pintado entre 1680 y 1682. Forma pareja con el retrato de su hermano (P2288). Existendos réplicas, una con variantes en el Museo del Palacio de Versalles (MV 7387) y otra más en colección particular.
E. Puerto Mendoza ha propuesto que esta obra formó parte de un conjunto de retratos reunidos por María Luisa de Orleans (1662-1689), primera esposa de Carlos II, que pasarían a formar parte de la Colección Real. Algunas de estas pinturas debieron decorar la Galería de la Reina en el Alcázar, un espacio de representación donde la reina puso en marcha un programa decorativo e iconográfico de exaltación su dinastía. Otros serían retratos de familiares de menor tamaño, generalmente de busto, que la soberana recibiría como obsequio de éstos y que decorarían las estancias privadas de su Cuarto.
Su abuela Ana de Austria, esposa de Luis XIII, tuvo una galería de retratos de su familia, que incluía a sus abuelos, padres, hermanos y sobrinos, conformando un auténtico memorial de los Habsburgo. La situó en el gabinete que precedía a la sala del baño, la estancia más célebre y rica de sus aposentos de invierno del palacio del Louvre. María Luisa debió conocer la galería de su abuela y, quizás, quiso emularla formando su propia galería de retratos de familiares en el Alcázar de Madrid con una disposición semejante.
Puerto Mendoza, Eduardo, Una serie de retratos de escuela francesa del Museo del Prado en relación con la colección de María Luisa de Orleans: sugerencias y precisiones. Philostrato. Revista de Historia y Arte, 2018, p.5-32 [18]
