Esqueleto de ardea
1626. Aguafuerte, Buril sobre papel verjurado, 153 x 90 mmNo expuesto
Estampa que representa un esqueleto de ardea grabada por Hendrik Hondius. Pertenece a la serie editada por el mismo en La Haya en 1626 siendo una copia invertida de la que publicó en 1622 Filippo di Liagno, conocido también como Filippo Napoletano (1589-1629). Se añadió un fondo de aguafuerte con paisaje y elementos naturales para hacer más atractiva la imagen, acorde con los gustos del mercado.
La serie de esqueletos a la que pertenece (Scheletri) se basa en la colección que en Roma poseía el naturalista y miembro de la Accademia dei Lincei Johannes Faber, a quien va dedicada. La edición debió ser muy corta, seguramente para uso privado del naturalista. Tan solo se conoce una edición completa de época en la Biblioteca Central de Florencia, y son muy pocos los ejemplares sueltos conservados. El catálogo recoge además de la portada, dos estampas con esqueletos humanos abanderados y dieciocho de esqueletos animales. Las diecinueve láminas de cobre se conservan en el Istituto Nazionale per la Grafica procedentes del Fondo Barberini, de las que en el siglo XIX se editaron algunos ejemplares. El interés científico que suscitaron motivó la copia realizada por Hondius solo cuatro años después. Estudiada por Nadine Orenstein en un volumen del New Hollstein, la serie de estaba formada por diecisiete estampas con esqueletos completos de animales, a los que se añade una con tres cráneos y tres preliminares con la portada y esqueletos humanos abanderados. El éxito de esta serie se demuestra en que fue reeditada en 1642.
El Museo del Prado conserva diecisiete estampas de esta serie de esqueletos de animales, sin las complementarias descritas anteriormente. La numeración y firmas permiten catalogar este ejemplar como de la primera edición de 1626. La copia gozó de difusión, ya que Hondius fue uno de los editores de estampas más prolíficos en los Países Bajos. Y no es de extrañar que, a partir de este momento, apareciesen otras series de estampas de esta temática que seguían estos modelos visuales.
En unos momentos en los que no existían los derechos de reproducción o copyright, esta práctica de copiar y editar series de estampas era muy frecuente y son numerosos los casos en los que nos encontramos copias invertidas de las estampas de más éxito. Este proceso de inversión se producía al calcar sobre la lámina de cobre la composición de la estampa original, de modo que al estamparla el resultado era inverso.
Matilla, José Manuel, 'Hendrick Hondius I, Andires Jabobsz Stock a partir de estampas de Filippo di Liagno. Serie de diecisiete estampas de esqueletos de animales, 1625-26'. Museo Nacional del Prado. Memoria de actividades 2023, Madrid, Ministerio de Cultura, 2024, p.104-106
