Esta obra revela un gusto por lo monumental y sencillo. Durante estos años, se percibe en pintores cortesanos españoles de formación diversa, un proceso en el que las composiciones se clarifican, haciéndose más solemnes y serenas. El equilibrio de masas y la presencia de los personajes recuerdan a soluciones clasicistas. El artista ha reducido al mínimo los accesorios y la sugestion espacial, incluso la apertura celeste prescinde de la sobrecarga angélica tan frecuente en la época. En este lienzo fusiona las enseñanzas directas de Giordano, con quien colaboró personalmente, con el clasicismo de Maratti (Texto extractado de Aterido, A.: El final del Siglo de Oro. La pintura en Madrid en el cambio dinástico. 1685-1726, 2015, p. 153).