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La Inmaculada Concepción de los Venerables
Murillo, Bartolomé Esteban
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Murillo, Bartolomé Esteban

Sevilla, 1617 - Sevilla, 1682

Miniatura autor

El pintor y dibujante español Bartolomé Esteban Murillo nació en Sevilla y fue bautizado allí el 1 de enero de 1618. Su padre, Gaspar Esteban, era barbero-cirujano; su madre, María Pérez Murillo, provenía de una familia de plateros y pintores. Siguiendo la tradición andaluza, el pintor adoptó el ape ...

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La Inmaculada Concepción de los Venerables

Hacia 1678. Óleo sobre lienzo, 274 x 190 cm.

Murillo creó una fórmula de gran éxito para la representación de la Inmaculada, con la Virgen vestida de blanco y azul, las manos cruzadas sobre el pecho, pisando la luna y con la mirada dirigida al cielo. Al mismo tiempo le otorga un claro impulso ascensional que la sitúa en un espacio celestial lleno de luz, nubes y ángeles. Así aunaba dos tradiciones iconográficas: la de la Inmaculada y la de la Asunción. Uno de sus mejores ejemplares es este, que fue encargado por Justino de Neve para el hospital de los Venerables Sacerdotes de Sevilla. Desde hacía ya siglo y medio en España estaba tomando cada vez más fuerza una devoción que alcanzaría un vigor extraordinario y que acabaría convirtiéndose en una de las principales señas de identidad colectiva. Se trata de uno de los temas más genuinamente locales, por cuanto fue España el principal defensor del misterio y aquél que luchó con mayor insistencia por convertirlo en dogma de fe. Durante dos siglos fue una especie de paradójico dogma de uso particular de los españoles quienes, para pertenecer a ciertas corporaciones profesionales o municipales, tenían que jurar su fe concepcionista, mientras que en el resto del mundo católico no se estableció su carácter dogmático hasta el siglo XIX (Portús, J.: Guía, 2001).

Durante su carrera, Murillo pintó alrededor de dos docenas de obras con este tema, posiblemente más que ningún pintor español de su época, llegando a crear una iconografía propia del asunto, en la que a menudo elimina lo superfluo, como los símbolos de las letanías y de la pureza de la Virgen, aunque manteniendo los ángeles y los símbolos del Apocalipsis como la luna creciente y el color dorado envolvente, que simboliza que la Virgen está vestida del sol. La de los Venerables se distingue de la mayoría de las Inmaculadas de Murillo por su actitud triunfante y el acusado movimiento de ascensión y por carecer absolutamente de sus atributos tradicionales. La Inmaculada Concepción del Ermitage tiene una iconografía similar y muestra la misma sensación de rápida ascensión, por lo que se puede sugerir que fueron pintadas hacia la misma época. En concreto, en la pintura de los Venerables, la ausencia de los atributos tradicionales de la Virgen se puede explicar en relación con su presencia en el marco descrito por Torre Farfán -como la torre de David, la fuente sellada o la palmera y el ciprés- y conservado en el Hospital, que habían sido incluidos para suplir la simbología de la que carece la pintura (Texto extractado de Cenalmor, E. en: Murillo y Justino de Neve. El arte de la amistad, Museo Nacional del Prado, 2012, pp. 114-117).

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Ficha técnica

Número de catálogo
P02809
Autor
Murillo, Bartolomé Esteban
Título
La Inmaculada Concepción de los Venerables
Fecha
Hacia 1678
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 274 cm.; Ancho: 190 cm.
Procedencia
Colección Justino de Neve, Sevilla, 1685; adquirido por el Hospital de los Venerables Sacerdotes de Sevilla, 1686; Alcázar de Sevilla, 1810; colección del mariscal Soult, París, 1813-1852; adquirido por el Musée du Louvre, 1852; ingresa en el Museo del Prado por permuta con el estado francés, 1941.

Bibliografía +

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A.G.A Sección 5ª Venerables. Leg.1 Libro 2º Fol.11 vto..

Otros inventarios +

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Autor, Murillo / 1708. Asunto, la Inmaculada ''de Soult'' / Lienzo, 274 x 190 cm. / Nº catálogo 2809 / Comprendido en el cambio de obras de arte y documentos concertado con el gobierno francés. Entregado el 27 de junio 1941...

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Sala 016 (Expuesto)

Fecha de actualización: 05-04-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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