La obra de más empeño de Lucia es este retrato de médico, que llegó a las colecciones reales españolas tempranamente, pues ya en 1686 se le citaba en el Real Alcázar de Madrid. Es probable que fuera un envío del padre de la pintora, tal vez para Sofonisba, residente en la corte como dama de la reina Isabel de Valois hasta 1573; tal vez fue un regalo destinado a Felipe II, un testimonio del buen hacer de Lucia. En cualquier caso, la obra hubo de llegar a España tras la muerte de la pintora, acaecida en 1565, pues Vasari vio el retrato poco después en la ciudad natal de los Anguissola: "Lucia, morendo, ha lasciato di sé non minor fama che si sia quella di Sofonisba, mediante alcune pitture di sua mano [...] come si puó vedere in Cremona in un ritratto ch´ella fece del signar Pietro María, medico eccellente".

Pese a que pueden detectarse algunas torpezas en el dibujo de las manos o en el brazo derecho, la obra muestra la fidelidad de la pintora para con los modelos de Moroni, Bernardino Campi y la propia Sofonisba, al tiempo que evidencia una hábil capacidad para captar la expresión del personaje. No hay duda sobre la profesión del retratado, pues así lo indica la vara de Esculapio en la que apoya la mano izquierda y el ropón con que se cubre, un tipo de prenda holgada y larga que llegaba hasta debajo de la rodilla y que presentaba las mangas arrocadas o ceñidas en el antebrazo, muy semejante a las garnachas usadas en España por médicos y letrados de cancillerías y reales consejos. Sin embargo, la tradicional identificación del galeno como Pietro María ha dejado de sostenerse. Tal identificación se basaba en lo manifestado por Vasari en 1568, cuando salió su primera edición de sus biografías de artistas italianos. Investigaciones recientes han demostrado la inexistencia de un médico con ese nombre en la ciudad lombarda, aunque sí la de Pietro Manna, fallecido en Cremona en 1560 y, al parecer, con vínculos familiares con Blanca Ponzoni, madre de las Anguissola. De Manna se conoce un retrato de perfil incluido en una medalla realizada en 1550. Las semejanzas entre los dos retratos refuerza la idea de que el individuo pintado por Lucia fuera Manna y no Pietro María. Es posible que Vasari (o tal vez su editor) cometiera algún error al transcribir el nombre del médico (María por Manna), lo que explicaría la confusión.

Ruiz Gómez, Leticia, En: Realismo y espiritualidad. Campi, Anguissola, Caravaggio y y otros artistas cremoneses y españoles en los siglos XVI - XVIII. (Cat. exposición), Castell D'Alaquàs, Ayuntamiento de Castell d´Alaquàs, 2007, p.126