Bibliografía +

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996.

Orihuela, Mercedes y Cenalmor, Elena, El ''Prado disperso''. Obras depositadas en Córdoba y Sevilla. I. Córdoba. Instituto Séneca, Boletín del Museo del Prado, 20, 2002, pp. 159.

Otros inventarios +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 1121.
Autor D. Estanislao Suárez Inclán / 1121. Un cuadro titulado ¡Que pasa Dios! / Alto 3,00 = ancho 5,50

Inv. General del Museo de Arte Moderno, 1899-1902. Núm. 914.

Registro del Museo de Arte Moderno, 1954. Núm. 32-S y 65-S.

Ubicación +

Sevilla - Cuartel General Fuerza Terrestre del Ejército de Tierra (Depósito)

Objetos presentados +

Indumentaria religiosa: Representación de una casulla ricamente bordada

Farol: Aparecen 2 faroles. Uno es un farol de calle, adosado a la fachada de un edificio. Tiene forma de tronco de pirámide cuadrangular invertido, rematado en su parte superior por una cubierta piramidal a modo de tejadillo. El otro es un farol de mano.

Jaula: Jaula para pájaro

Trombón: En la parte derecha de la composición el músico mas alejado toca un trombón de varas, aunque no se permite ver con claridad (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Bugle: En la parte derecha de la composición uno de los músicos (de pie y vestido de azul) toca un bugle. Es un instrumento de viento metal con embocadura de boquilla, de tubo cónico, con válvulas en este caso parece que tiene tres pistones. Es un instrumento propio de las bandas de música en la primera mitad del siglo XIX (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Clarinete: En el ángulo inferior derecho hay un músico que posiblemente toque un clarinete, aunque no se permite ver con claridad (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Figle / Oficleide: En la parte derecha de la composición hay dos figles, uno, se distingue bien y otro, no está tan claro. Se ve la parte de la campana amplia y cónica, así como el tubo que da vuelta y la embocadura de boquilla. Es el instrumento bajo de los conjuntos instrumentales antes de que se desarrollara la familia de las tubas (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
En España se utilizó en las capillas musicales de las iglesias durante la primera mitad del siglo XIX como muestran las obras conservadas en sus archivos.