El miniaturista ha optado por dividir el fondo en una zona oscura, ocupada por el tronco de un árbol, y una zona clara, que se corresponde con el celaje, con el fin de destacar más la figura, recurso que le evita trabajar luces y sombras sobre un fondo neutro que estaría más acorde con la época del retrato.

Espinosa Martín, Carmen, Las miniaturas en el Museo del Prado: catálogo razonado, Museo Nacional del Prado, 2011, p.108-109