El miniaturista ha optado por dividir el fondo en una zona oscura, ocupada por el tronco de un árbol, y una zona clara, que se corresponde con el celaje, con el fin de destacar más la figura, recurso que le evita trabajar luces y sombras sobre un fondo neutro que estaría más acorde con la época del retrato (Texto extractado de Espinosa, C.: Las miniaturas en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado, Museo del Prado, 2011).