Armida and Rinaldo

Bibliography +

Barreno Sevillano, Maria Luisa, La restauración de pinturas de las colecciones reales durante el siglo XVIII, Archivo español de arte, LIII, 1980, pp. 467-490 [483-484].

Palomino de Castro y Velasco, Antonio, El Museo Pictorico y Escala Optica. V. III. El Parnaso Español Pintoresco y Laureado, Aguilar, Madrid, 1988, pp. 530 (Giordano).

Noticias. Nuevos depósitos. Oviedo. Museo de Bellas Artes, Boletín del Museo del Prado, 11, 1990, pp. 116.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Ferrari, O. Scavizzi, G., Luca Giordano. L'opera completa, I, Electa, Nápoles, 1992, pp. 347 nº A619.

Ferrari, O. Scavizzi, G., Luca Giordano. L'opera completa, II, Electa, Nápoles, 1992, pp. 796 fg.788 (Giordano).

Hermoso Cuesta, Miguel, En torno a las series profanas de Lucas Jordán en España, Goya: Revista de Arte, 287, 2002, pp. 97-107 [100-101 lám 4.] (Giordano).

Ferrari, O. Scavizzi, G, Luca Giordano: Nuove Ricerche e Inediti., Electa, Nápoles, 2003, pp. 86 nº A0269 (Giordano y taller).

Hermoso Cuesta, Miguel, La pintura de Lucas Jordán en las colecciones españolas, Prensas Universitarias de Zaragoza, Zaragoza, 2006, pp. 1566-1568 nº P320 (Giordano).

Gómez Cano, J., Orellana Escudero, G., Varela Simó, J., Las aves en el Museo del Prado, SEO/BirdLife, 2010, pp. 120,225.

Gayo, Mª Dolores; Jover de Celis, Maite, Evolución de las preparaciones en la pintura sobre lienzo de los siglos XVII y XVIII en España., Boletín del Museo del Prado, XXVIII, 2010, pp. 39-59.

Úbeda de los Cobos, Andrés, Luca Giordano at the Museo Nacional del Prado, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2017, pp. 283-289 [287-289 n.59] (L.Giordano).

Úbeda de los Cobos, Andrés, Luca Giordano en el Museo Nacional del Prado: catálogo razonado, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2017, pp. 283-289 [287-289, nº 59] (Luca Giordano).

Other inventories +

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 938.
{13324} - (938) = Retiro = Otro quasi perdido por haber estado en paraje humedo de Venus y Adonis mirandose en un espejo de dos varas y dos tercias de alto y vara y media de ancho original de Jordan.

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. ¿938?.
Casa de Rebeque [...] {22044} 938 / Dos varas y media de alto vara y cuarta de ancho, caso de fábula de Reynaldos y Armida = Jordan

Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834. Núm. 946.
DEPÓSITO GRANDE / ESCUELA ITALIANA [...] Depósito de entresuelo / Nueve cientos cuarenta y seis. Otro compañero al anterior / Id [Luca Giordano] / Lº / 400

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 2689.
L. Jordan. / 2689. Armida y Reynaldos. / Alto 7 pies, 10 pulg; ancho 4 pies, 5 pulg.

Inscriptions +

Monton 12. Nº 558. / Armida y Reynaldo / y los Cupidos
Handwritten label. Stretcher, central crossbeam, at center

[...] / 242
Handwritten label. Stretcher, upper crossbeam, on the right

3235 / LUCAS JORDAN / (1632 + 1705) / ARMIDA Y REINALDO
On metallic tablet. Frame, back, lower bar

Retirado del instituto de / Badajoz en marzo de 1968
Handwritten label. Stretcher, central crossbeam, on the left

1,90 x 2,20
Inscribed. Stretcher, right side bar, at center

3235
Inscribed with chalk. Frame, back, left side bar

MUSEO NACIONAL / DEL PRADO / M 6004
Handwritten label. Frame, back, lower bar

2588
Inscribed in black. Frame, back, lower bar

185
On metallic tablet. Frame, back, lower bar

Displayed objects +

Looking Glass / Mirror: Espejo de mano, con montura y manija doradas. En la historia de la pintura existen numerosos ejemplos de figuras femeninas ante un espejo. De esa actitud se ha hecho uso repetidamente en muchos cuadros dedicados a Venus, en los que esta aparece contemplando la imagen de su cara en un espejo, tema que ha sido tratado por muchos pintores como Vasari, Carracci, Feuerbach, entre los que destacan de modo especial Tiziano, Rubens y Velázquez. En el Museo del Prado encontramos algunos cuadros referentes a esta actitud contemplativa de Venus, como El tocador de Venus (P1) de Francesco Albani, y la Ofrenda a Venus (P419) de Tiziano, donde una ninfa ofrece el espejo a la estatua de la diosa. Con un simbolismo semejante, recreándose ante su propia belleza, existen en el Museo del Prado dos cuadros dedicados a Armida, la protagonista del poema "Jerusalén libertada" -del poeta italiano Torcuato Tasso- junto a su amante Reinaldo: esta pintura y El jardín de Armida (P1831) de David Teniers. Los espejos son una variante del vidrio plano. Los primeros espejos de vidrio empezaron a fabricarse en Venecia a principios del siglo XIV y alternaron con los espejos metálicos al uso. Consistían en láminas planas de vidrio, cuya superficie se metalizaba por el rudimentario procedimiento de aplicar sobre ella una delgada hoja de plomo o de estaño bruñidas que actuaban como capa reflectante. En el año 1503, los hermanos Del Gallo desarrollaron en Venecia un procedimiento más avanzado para la fabricación de espejos que se ha venido empleando hasta hace no muchos años: el del azogado, consistente en recubrir la capa posterior del vidrio con una amalgama de estaño. De esta manera se pudieron fabricar espejos de mayor tamaño que, a partir del siglo XVII, empiezan a aparecer con frecuencia en la pintura (Fernández Navarro, J. M.; Capel del Águila, F.: El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado, 2012).