Spain honouring the Fine Arts

Bibliography +

Sánchez del Peral y López, Juan Ramón, Una grisalla de Francisco Martínez Salamanca para la decoración efímera del Museo del Prado con motivo de la jura de la infanta Isabel como princesa heredera, Boletín del Museo del Prado, XXIX (47), 2011, pp. 120-133 [122, il. 2].

Azcue Brea, Leticia, El ornato exterior del Museo del Prado. Un programa escultórico inacabado., Boletín del Museo del Prado, XXX, Madrid, 2012, pp. 98-126 [102-104 f.7].

Díez, José Luis (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado: catálogo general, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 397.

Azcue Brea, Leticia, "Un Museo Real necesita esculturas' En:
El Museo del Prado en 1819: opinión pública, cultura y política., Museo Nacional del Prado, Madrid, 2020, pp. 167-178 [174 nt.66].

Other inventories +

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 21.
En 18 de Noviembre de 1854, se recibie- / ron del Gabinete topográfico los efec- / tos que a continuación se expresan (...) -21 / Un Cuadro con el dibujo de la fachada pral. del Museo [p. 819]

Inv. Real Museo, Adiciones, 1857-1870. Núm. 10 y 11.
Ynventario de todos los muebles existentes en este Establecimiento con fecha 1º de Febrero de 1870. Siguiendo el orden por salas y departamentos donde se hallan colocados [...] Almacén chico [...] 10. Un bastidor con su lienzo que mide 510 cents. alto por 265 ancho. / 11. Uno id. id. id. id. id. id.

Inscriptions +

971
Inscribed. Stretcher

Displayed objects +

Trompet, Natural: Figura femenina a la derecha de la composición con instrumento irreal en forma de trompeta natural, cuyo tamaño no se corresponde con ningún instrumento soprano de esta familia. La campana se abre en el extremo del tubo, pero el orificio representado es pequeño, como si la perforación interna fuera cilíndrica y estrecha lo que es, de nuevo, irreal. La manera de sostener la trompeta hace de este objeto una mera representación simbólica. La trompeta recta natural es un aerófono de lengüeta doble y sección cónica que es el antecedente inmediato del oboe. Al tratarse de un instrumento de viento, en el mundo clásico estaría relacionado con el culto a Dionisios (Proyecto Iconografía Musical, U.C.M.).
El instrumento tuvo una gran aceptación y uso en el Renacimiento hasta el siglo XVII en las agrupaciones instrumentales de viento Ministriles de las capillas musicales. Participaba tanto en las procesiones como en la música que acompañaba a los oficios.

Lyre, Classical: Apolo con una lira, a la izquierda de la composición. La sujeta con la mano derecha, como un atributo, sin intención de tañerla. Se trata de una lira abocetada donde se distinguen los dos brazos en forma de "S" y seis cuerdas. La lira clásica tenía siete cuerdas. La lira aparece en el siglo VII y su invención es atribuida por la mitología griega al Dios Hermes, que se la ofreció a Apolo y a Orfeo simbolizando la expresión poética (Proyecto Iconografía Musical, U.C.M.).
Solía ser de madera y su sonoridad era siempre débil, moviéndose en el registro medio de la voz humana a la que acompaña.

Lyre, Classical: Una musa, situada a la izquierda de la composición, portando una lira, probablemente se trate de Calíope. El personaje aparece tocando el instrumento con la mano derecha y sujetándolo con la izquierda. A diferencia de la lira que porta Apolo, sólo se ve la parte superior del instrumento, que en este caso tiene cinco cuerdas. La lira aparece en el siglo VII. Su invención es atribuida por la mitología griega al Dios Hermes, que se la ofreció a Apolo y a Orfeo simbolizando la expresión poética (Proyecto Iconografía Musical, U.C.M.).
Solía ser de madera y su sonoridad era siempre débil, moviéndose en el registro medio de la voz humana a la que acompaña.