Las ventanas del Prado

María Isabel de Braganza, que fue reina de España de 1816 a 1818, aparece en este retrato como fundadora del Real Museo de Pintura y Escultura, antecedente de lo que hoy conocemos como Museo del Prado. Con su mano derecha señala hacia el edificio del Museo, que se ve en una perspectiva desde el noroeste, con el aspecto que tenía cuando se inauguró en 1819. Isabel era aficionada a las bellas artes, practicaba la pintura y mostró un gran interés en el proyecto de convertir en museo de arte el gran edificio que el arquitecto Juan de Villanueva, había construido a finales del siglo XVIII para albergar un Gabinete de Ciencias Naturales.

Si hoy día pudiésemos estar en la habitación desde la que vemos el Museo del Prado en esta obra de Bernardo López estaríamos en la fuente de Neptuno o en las proximidades del Museo Thyssen.

Para saber más

• Audio sobre la obra perteneciente al itinerario didáctico Las mujeres y el poder en el Museo del Prado.
• María Isabel de Braganza, reina de España, de José Álvarez Cubero. Obra comentada por Sonia Tortajada, del Área de Restauración de Escultura.
• Árbol genealógico de los Borbones.
• María Isabel de Braganza en la Línea del tiempo.

La “casa de Tócame-Roque” fue una famosa corrala que había en el siglo XIX en Madrid, en la calle Barquillo, donde convivían más de 70 familias. ¡Es fácil imaginar el bullicio que debía de haber en ese lugar! El nombre viene de la disputa entre los dos hermanos propietarios del lugar, Juan y Roque, que no se ponían de acuerdo en los términos de la herencia que les había tocado. Al parecer, Juan constantemente le repetía a su hermano "Tócame a mí, tócame, Roque", y esa expresión ha quedado como sinónimo de un lugar donde reina la confusión y hay con frecuencia alborotos y riñas.

El lugar fue tan popular que don Ramón de la Cruz ambientó allí su sainete La Petra y la Juana o el buen casero. Y también se refieren a ella Benito Pérez Galdós -en uno de sus “Episodios Nacionales”- y Emilia Pardo Bazán, entre otros destacados escritores decimonónicos.

El Museo del Prado conserva un cuadro de Manuel García “Hispaleto”, un destacado pintor de escenas de género dentro del realismo de la segunda mitad del siglo XIX, que refleja ese lugar con varios vecinos manteniendo animadas conversaciones desde las puertas y balcones de sus viviendas o desde el patio interior de la casa.

Para saber más

Ver contexto de la obra en La Línea del Tiempo.

Las meninas, el cuadro que Velázquez pintó en 1656, son el corazón del Museo del Prado y esperan a sus visitantes en la gran sala basilical -la sala 12-, auténtico eje vertebrador de las colecciones del Museo.

Sus protagonistas son la infanta Margarita, hija de los reyes Felipe IV y Mariana de Austria; dos meninas que le atienden -Isabel de Velasco y Agustina Sarmiento-; la responsable de estas, doña Marcela de Ulloa, que está acompañada por un anónimo guardadamas; uno de los aposentadores de palacio, José Nieto, que descorre una cortina al fondo de la estancia; Mari Bárbola y Nicolasito Pertusato, dos bufones de la corte, que ocupan el primer plano, junto a gran mastín; y el propio Velázquez, que se autorretrata pintando un gran lienzo. También son importantes los cuadros que hay al fondo, el espejo donde se reflejan los Reyes… y la luz, esa luz tan especial que entra por varias ventanas -no todas- de la pared derecha del llamado “Cuarto del Príncipe” del Alcázar de Madrid.

Gracias a esa luz, Velázquez construye el espacio donde se desarrolla la escena, hace que los personajes parezcan reales y nos muestra todo su genio creador.

Para saber más

• Las meninas en el proyecto de Memoria audiovisual.
• Las meninas en el proyecto de Voces del Prado.
• Audioguías de Las meninas.

El pintor aragonés Francisco Pradilla sintió una especial atracción por la figura de la reina Juana I de Castilla, popularmente conocida como “Juana la Loca”, y en la Exposición Nacional de Bellas artes del año 1878 obtuvo una Medalla de Honor con su cuadro Doña Juana la Loca, considerado su obra maestra.

Años después realizó este pequeño cuadro de gabinete -del que se conocen varias versiones- en el que refleja la reclusión de la soberana en el Palacio de Tordesillas (Valladolid), donde fue encerrada por orden de su padre Fernando el Católico y, más tarde, por su propio hijo, Carlos I. Allí permaneció durante 46 años, desde 1509 hasta su muerte en 1555, con la única compañía de su hija menor, la infanta Catalina, hasta que en 1525 esta abandonó ese encierro para contraer matrimonio con su primo Juan III, convirtiéndose así en Reina de Portugal.

Sentada ante un ventanal, y bajo la atenta vigilancia de una dama y una joven criada, la Reina parece ausente, absorta en sus pensamientos, sin hacer caso a su hija menor, que reclama su atención tocando su brazo izquierdo.