Estampa que ilustra el cuento fantástico de Pedro de Madrazo "Yago Yasck o la Fantasma". Ejemplar conservado en el interior del fascículo de la entrega n. 3. En el margen inferior, a lápiz, “Modelo”. Se conservan los índices de los t. 1 y 2 en tipografía, y algunos fascículos de los tres tomos en su encuadernación original, en una carpetilla de papel avitelado rosado o amarillento con el texto en tipografía. Del tomo 3 se conservan los fascículos de todas las entregas, de la 1 a la 13. Faltan la

Estampa que ilustra el cuento fantástico de Pedro de Madrazo "Yago Yasck o la Fantasma". El Museo del Prado conserva la piedra litográfica correspondiente a esta estampa (O002768).Ejemplar conservado en el interior del fascículo de la entrega n. 4. En el margen inferior, a lápiz, “Modelo”. Se conservan los índices de los t. 1 y 2 en tipografía, y algunos fascículos de los tres tomos en su encuadernación original, en una carpetilla de papel avitelado rosado o amarillento con el texto en tipografí

José de Madrazo y Juan Antonio de Ribera, los dos pintores neoclásicos más importantes en España, seguirían sus carreras, si bien en un tono menor, durante dos décadas más. Fueron representados, respectivamente, por sus hijos para El Artista. Carlos Luis de Ribera fue, como Federico de Madrazo, un destacado colaborador de la revista a través de sus litografías, técnica que permitió difundir con facilidad las imágenes durante el Romanticismo.

Piedra litográfica procedente del Real Establecimiento Litográfico. Ilustra el cuento fantástico de Pedro de Madrazo "Yago Yasck o la Fantasma". El Museo del Prado conserva una estampa tirada a partir de esta piedra litográfica (G5159), procedente de la colección de la familia Madrazo.

Vista del patio interior del hôtel de Cluny de París, desde 1843 Museo Nacional de la Edad Media o Museo de Cluny [identificación facilitada por Matías Guerra al Museo del Prado en junio de 2026].Dibujo perteneciente a un lote de 155 dibujos (D09102-D09256), adquirido en 2014. Este lote está relacionado en aspectos formales y temáticos, con los dibujos del Museu Nacional d´Art de Catalunya (MNAC, no inv. 40492-40555, 63943-63948, 63955, 63958, 63959, y 128017). Algunos del MNAC tienen el sello d

Es un retrato relevante en la producción temprana de Carlos Luis de Ribera y Fievée, pintado seguramente en París donde el artista asistía al taller de Paul Delaroche (1797-1856). Su interpretación muy sobria y contenida, de rigurosa frontalidad, revela la influencia de su maestro francés, que durante su estancia en Italia había asimilado los modelos inspirados en la pintura del Quattrocento. La influencia del purismo se advierte en el estudiado dibujo y en la composición estática y frontal. Los

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Se conservan 6 dibujos en este cuaderno relacionados con el tema Apolo y Marsias compitiendo por la música, las páginas: 37, 39, 41-43, y 45.

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Ribera escribió en el cuaderno los nombres de los cuatro modelos que trabajaron para él, “brebiati”, “alamo”, “forner”, y “fandos”, de los cuales, tres, se pueden identificar con la plantilla académica. Si seguimos la documentación citada por Esperanza Navarrete en su tratado sobre la actividad de la Real Academia de San Fernando durante la primera mitad del siglo XIX (1999), efectivamente en el año 1828, aparece citado el nombramiento de Jo

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Ribera escribió en el cuaderno los nombres de los cuatro modelos que trabajaron para él, “brebiati”, “alamo”, “forner”, y “fandos”, de los cuales, tres, se pueden identificar con la plantilla académica. Si seguimos la documentación citada por Esperanza Navarrete en su tratado sobre la actividad de la Real Academia de San Fernando durante la primera mitad del siglo XIX (1999), efectivamente en el año 1828, aparece citado el nombramiento de Jo

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Texto tomado de Bartolomé de las Casas, Historia de las Indias, 1517.

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Se conservan 6 dibujos en este cuaderno relacionados con el tema Apolo y Marsias compitiendo por la música, las páginas: 37, 39, 41-43, y 45.

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Se conservan 6 dibujos en este cuaderno relacionados con el tema Apolo y Marsias compitiendo por la música, las páginas: 37, 39, 41-43, y 45.

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Se conservan 6 dibujos en este cuaderno relacionados con el tema Apolo y Marsias compitiendo por la música, las páginas: 37, 39, 41-43, y 45.

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Ribera escribió en el cuaderno los nombres de los cuatro modelos que trabajaron para él, “brebiati”, “alamo”, “forner”, y “fandos”, de los cuales, tres, se pueden identificar con la plantilla académica. Si seguimos la documentación citada por Esperanza Navarrete en su tratado sobre la actividad de la Real Academia de San Fernando durante la primera mitad del siglo XIX (1999), efectivamente en el año 1828, aparece citado el nombramiento de Jo

Hoja del cuaderno de dibujos de Carlos Luis de Ribera. Se conservan 6 dibujos en este cuaderno relacionados con el tema Apolo y Marsias compitiendo por la música, las páginas: 37, 39, 41-43, y 45.