Estampa grabada por Manuel Salvador Carmona, según dibujo de Juan Pedro Arnal, que reproduce el sepulcro de los Reyes Católicos, esculpido por Domenico Fancelli, para la Capilla Real de Granada. Está encuadernada con estampas sobre Granada y Córdoba, algunas con escartivanas, de la colección Cervelló (G03024). Es la número 38 de este álbum. La estampa se publicó en Antigüedades Árabes de España. Parte primera. Madrid: Imprenta Real, 1787. Lám. XXIV. La lámina de cobre se conserva en la Calcograf

Estampa grabada por Manuel Salvador Carmona, según dibujo de Juan Pedro Arnal, que reproduce el sepulcro de los Reyes Católicos, esculpido por Domenico Fancelli, para la Capilla Real de Granada. Está encuadernada con estampas sobre Granada y Córdoba, algunas con escartivanas, de la colección Cervelló (G03024). Es la número 38 de este álbum. La estampa se publicó en Antigüedades Árabes de España. Parte primera. Madrid: Imprenta Real, 1787. Lám. XXIV. La lámina de cobre se conserva en la Calcograf

El Niño Jesús sentado junto a una planta con flores lleva una cadena en la mano y el corazón en llamas del Sagrado Corazón. Alrededor de él cuatro querubines.Composición dibujada por José del Castillo? y grabada por Salvador Carmona, aunque no se localiza si es Manuel o Juan Antonio.

Estampa grabada por Manuel Salvador Carmona que reproduce el óleo pintado por Antón Raphael Mengs, conservado en el Museo Nacional del Prado (P02200).La lámina de cobre se la encargó a Carmona la Secretaría de Estado en 1782. Fue adquirida en 1875 por la Calcografía Nacional de Madrid, donde se conserva en la actualidad (R. 3796).Es un retrato de perfil derecho, casi frontal, hasta las rodillas. Con armadura y bastón de mando.El Museo conserva otros ejemplares de esta estampa (G01578, G2989 y G0

La estampa, grabada por Manuel Salvador Carmona, reproduce el retrato de Pedro Quevedo Quintano, cardenal de Orense, pintado por Plácido Fernández Arosa (1760-1838). El dibujo para grabar fue compuesto por José Maea (1760-1826).Sirvió de modelo para el retrato, de menor tamaño, que se incluyó en los Retratos de los españoles ilustres, Madrid: Imprenta Real, 1791-1889.Está sentado, junto a una mesa con libros y crucifijo, por detrás de él una estantería con gran cantidad de libros en cuyos lomos

Vista de la catedral de Sevilla por la puerta de san Cristóbal, en la fachada sur. La Giralda a la derecha de la estampa, por detrás del ábside."Las vistas de la catedral de Sevilla probablemente se hicieron para ilustrar una segunda edición de la obra de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Descripción artística de la Catedral de Sevilla. Sevilla: Viuda de Hidalgo y sobrino, 1804" (Carrete Parrondo, J. El grabado a buril en la España ilustrada: Manuel Salvador Carmona, 1989, p.211, n. 418).Otra vista de

Vista de la catedral de Sevilla por la puerta del Perdón, en la fachada norte, que da acceso al patio de los naranjos. La Giralda a la izquierda de la estampa."Las vistas de la catedral de Sevilla probablemente se hicieron para ilustrar una segunda edición de la obra de Juan Agustín Ceán Bermúdez. Descripción artística de la Catedral de Sevilla. Sevilla: Viuda de Hidalgo y sobrino, 1804" (Carrete Parrondo, J. El grabado a buril en la España ilustrada: Manuel Salvador Carmona, 1989, p.211, n. 417

Retrato de Federico II el Grande (1712-1786), rey de Prusia y Elector de Brandeburgo entre 1740-1786. Retratado de perfil izquierdo con la cabeza girada hacia la izquierda, casi de frente al espectador. Va vestido con casaca y una banda sobre su hombro izquierdo cruzándole el pecho; junto a ella la insignia de la Orden militar del Águila Negra, de la que era Gran Maestre. Sobre la cabeza sombrero con lazo. Manchas de tinta roja por la superficie.Parece una reproducción del retrato pintado por A

Este dibujo es preliminar para la estampa grabada por el propio Carmona en 1761 en la que se representa junto a los otros pensionados de la Academia de San Fernando como Tomás López, Alfonso Cruzado y Juan de la Cruz (Biblioteca Nacional, IH/8433/2). Este dibujo solo era conocido por la litografía que lo reproducía. incluida como ilustración en el artículo de Valentín Carderera dedicado a Carmona en cuyo pie dice “Facsimile del retrato dibujado por el mismo en 1759. De la Colección del Sr. Valen

Estampa grabada por Manuel Salvador Carmona que reproduce el óleo pintado por Antón Raphael Mengs, conservado en el Museo Nacional del Prado (P02200). La lámina de cobre se la encargó a Carmona la Secretaría de Estado en 1782. Fue adquirida en 1875 por la Calcografía Nacional de Madrid, donde se conserva en la actualidad, acerada desde 1887 (R. 3796). El Museo conserva otros ejemplares de esta estampa (G1578, G2989 y G5922/93).

Estampa grabada por Manuel Salvador Carmona que reproduce el óleo pintado por Antón Raphael Mengs, conservado en el Museo Nacional del Prado (P02200). La lámina de cobre se la encargó a Carmona la Secretaría de Estado en 1782. Fue adquirida en 1875 por la Calcografía Nacional de Madrid, donde se conserva en la actualidad, acerada desde 1887 (R. 3796). El Museo conserva otros ejemplares de esta estampa (G1578, G2990 y G5922/93).

Estampa grabada por Manuel Salvador Carmona que reproduce el óleo pintado por Antón Raphael Mengs, conservado en el Museo Nacional del Prado (P02200). La lámina de cobre se la encargó a Carmona la Secretaría de Estado en 1782. Fue adquirida en 1875 por la Calcografía Nacional de Madrid, donde se conserva en la actualidad (R. 3796). El Museo conserva otros ejemplares de esta estampa (G02889, G02990 y G5922/93).

Ana Hernandez Pugh recoge en el catálogo razonado de los dibujos de Manuel Salvador Carmona (2023) un dibujo para grabar en la colección del Museo del Prado (D2027) que, si bien por cuestiones formales y estilísticas era posible atribuir con total seguridad al grabador vallisoletano, no era posible relacionar con el retablo escultórico que reproducía. Apenas se pudo entonces identificar básicamente el asunto del dibujo como un Retablo de la Dolorosa. El catálogo de su obra grabada realizado por

Este dibujo y el D10182 forman parte del proceso creativo para el grabado de Manuel Salvador Carmona con el retrato del grabador en hueco y dulce Tomás Francisco Prieto (1716-1782) realizado en 1784 por encargo de su viuda, tal y como consta en el pie del grabado “Ignacia Bustamante, A su Esposo amantísimo con quien vivió 16 años sin discordia” (G2489). El dibujo preparatorio, con la imagen totalmente definida, constituía el primer paso para que el grabador abriera con su buril la lámina de cobr

Este dibujo y el D10183 forman parte del proceso creativo para el grabado de Manuel Salvador Carmona con el retrato del grabador en hueco y dulce Tomás Francisco Prieto (1716-1782) realizado en 1784 por encargo de su viuda, tal y como consta en el pie del grabado “Ignacia Bustamante, A su Esposo amantísimo con quien vivió 16 años sin discordia” (G2489). El dibujo preparatorio, con la imagen totalmente definida, constituía el primer paso para que el grabador abriera con su buril la lámina de cobr

Estampa que reproduce la pintura de Charles Le Brun que se conserva en la actualidad en el Museo del Louvre (inv. 2890). Pintada hacia 1650, se encontraba en la iglesia del convento de las Carmelitas de París cuando Manuel Salvador Carmona grabó su lámina en 1754 (G6960), como ejercicio de aprendizaje durante el segundo año de su estancia de formación en la capital francesa. Modelo habitual en la enseñanza de los grabadores, Salvador Carmona debió de basarse además en la estampa del mismo cuadro

Es un retrato seguramente de María Joaquina Salvador y Mengs, fruto del matrimonio entre Manuel Salvador Carmona y Ana María Mengs. Este dibujo forma parte de la galería de retratos expuesta en Academia en 1808, donde el artista a los setenta y cuatro años de edad expuso ocho retratos de sus familiares, en los que se encontraban los de los hijos.El artista tuvo siete hijos con Ana María Mengs, dos varones y cuatros mujeres, más otro que falleció a edad muy temprana y su nombre no ha quedado regi

Retrato de Ana María Teresa Mengs que permite por primera vez identificar con certeza su verdadera efigie, hasta ahora objeto de equívocos en la bibliografía. Coincide con la reproducción sumaria del mismo que aparece en el Autorretrato dibujado para ser grabado por Salvador Carmona hacia 1784, dibujo en el que aparece también su primera esposa (Colección Fernando Carderera, Madrid). Como su padre, Anton Raphael Mengs (D7452), posee una nariz alargada y esbelta, así como ojos caídos y ligerament