Estampa que reproduce la pintura de Pietro da Cortona pintada hacia 1664. Representa a santa Martina arrodillada en el lado izquierdo de la composición, con las manos cruzadas delante del pecho, mientras contempla la aparición de la Virgen y el Niño sobre unas nubes; el Niño lleva una vara de azucena en su mano derecha. Dos angelitos por encima de ellos. De fondo un edificio clásico con columnas toscanas y frontón triangular.

Estampa que reproduce el óleo, en la misma dirección, pintado por Pietro da Cortona. A la izquierda la Inmaculada Concepción con las manos entrecruzadas delante del pecho, de pie sobre unas nubes. A la derecha Dios con angelitos. En la parte inferior el orbe con un dragón encima.El British Museum conserva otra estampa, invertida con respecto a esta, también con la firma de Spierre como grabador(https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1874-0808-1588)

La obra, identificada por Anthony Blunt como de mano de Pietro da Cortona, es el dibujo preparatorio para una de las ilustraciones grabadas por F. Greuter en el libro cuarto de la obra del jesuita Giovanni Battista Ferrari: Flora sive de Florum Cultura, publicada en Roma en 1633 en su edición latina y traducida al italiano en 1638. La composición hace referencia a los orígenes de la familia Barberini, cuyo palacio romano aparece al fondo. Narra la metamorfosis de Florila y Melisa, transformadas

El dibujo lleva en el reverso una atribución a Ciro Ferri en letra del siglo XVIII, pero su indudable calidad, que supera con mucho la de los estudios de este artista, induce a considerarlo de mano de su maestro Pietro da Cortona. Es técnica empleada por el artista a lo largo de su producción pero especialmente en su periodo juvenil, al que corresponde asimismo el modelo femenino, que se puede comparar con los que aparecen en el dibujo D02091, no solo en el rostro, sino también en la monumentali

El apunte esta atribuido al artista en la misma escritura, de un coleccionista no identificado, en que se inscribe el número de orden y que aparece en numerosos dibujos romanos del siglo XVII, entre ellos de Pietro da Cortona, siendo generalmente atribuciones correctas. En la hoja se distribuyen dos estudios de clérigos de espaldas y uno de guerrero romano, que no se relacionan con figuras de las obras conocidas del artista. El estilo del dibujo, cuya superficie esta muy perdida, corresponde al