Maestro de la Leyenda de Santa Lucía
Es un autor de nombre convencional creado a partir de la obra que muestra La leyenda de santa Lucía en tres escenas en la iglesia de Santiago, Sint-Jakobskerk, de Brujas. En 1903 Max Friedländer vio en esa pintura rasgos comunes con “La Virgen entre las vírgenes” de Bruselas (Koninklijke Musea voor Schone Kunsten, inv. 2576) y lo denominó en primera instancia Maestro de 1480, por ser esa la fecha inscrita en la tabla de Brujas. En 1928, ya con su nombre definitivo, elevó su corpus hasta veintiocho obras. Diversos autores fueron perfilando su caracterización y añadiendo más obras hasta llegar a la actual cincuentena y fijaron una cronología basada fundamentalmente en la presencia en muchas de ellas del Belfort de Brujas, el campanario de la ciudad, en diversas fases de construcción, lo que permite establecer que estuvo activo entre 1480 y 1501. Sin embargo, el vínculo entre las pinturas de Brujas y de Bruselas que suponen el origen de su corpus, no es unánime. Recientes análisis en profundidad han establecido ciertas diferencias que hacen dudar de su verdadera relación y han llevado a considerar la pintura de Bruselas como obra de un autor anónimo distinto, lo que complica la adscripción a este maestro de las obras que tradicionalmente se le habían venido atribuyendo.Los rasgos comunes que lo definen a partir de la obra en Brujas que le da nombre se basan en unos modelos faciales muy estereotipados y repetitivos, tanto en hombres como en mujeres, fácilmente reconocibles como suyos. En general las composiciones son estáticas, los colores fríos y hay una notoria carencia de emociones en sus obras que les otorga una mayor solemnidad. Se le ha supuesto una inicial formación con Dirk Bouts y su obra denota influencias de Rogier van der Weyden, de Hugo van der Goes y en especial de Hans Memling. Se han sugerido identificaciones con pintores documentados en Brujas en la época como Jan Fabiaen (antes de 1469-1520)3, Jan I de Hervy (act. 1472-1509)4 y Frans Vanden Pitte (act. 1453-m. 1503), pero sin demasiado éxito (J.J. Pérez Preciado, "Pintura Flamenca del Siglo XV. Catálogo razonado", Museo del Prado, 2024, p. 238).
