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Bodegón con recipientes de cocina y espárragos
Arias, Ignacio
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Arias, Ignacio

Madrid, 1618 - Madrid, 1653

Las escasas noticias que se tienen de él son documentales y sitúan lo poco que se sabe de su existencia siempre en Madrid. Cuando menos se conoce su matrimonio en 1636, el nacimiento de sus hijas, su actividad como tasador de cuadros y su muerte, en 1653, además de la firma, presente en las obras co ...

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Bodegón con recipientes de cocina y espárragos

Hacia 1652. Óleo sobre lienzo, 115 x 147 cm.

Este bodegón, debido tanto a las características de su composición como a los elementos escogidos para figurar en ella, supone un excelente ejemplo de la peculiar evolución del género en el ámbito de la corte madrileña en las décadas centrales del siglo XVII, cuando las sucesivas crisis interiores y exteriores habían abocado a la monarquía hispánica de los Habsburgo a un irremediable decadencia que afectó incluso a la propia dinastía.

Resulta curioso observar como aparecen concomitancias con las obras seguras de Mateo Cerezo (1637-1666) y con las atribuidas a su círculo próximo, al igual que se advierten similitudes con obras de otros autores del momento y del inmediato pasado. De las naturalezas muertas de Van der Hamen, según opina Portús, esta obra conserva la disposición en los escalones, mostrándose todos los motivos sobre típicos sillares monumentales que producen una sensación de bien coordinada estabilidad. No obstante es menester señalar que se ha perdido la distinción que reina en las obras de Van der Hamen puesto que la colocación no tan ordenada de los componentes y los propios objetos de diferentes materiales, que van desde el refinamiento de la plata y el cristal hasta el cobre, el estaño, el bronce y el barro, más apropiados, por su sentido utilitario, aspereza o bastedad, para las cocinas que para los salones, dan a la obra una consideración de pintura popular, nada aristocratizante al estilo de las de aquél. Es probable que de los bodegones de Alejandro Loarte (ca.1590-1626) proceda el gusto por la carne sangrante, así como de los de Mateo Cerezo.

En general existe un gusto por lo cotidiano, resaltando los valores del ámbito doméstico con motivos extraídos del mundo de la alimentación y del de los utensilios que permiten prepararla para el consumo: animales despellejados y preparados para ser incluidos en guisos; magníficos manojos de espárragos con similar destino; así como copas, jarras, un almirez, calderos, etc. Todos ellos ayudan a describir los aspectos de la vida diaria y son un precioso documento para conocer el alcance de éstos, condicionadores de la existencia humana concreta del día a día. Tan evidente variedad de elementos permite al artista demostrar su facilidad para diferenciar y expresar verosímilmente con el pincel calidades y texturas; además tan ilustrado muestrario de dispares categorías refleja el mundo del Siglo de Oro en su nivel humano más sencillo. A toda esta serie de peculiaridades que destacan este bodegón por encima de otros, se une el afinado empleo de la luz, sin prosopopeya, y la amplitud del cromatismo, dentro de un equilibrio de cuya coordinación resulta una bien ajustada armonía tonal carente de estridencias. Con todo, aparenta algo arcaizante estimando la relativa rigidez y la organización calculada de los elementos, aun cuando se aprecie una fuerte intensidad interpretativa dentro de la tradición naturalista (Texto extractado de Luna, J. J.: El bodegón español en el Prado. De Van der Hamen a Goya, Museo Nacional del Prado, 2008, p. 96).

Ficha técnica

Número de catálogo
P07922
Autor
Arias, Ignacio
Título
Bodegón con recipientes de cocina y espárragos
Fecha
Hacia 1652
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 115 cm.; Ancho: 147 cm.
Procedencia
Colección Rosendo Naseiro, Madrid; adquirido para el Museo del Prado, 2006.

Bibliografía +

Bergstrom, Ingvar, Maestros Españoles de Bodegones y Floreros del S.XVII, Madrid : Insula, 1970, pp. 70.

Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya /, Madrid Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas, 1983, pp. 97.

Pérez Sánchez, Alfonso E. (1935-2010)), La nature morte espagnole du XVII sièecle a Goya /, Friburgo Office du Livre ; Vilo,, 1987, pp. 128.

Cherry, Peter, Arte y naturaleza: el bodegón español en el siglo de oro, Madrid Ediciones Doce Calles, 1999, pp. 236-237.

Lo fingido verdadero : bodegones de la colección Naseiro adq..., Madrid : Museo nacional del Prado, 2006.

Portus J., Memoria de Actividades Museo Nacional del Prado, Madrid Museo Nacional del Prado, 2006, pp. 20-30.

Natures mortes de Sánchez Cotán a Goya a l'entorn de la col...., Barcelona : Museu Nacional d'Art de Cataluny, 2007.

Luna, Juan J., El bodegón español en el Prado : de Van der Hamen a Goya : Museo Nacional del Prado, 2008, pp. 96/97.

Otros inventarios +

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Fecha de actualización: 12-02-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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