Madrid, 1874, 1876
Pintor español especializado en temas de historia. Se formó en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde fué alumno de Vicente López. Participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1860 con las obras tituladas 'Como D. Quijote se hizo armar caballero por el ventero' 'El mi ...
Fuente: Museo Nacional del Prado
Ver ficha de autorCopia de Muñoz Degrain (P06668) con varias religiosas en oración. A la derecha del cuadro, una campana con badajo interno y único, rasgo típico de las campanas de las iglesias occidentales.
Orihuela, Mercedes, El ''Prado disperso''. Cuadros depositados en Sitges (Barcelona). Museo Maricel, Boletín del Museo del Prado, 12, Madrid, 1991, pp. 90.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996.
Díez, J.L (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado: catálogo general, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 444.
Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856).
Núm. 401.
401 / Autor. dn Miguel Maria Ocal / Un cuadro en lienzo. Un coro de religiosas. / Con marco dorado / Alto 0,92 por Ancho 1,43 [Nota al margen izquierdo] Fue adquirido por / el govierno de S.M. / con fha 13 mayo 1876 / en la cantidad de / 375 pesetas; (es / copia exacta del de / Antº Muñoz Degrain / q. figura bajo el nº 390 / con el titulo (la oracion)
M. Ma Ocal / 1874
Manuscrito con pintura negra.
Anverso, ángulo inferior derecho
1874
Manuscrito con pintura negra.
Anverso, ángulo inferior derecho
LAOBRANOTIENETRANSCRIPCIONES
La obra no tiene exposiciones relacionadas
Gerona - Museo de Arte de Gerona (Depósito)
Campana /campanilla:
Campana en forma de vasija sujeta a una barra. Se puede ver el badajo en su base con el que se percute el instrumento. Se trata de una campana con badajo interno y único, típico de las campanas de las iglesias occidentales. Los materiales comunmente empleados son el bronce y determinadas aleaciones. Su principio sonoro es de percusión periférica; es un instrumento hueco que presenta en todos los casos una acentuada concavidad y una forma más o menos redondeada, y suena en su centro o vértice más que cuando es golpeada en la orilla o borde de su hemisferio.
Su uso en Occidente es anterior a la Edad Media y fueron utilizadas en los monasterios como instrumentos de llamada.
Escultura: Crucificado
Cuadro dentro del cuadro
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