Valencia, 1840 - Málaga, 1924
Antonio Muñoz Degrain, hijo de un relojero, inició en su juventud, por decisión paterna, los estudios de Arquitectura, que pronto abandonó por la pintura. Alumno de la Academia de Bellas Artes de San Carlos desde los 12 años, fue discípulo del pintor Rafael Montesinos, aunque su formación fue, como ...
Fuente: Museo Nacional del Prado
Ver ficha de autorRepresentación de una escena de oración con varias religiosas en el interior de una iglesia; a la derecha del cuadro se aprecia una campana con badajo interno y único, típico de las campanas de las iglesias occidentales. Participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1871 (no336) en la que obtuvo la 2a medalla.
Ruiz de Lihory, José, Barón de Alcahalíca, Diccionario biográfico de artistas valencianos, Valencia, 1897, pp. 225.
Rodriguez Garcia, Santiago, Antonio Muñoz Degrain, Institución Alfonso el Magnánimo, Valencia, 1966, pp. 188.
Ossorio y Bernard, M., Galería biográfica de artistas españoles del Siglo XIX, Giner, Madrid, 1975, pp. 475.
Pantorba, Bernardino de, Historia y crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, Jesús Ramón García Rama, Madrid, 1980, pp. 100.
Orihuela, Mercedes, El ''Prado disperso''. Cuadros depositados en Vitoria. Gobierno Civil, Boletín del Museo del Prado, 10, Madrid, 1989, pp. 106.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996.
Museos de Álava : un patrimonio desconocido, Fundacion Santander Central Hispana, Madrid, 2000.
Barón, Javier, The Spanish presence at Philadelphia's Centennial Exhibition and Chicago's world's Columbian, Collecting spanish art. Spain's golden age and America's Gilded Age., 2012, pp. 65-93 [71].
Díez, J.L (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado: catálogo general, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 432.
Martínez Plaza, P.J, 'La clausura monástica femenina en la pintura española del siglo XIX' En: La Clausura femenina en España e Hispanoamérica. Historia y tradición viva, I, Real Centro Universitario Escorial-María Cristina, 2020, pp. 77-98 [86 y 89 f.3].
Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856).
Núm. 390.
390 / Autor dn Antonio Muñoz Degrain / Un cuadro en lienzo: La oracion. / Con marco dorado / Alto 0,m 97 y ancho 1m, 47 // [nota al margen=] Figuro en la exposicion de 1871 y fue adquirido por el govierno de la republica en fha 6 de marzo de 1874 en la cantidad de 1700 pesetas; octubo en dicha exposicion medalla 3ª clase
Catálogo Museo del Prado, 1889. Núm. 205.
Actas del envío de cuadros del Prado al Museo de Arte Moderno. Núm. 390.
Inv. General del Museo de Arte Moderno, 1899-1902. Núm. 78.
Catálogo Museo de Arte Moderno, 1899.
Núm. 291.
SECCIÓN DE PINTURA EN SUS DIVERSAS CLASES, DIBUJOS Y GRABADOS EN LAMINAS. / MUÑOZ DEGRAIN (D. Antonio) [...] 291.- La oración. / Alto 0'97 metros. Ancho 1'47 metros.
Catálogo Museo de Arte Moderno, 1900.
Núm. 488.
SECCIÓN DE PINTURA EN SUS DIVERSAS CLASES, DIBUJOS Y GRABADOS EN LÁMINAS. / Muñoz Degrain (D. Antonio) [...] 488.- La oración. / Alto 0'97 metros. Ancho 1'47 metros.
Registros-Inventarios Museo Nacional de Arte Moderno, 1900-1936. Núm. 103-M y 149-M.
Inv. Museo Arte Moderno, 1954. Núm. 410.
MUÑOZ DEGRAIN
Manuscrito con pintura negra.
Anverso, ángulo inferior izquierdo
MAM 149 (M)
Manuscrito en color anaranjado.
Anverso, ángulo inferior derecho
T. 390.
Manuscrito en color amarillo.
Anverso, ángulo inferior derecho
LAOBRANOTIENETRANSCRIPCIONES
Museos de Álava. Un patrimonio desconocido
Madrid
13.12.2000 - 18.02.2001
Vitoria - Museo de Bellas Artes de Álava (Depósito)
Campana /campanilla:
Campana metálica en forma de vasija sujeta a una barra. Se puede ver el badajo en su base con el que se percute el instrumento. Se trata de una campana con badajo interno y único, típico de las campanas de las iglesias occidentales. Los materiales comunmente empleados son el bronce y determinadas aleaciones. Su principio sonoro es de percusión periférica; es un instrumento hueco que presenta en todos los casos una acentuada concavidad y una forma más o menos redondeada, sonando en su centro o vértice más que cuando es golpeada en la orilla o borde de su hemisferio.
Su uso en Occidente es anterior a la Edad Media y fueron utilizadas en los monasterios como instrumentos de llamada.
Escultura: Crucificado
Cuadro dentro del cuadro
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