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La incredulidad de Santo Tomás
Stom, Matthias
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Stom, Matthias

Amersfoort (Holanda), 1600 - Sicilia, 1650

Poco es lo que se sabe de este pintor holandés instalado en Italia. La primera referencia documental conservada sobre Stom es el Status Animarum de 1630 y 1631 de la iglesia romana de San Nicola in Arcione, donde se hace constar que tenía treinta años y que vivía en la strada dell'Olmo. Por tanto, s ...

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La incredulidad de Santo Tomás

1641 - 1649. Óleo sobre lienzo, 125 x 99 cm.

Posiblemente adquirida por Felipe IV o por Carlos II. En el inventario de obras salvadas en 1734 del incendio del Alcázar de Madrid figura como copia de Guercino (1591-1666). En el inventario de 1772 del Palacio Real como original de Gerard van Honthorst (1592-1656), atribución con la que ingresó en el Museo y que se mantuvo hasta el catálogo de 1963, cuando fue incluido como original de Hendrik ter Brugghen (1588-1629). Finalmente en el catálogo de 1985 es recogido como obra de Matthias Stom, atribución propuesta por Schneider en un artículo de 1923 (donde era reproducido por primera vez) y hoy unánimemente aceptada.

El tema está tomado del Evangelio de San Juan (20, 24-28). La representación corresponde al momento en el que al Apóstol Tomás introduce sus dedos en la llaga del costado derecho de Cristo para cerciorarse de su resurrección. Schneider (1923) y Nicolson (1977) sitúan esta obra en la etapa siciliana del pintor, cuando en su pintura se aúnan rasgos estilísticos nórdicos, como, por ejemplo, el riguroso plegado de los paños, con los propios de los pintores seiscentistas napolitanos. En efecto, los tipos populares, la expresividad de rostros y manos y su marcada rugosidad, las carnaciones amarillas, el modelado táctil del cuerpo y el rostro de Cristo, el tratamiento de los cabellos a base de pinceladas anchas y pastosas, el colorido y los fuertes contrastes lumínicos hablan de la asimilación por parte de Stom de la pintura de los seguidores de José de Ribera (1591-1652), que pudo conocer y estudiar durante su estancia en Nápoles.

Si bien la fuente iconográfica última de esta escena se remonta a Caravaggio (La incredulidad de Santo Tomás, Potsdam, Palacio Sanssouci), Stom parece haber seguido la versión de Hendrick ter Brugghen, que había invertido la composición de Caravaggio para que el Apóstol Tomás quedara junto al constado derecho de Cristo y así evitar que su brazo cruzara por delante de su cuerpo.

El lienzo está recortado en todo el perímetro, quizá porque sufrió daños en el incendio de 1734 del Alcázar de Madrid. Es muy posible que el tamaño original fuera similar a la otra versión de este tema existente en la colección del barón Scotti, en Bérgamo, que Schneider y Nicolson sitúan también en la etapa siciliana del pintor. Si bien el planteamiento compositivo de ambas es básicamente el mismo, la versión del Prado está mejor resuelta. Por una parte, el escorzo del brazo de Cristo resulta menos forzado que en la versión de Bérgamo. Pero además, la figura de Cristo adquiere un protagonismo absoluto. A ello contribuye de forma definitiva el hecho de que aparezca distanciada de las de los Apóstoles y, sobre todo, el haber sustituido la vela, foco de luz artificial característico de Honthorst y sus seguidores, por una fuerte iluminación lateral que transforma la figura de Cristo en foco luminoso que alumbra, a su vez, la escena. Esta transformación podía estar en relación tanto con su condición de cuerpo luminoso de resucitado -de ahí que no muestre en las manos las heridas de los clavos ni en la frente las de la corona de espinas- como con la nueva significación del Corpus Christi dentro de la doctrina contrarreformista. Quizá también por ello Stom, al contrario que Caravaggio y ter Brugghen, opta por mostrar el rostro de Cristo y el torso prácticamente despojado del manto. Se ha relacionado con acierto la cabeza del Apóstol situado detrás de Santo Tomás con el anciano pastor que contempla al Niño Jesús en La adoración de los pastores (Colección Lichtenstein).

Figura consignado en el inventario de pinturas salvadas del incendio del Alcázar de 1734. En 1772 está en la Sala de Capellanes del Palacio Real de Madrid como copia del Guercino. Ingresa en el Museo antes de 1834 como obra de Gerard van Honthorst (Texto extractado de Posada Kubissa, T.: Pintura holandesa en el Museo Nacional del Prado. Catálogo razonado. 2009, pág. 136-138).

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Ficha técnica

Número de catálogo
P02094
Autor
Stom, Matthias
Título
La incredulidad de Santo Tomás
Fecha
1641 - 1649
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 125 cm.; Ancho: 99 cm.
Procedencia
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, sala de capellanes, 1772, nº 270; Palacio Real Nuevo, Madrid, antecámara de las señoras infantas-pieza encarnada a la derecha, 1794, nº 42; Palacio Real, Madrid, cuarto del infante don Francisco-segunda pieza, 1814-1818, s.n.).

Bibliografía +

Inventario de las Pinturas del Museo Hecho a la Muerte del R, [s.n, Madrid, 1834, pp. 68.

Schneider, Arthur von, Neue Zuschreibungen an Matthias Stomer, Oud Holland, 1924, pp. 225-230.

Pauwels, H., De schilder Matthias Stomer, Gentse bijdragen tot de kunstgeschiedenis, 1953, pp. 139-143.

Schneider, Arthur Von, Caravaggio Und Die Niederlander, N.V.Boefhandel en Antiquariaat, Amsterdam, 1967, pp. 116-123, 139.

Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura italiana del siglo XVII: exposición conmemorativa dedel ciento cincuenta aniversario de la Fundación del Museo del Prado, Ministerio de Educación y Ciencia, Madrid, 1970.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Valdivieso, Enrique, Pintura Holandesa del siglo XVII en españa, Universidad, Valladolid, 1973.

Nicolson, Benedict, Stomer Brought Up-to-date, The Burlington magazine, 1977, pp. 230-245.

Nicolson, Benedict, The international Caravaggesque movement : lists of pictures..., Phaidon, Oxford, 1979, pp. 96.

Wright, Christopher, Dutch and Flemish Paintings of the Seventeenth Century, Frederick Warne, Londres, 1981, pp. 186.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 658.

Nicolson, Benedict, Caravaggism in Europe, Umberto Allemandi & C., Turín, 1989, pp. nº1545.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, I, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Buendía, José Rogelio, El Prado. Colecciones de Pintura, Lunwerg Editores, Madrid, 1994, pp. 448.

The Heart of Spain : A Rare Exhibition of Spain's Religious, Alexandria Museum of Art, Lousiana, 2003, pp. 95.

De Tiziano a Goya. Obras maestras del Museo del Prado., Tokio - Osaka, 2006, pp. nº59.

Posada Kubissa, Teresa, Pintura holandesa : en el Museo Nacional del Prado.Catálogo..., Museo Nacional del Prado, 2009, pp. 136-138.

Posada Kubissa, T, Mathias Stom 'The incredulity of Saint Thomas' En:, Italian masterpieces from Spain's royal court, Museo del Prado, National Gallery of Victoria Thames & Hudson, 2014, pp. 144.

Otros inventarios +

Inv. Carlos III, Palacio Nuevo, 1772. Núm. 270.
Sala de Capellanes [...] {13252} 270 / Otro [quadro] de Cristo despues de resucitado y santo Tomás quando le reconoce la llaga de vara y media de alto y vara y quarta de ancho original

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. 42.
Antecamara de las Sªs. Ynfantas [...] Pieza encarnada á la Derecha [...] {459} 42 / Vara y media de alto y vara y quarta de ancho: Santo Tomas quando mete los dedos en la llaga de Cristo Gerardo de la noche ... 5000

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. s. n..
Quarto del Infante Don Francisco [...] Segunda pieza [...] {21908} Igual [dos varas menos tercia alto, vara y quarta ancho], Santo Tomas que mete los dedos por la llaga del costado de Nuestro Señor = Geraldo de la Noche

Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834. Núm. 420.
SALÓN 2º / ESCUELA FLAMENCA / Cuatro cientos veinte. Aparicion de Jesús resucitado a Santo Tomás / Gerardo Honthorst / Lº / 12.300

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1379.
Honthrs (Gerardo, llamado Gerardo dellanotte) / 1379. La incredulidad de santo Tomas. / El santo esta poniendo el dedo en la llaga de Jesús. / Se ven asi mismo en el cuadro otros dos apóstoles. / Alto 4 pies, 5 pulg, 6 lin; ancho 3 pies, 6 pulg, 6 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1873-1907. Núm. 1401.
1401.-(1379-M.)- La incredulidad de Santo Tomás.-Está el Apóstol tocando con su dedo la llaga del costado de Cristo.-Medias figuras de tamaño natural. / Alto 1,25; ancho 0,99.-L.

Exposiciones +

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Fecha de actualización: 19-11-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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