La Virgen del Puerto
1856. Óleo sobre lienzo, 117 x 155 cm.Romería junto a la ermita de la Virgen del Puerto de Madrid. Participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1856 (no133) en la que obtuvo la 2a Medalla.
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Romería junto a la ermita de la Virgen del Puerto de Madrid. Participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1856 (no133) en la que obtuvo la 2a Medalla.
Ossorio y Bernard, M., Galería biográfica de artistas españoles del Siglo XIX, Giner, Madrid, 1975, pp. 428.
Pantorba, Bernardino de, Historia y crítica de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, Jesús Ramón García, Rama, Madrid, 1980, pp. 69.
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Suárez de Figueroa, Diego, Camino de el cielo: emblemas christianos, s.n., Madrid, 1992.
Madrid pintado : la imagen de Madrid a través de la pintura, Consorcio para la Organización de Madrid Capital Europea de la Cultura, 1992, pp. nº78.
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Barón, Javier, Clarín y Su Tiempo: Exposición Conmemorativa del Centenario, Cajastur, Oviedo, 2001, pp. nº315.
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Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856).
Núm. 6.
6 / Autor Don Juan J. Martinez de Espinosa / La Virgen del Puerto. / Con moldura de pasta y talla dorada / Alto 1'17 ancho 1'55 por la luz del marco. // [nota al margen=] Adquirido por Real orn. de 7 de Agosto de 1856 en la cantidad de 5,000 rs. - Obtubo premio de 2ª. clase en la Exposicion de dicho año. Estubo en la exposicion de Londres. / [con otra grafía=] (Paso Al Museo Provincial de Murcia fha 28 Nbre 1877)
Catálogo Museo de la Trinidad, 1865.
Núm. 6.
GALERIA DE CUADROS CONTEMPORÁNEOS. / MARTINEZ DE ESPINOSA (D. Juan José). [...] 6. La Vírgen del Puerto. / Lienzo. - Al. 1,17. - An. 1,55. / Adquirido por Real órden de 7 de Agosto de 1856.
Inv. General del Museo de Arte Moderno, 1899-1902.
Núm. 805.
Inventariado como obra de Francisco Mª Espinosa.
Registros-Inventarios Museo Nacional de Arte Moderno, 1900-1936. Núm. 36-M.
Clarín y su tiempo
Oviedo
07.11.2001 - 08.01.2002
Madrid pintado
Madrid
19.10.1992 - 10.01.1993
Madrid - Museo de Historia de Madrid (Depósito)
Baile / danza: Danza de parejas en la que todos están levantando un pie, y forman un círculo mirando hacia afuera (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
Porrón
Botella
Gaita: En la composición hay dos gaitas: una en la parte central derecha y la otra en la central izquierda. Una, es Gaita gallega con roncón decorado con flecos, un puntero y fuelle. El intérprete tiene el soplete apoyado en los labios, lo que indica que está tocando el instrumento. El gaitero en plena interpretación y subido en un tonel para ser mejor escuchado. La otra poco concretado en la obra, se distingue a otro gaitero que apoya en su hombro derecho el roncón de otra gaita. En España pueden encontrarse hasta 6 tipologías de gaita, según su técnica constructiva y su morfología. Para tañerlo hay que colocar el fuelle, odre o bolsa debajo del brazo izquierdo e inflarlo por medio del soplete, cuyo aire alimentará indirectamente los tubos sonoros. Al presionar la bolsa, una válvula cierra este tubo, impidiendo que el aire vuelva a la boca y el sonido se prolonga sin interrupción. Su inclusión en la obra responde a su presencia en las costumbres y hábitos diarios como las fiestas, misas, funerales, en la mayoría de los festejos populares o acompañando a cantos y danzas tradicionales (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
Cruz
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