Vaso compuesto por dos piezas de piedras, quince camafeos y tres grandes guarniciones de oro esmaltado. El cuerpo se compone de dos tazas semiesféricas, la superior algo mayor, una de ágata musgosa y otra de calcedonia, unidas por un ancho cerco metálico, donde se engastan ocho camafeos, cuatro grandes y cuatro menores. La decoración, como es habitual, consiste en sobrepuestos esmaltados, con cintas ondulantes y hojas verdes de trasflor, que se combinan con florecillas y ramas blancas, rayadas de púrpura y negro. La greca superior es de cintas entrelazadas y florones; la segunda, con anchas cintas ondeantes, y en la faja inferior se desarrolla una crestería vegetal, con remate de dentículos. El pie, redondo y algo acampanado, se une a un vástago corto con cuatro camafeos y sobrepuestos festones. El remate, en forma de carrete, se enriquece con cuatro camafeos más pequeños, diseños similares a los del pie y el borde con decoración vegetal incisa. Falta el remate, lo que ya se advertía en 1776, consistente en otro camafeo, según este inventario, aunque no se describe en el inventario de Versalles. Los camafeos, de arriba abajo, son los siguientes:

En el remate: una cabecita de lapislázuli; busto con traje de corte, motivo frecuente; busto de un soldado; otro busto femenino con cuello de lechuguilla y traje de estilo español.

En el cuerpo: cabeza masculina a la que le falta el tocado; busto femenino de corte clásico, con el cabello prolijamente trenzado y túnica con variación de color, que está quebrado, y es doble, con otro busto en el interior de ágata rojiza; cabeza de emperador, en ágata; mujer de medio cuerpo, con traje de corte y un corazón en la mano; perfil femenino de ágata blanca, melada y el cabello y vestimenta en sanguina; camafeo algo deteriorado de busto femenino al estilo de María Estuardo; busto femenino de carneola.

En el pie hay dos cabezas, probablemente de Baco, en lapislázuli; una cabeza femenina en ágata, que puede pertenecer a la serie de supuestos reales del remate, y una cabeza de anciano coronada con laurel, que lleva un hacha. Según se consigna en el inventario de Versalles y puede apreciarse en las fotografías de Jane Clifford y Laurent, el vaso tuvo una pareja, que figura con el número 24, correspondiente al número 52, que fue robada en 1918 y de la que se conserva un estuche diferente cuyo perfil parece adaptarse mejor al del vaso. Numerosos vasos del Prado están realizados con monturas semejantes, en las que se combina el esmalte blanco opaco con toques negros y los coloridos verde, rojo o azul de trasflor, todo ello sobre una base de plata dorada u oro picado, enmarcado por molduras lisas. Este estilo es típico de la escuela de París en los años finales de la década de 1680. La decoración consiste en cenefas de cintas azules o verdes entrecruzadas, combinadas con florones y hojarascas de fondo blanco con toques negros y púrpura, motivos que se alternan en toda la superficie lisa con un picado de lustre que le proporciona un fondo mate. Esta decoración enriquecida a veces con camafeos, con en el caso presente.

El Tesoro del Delfín es un conjunto de vasos preciosos que, procedentes de la riquísima colección de Luis, gran Delfín de Francia, vinieron a España como herencia de su hijo Felipe V, primer rey de la rama borbónica española.

Luis de Francia (1661-1711), hijo de Luis XIV y María Teresa de Austria, comenzó su colección tempranamente influenciado por su padre; la adquisición de obras se producía por diversas vías, desde regalos hasta su compra en subastas y almonedas. Al morir el Delfín, Felipe V (1683-1746) recibe en herencia un conjunto de vasos con sus respectivos estuches, que fueron enviados a España. En 1716 estaban en el Alcázar de Madrid, guardados en sus cajas, desde donde se trasladaron, en fecha posterior, a La Granja de San Ildefonso, lugar donde se citan a la muerte de Felipe V, conservados en la llamada Casa de las Alhajas. En 1778 se depositaron, por real orden de Carlos III, en el Real Gabinete de Historia Natural y continuaron en la institución hasta el saqueo de las tropas francesas en 1813. La devolución de las piezas se produjo dos años más tarde y con algunas pérdidas. Fue en 1839 cuando la colección llega al Real Museo, donde sufrieron en 1918 un robo. Con ocasión de la Guerra Civil española fueron enviadas a Suiza regresando en 1939, con la pérdida de un vaso, desde entonces se encuentran expuestas en el edificio Villanueva (Texto extractado de Arbeteta, L.: El Tesoro del Delfín. Catálogo Razonado, 2001, pp. 27-33; 325-327).