The Belvedere Courtyard in the Vatican, a favoured location for study, housed an excellent collection of classical sculptures. From 1543 this included the full-length image of a beautiful nude youth, then considered a portrait of Antinous but now identified as Hermes, the Roman Mercury. Due to its remarkable quality it was reproduced in its entirety or in part for the greatest European collections.
Barrón, Eduardo, Catálogo de la escultura. Museo Nacional de Pintura y Escultura., Imprenta y fototipia J. Lacoste, Madrid, 1908, pp. 140, n.181.
Ponz, Antonio, Viaje de España, VI, M.Aguilar, 1947, pp. 537.
Museo Nacional del Prado, Catálogo de la escultura, Madrid, 1957, pp. 147.
Museo Nacional del Prado, Catálogo de la escultura, Madrid, 1957, pp. nº181-E.
Harris, E., La misión de Velázquez en Italia, Archivo español de arte y arqueología, 1960, pp. 121.
Lafuente Ferrari, Enrique, Velázquez y lo velazqueño : catálogo de la exposición homena..., Ministerio de Educación Nacional, Madrid, 1960, pp. nº219.
Dombrowski, Damian, Giuliano Finelli. Bildhauer zwischen Neapel und Rom, Peter Lang, Frankfurt Am Main, 1977, pp. 411 f.245 n. G.119.
Blanco, Antonio; Lorente, Manuel, Catálogo de la escultura. Museo del Prado, Patronato Nacional de Museos, Madrid, 1981, pp. 145.
Fernández Miranda y Lozana, Fernando, Inventarios Reales Carlos III 1789-1790, I, Patrimonio Nacional, Madrid, 1988, pp. 87.
Montagu, J., Roman Baroque Sculpture. The Industry of Art, New Haven-Londres, 1989, pp. 225-226.
Martín Gonzalez, J.J., El escultor en palacio: viaje a través de la escultura de los Austrias, Gredos, Madrid, 1991, pp. 212-213.
Anes, Gonzalo, Las colecciones reales y la fundación del Museo del Prado, Amigos del Museo del Prado, Madrid, 1996, pp. 322.
Coppel, Rosario, Catálogo de la escultura de época moderna. Museo del Prado: siglos XVI-XVIII, Museo del Prado; Fundación Marcelino Botín, Madrid, 1998, pp. 260.
Morán Turina, Miguel, Velázquez y las antigüedades, Reales Sitios, 1999.
Museo Nacional del Prado, Velázquez, Rubens, Lorrain: Malerei am Hof Philipps IV, Kunst-und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deu, Bonn, 1999, pp. nº67.
Azcue Brea, Leticia, Panorama artístico de la escultura cortesana y el coleccionismo escultórico nobiliario en la época de Felipe IV. Estado de la cuestión. En:, La corte de Felipe IV (1621-1665) Reconfiguración de la Monarquía Católica. Tomo III, vol.IV. Arte, coleccionismo y Sitios Reales., Madrid, 2017, pp. 2871-3001 [2893-2894 nt.53].
Inv. Real Museo, 1857.
Núm. 168.
168. Busto de bronce con base negra de mármol que representa a Antinoo. Tiene en el hombro izquierdo un paño / de bronce dorado. / Alto 1 pie, 1 pulg. / ID la base 10 pulg.
Inv. Carlos III, 1789-1790.
Núm. 836.
836 Un Antinoo desnudo con un pedazo de ropa sobre el hombro izquierdo de tres pies: tiene la Peana de jaspe de S.n Pablo en. 4.200
Museo Real de Pinturas a la muerte de Fernando VII, 1834.
Núm. fol.26v.
Un Busto también de bronce con vasa negra de Marmol de Ytalia: conocido por Antinio
ANTINOO
Incised.
Plinth
181
Inscribed in golden colour.
Plinth
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