This preparatory sketch for the large-scale canvas painted by Madrazo in Rome (also on display in this room) reveals various differences with respect to the final composition. Madrazo gave more space to the tent in the upper part of the sketch, which he subsequently reduced. There are also differences in the figures and in the landscape with the camp on the far right, which he enlarged.
Díez García, José Luis, 'La destrucción de Numancia', el gran cuadro desconocido de José de Madrazo en el Museo del Prado, Boletín del Museo del Prado, XXXI, 1980, pp. 104-129 [105-106].
G. Navarro, Carlos, José de Madrazo (1781-1859). Dibujos, Fundación Botín, Santander, 2014, pp. 38-41 n.28.
Díez, José Luis (dir.), Pintura del Siglo XIX en el Museo del Prado. Catálogo general, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2015, pp. 352.
Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 2756.
Viriato no5
Stretcher, upper bar, at center
José de Madrazo / ...8...
Signed.
Front, lower right corner
The Fall of the Roman Empire: Rome's legacy. Visions and myths in art
Trier
25.06.2022 - 27.11.2022
José de Madrazo
Santander
09.06.2014 - 14.09.2014
Room 064 (On Display)
Helmet: El tipo de casco mayoritariamente representado es el de tipo “corintio”, que cubría completamente la cabeza y el cuello, con aberturas para los ojos y la boca. Se utilizó en el mundo griego durante los periodos arcaico y clásico, pero alcanzó su máxima difusión en los siglos V y IV a.C. En esta obra se utiliza el modelo de casco corintio para identificar a los guerreros lusitanos. Ese anacronismo se debe a que en el momento en que se pintó el cuadro, no se conocían evidencias arqueológicas de cascos prerromanos en la Península Ibérica.
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