The painter who, according to documents, was of German origin, made this work in Córdoba. In order to execute this scene, he used the so-called Prevedari Engraving, made after a drawing by the architect Donato Bramante (c. 1444-1514). This explains how, without having been to Italy, Fernández attained his mastery of the representation of space and knowledge of Renaissance architecture.
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Inv. Isabel Farnesio, La Granja, 1746.
Núm. 1034.
Otra en Tabla de maº de Lucas de Holanda; que reptª Nuestro Sºr a la Columna, Herodes en el Pretorio, y otras muchas Figuras en un Mirador. tiene media vara, y quatro dedos de alto; un pie, y otros quatro de ancho. Marco dorado con dos ordenes de Talla, y Targetas de meº relieve...1
Inv. Testamentaría Isabel Farnesio, La Granja, 1766.
Núm. 1034.
Dormitorio de sus Altezas [...] 1034 / Ôtro de dos pies de alto, y pie, y medio de ancho, marco dorado y tallado, representa los Azotes que dieron â nro Señor à la columna en tabla, vale mil y quinientos rrs
Inv. Testamentaría Carlos III, Aranjuez, 1794. Núm. 1034.
Inv. Real Museo, 1857.
Núm. 1397.
La escena pasa en las ruinas de un portico, cuya arquitectura es del gusto del renacimiento de las artes. Alto 1 pie, 9 pulg; ancho 1 pie, 3 pulg.
Catálogo Museo del Prado, 1873-1907.
Núm. 1869.
1869.-(1397-N.)-Cristo á la columna.-Pasa la escena en un pórtico arruinado de estilo del Renacimiento.
⚜
Fleur-de-lis, used as a collection’s mark belonging to Elisabeth Farnese.
Front, lower right corner
1034
Inscribed in white.
Front, lower left corner
1397.
Inscribed in orange.
Front, lower right corner
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