The painter who, according to documents, was of German origin, made this work in Córdoba. In order to execute this scene, he used the so-called Prevedari Engraving, made after a drawing by the architect Donato Bramante (c. 1444-1514). This explains how, without having been to Italy, Fernández attained his mastery of the representation of space and knowledge of Renaissance architecture.
Tormo, Elías, El brote del Renacimiento en los monumentos españoles, Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 26, 1918, pp. 124,125.
Angulo Íñiguez, Diego, Varias obras de Alejo Fernández y de su escuela, 2, 1939, pp. 58-61.
Angulo Íñiguez, Diego, Alejo Fernandez, Laboratorio de Arte de la Univers, Sevilla, 1946, pp. lám.32.
Angulo Íñiguez, Diego, Bramante et la flagelation du Musée du Prado, Gazette des beaux-arts, 41/42, 1953, pp. 5-8.
Carlos V y su ambiente: exposición-homenaje en el IV Centenario de su muerte (1558-1958), Ministerio de Educación Nacional, Toledo, 1958, pp. 77.
Post, Chandler Rathfon, A history of Spanish painting, X, Harvard University Press, Cambridge, 1970, pp. 88-91.
Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.
Pérez Sánchez, Alfonso E., Panorama de la pintura española desde los Reyes Católicos a, Servicio de Publicaciones del Instituto de Coopera, Buenos Aires, 1980, pp. 8.
Carroggio, Fernando, Historia del arte, CarroggioS.A., Barcelona, 1983, pp. 74/ lám.58.
Checa Cremades, Fernando, Pintura y escultura del renacimiento en España: 1450-1600, Cátedra, Madrid, 1983, pp. 131/ lám.105.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 219.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas (I) La Colección Real, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.
Marías, Fernando, El siglo XVI: gótico y renacimiento, Silex, Madrid, 1992, pp. 63.
Ávila, Ana, Imágenes y símbolos en la arquitectura pintada española: (14, Anthropos, Barcelona, 1993, pp. 273/ lám.1.
Borsi, S., Bramante e Urbino. Il problema della formazione, Roma, 1997, pp. 125.
Carolus, Sociedad Estatal para la Commemoración de los Centenarios de Felipe II y Carlos V, Madrid, 2000, pp. 368.
Patetta, Luciano, Bramante e la Sua Cerchia a Milano e in Lombardia 1480-1500..., Skira Editore, Milán, 2001.
Portús Pérez, Javier, La colección de pintura española en el Museo del Prado, Edilupa, Madrid, 2003, pp. 38.
Aterido Fernández, Ángel; Martínez Cuesta, Juan; Pérez Preciado, José Juan, Colecciones de pinturas de Felipe V e Isabel Farnesio. Inventarios Reales, II, Fundación de Apoyo de la Historia, Madrid, 2004, pp. 395.
AA.VV, Guía artística de Sevilla y su provincia (I), Diput. de Sevilla-Fundación Lara, Sevilla, 2004.
Checa, F, Pintura y escultura del renacimiento en España, 1450-1600, Madrid, 2005, pp. 159-160.
Valdivieso González, Enrique, V Centenario Universidad de Sevilla : 1505-2005, Fundacion el Monte, Sevilla, 2005.
Museo Nacional del Prado, El trazo oculto: dibujos subyacentes en pinturas de los siglos XV y XVI, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2006, pp. 230-239, nº 16.
El nacimiento de una pintura, de lo visile a lo invisible, Consorci de Museus de la Comunita, 2010, pp. 14-29.
Weniger, Matthias, Sittow, Morros, Juan de Flandes : drei Maler aus dem Norden..., Verlag Ludwig, 2011, pp. 125, 352-353.
Montevecchi, Benedetta, La Flagellazione, de Alejo Fernández. In, La città ideale:l´utopia del Rinascimento a Urbino tra Piero della Francesca e Raffaello, Electa: Ministero per i Beni e l, 2012, pp. 228-229.
Ed. Mena Marques, M, La belleza encerrada: de Fra Angelico a Fortuny, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. 74-75.
Inv. Isabel Farnesio, La Granja, 1746.
Núm. 1034.
Otra en Tabla de maº de Lucas de Holanda; que reptª Nuestro Sºr a la Columna, Herodes en el Pretorio, y otras muchas Figuras en un Mirador. tiene media vara, y quatro dedos de alto; un pie, y otros quatro de ancho. Marco dorado con dos ordenes de Talla, y Targetas de meº relieve...1
Inv. Testamentaría Isabel Farnesio, La Granja, 1766.
Núm. 1034.
Dormitorio de sus Altezas [...] 1034 / Ôtro de dos pies de alto, y pie, y medio de ancho, marco dorado y tallado, representa los Azotes que dieron â nro Señor à la columna en tabla, vale mil y quinientos rrs
Inv. Testamentaría Carlos III, Aranjuez, 1794. Núm. 1034.
Inv. Real Museo, 1857.
Núm. 1397.
La escena pasa en las ruinas de un portico, cuya arquitectura es del gusto del renacimiento de las artes. Alto 1 pie, 9 pulg; ancho 1 pie, 3 pulg.
Catálogo Museo del Prado, 1873-1907.
Núm. 1869.
1869.-(1397-N.)-Cristo á la columna.-Pasa la escena en un pórtico arruinado de estilo del Renacimiento.
⚜
Fleur-de-lis, used as a collection’s mark belonging to Elisabeth Farnese.
Front, lower right corner
1034
Inscribed in white.
Front, lower left corner
1397.
Inscribed in orange.
Front, lower right corner
Captive Beauty. Fra Angelico to Fortuny
Madrid
21.05.2013 - 10.11.2013
La Cittá Ideale
Urbino
05.04.2012 - 08.07.2012
Dibuixos al descobert / Dibujos al descubierto. Reflectografies infraroges de pintures dels segles XV i XVI del Museo del Pra
15.11.2007 - 30.03.2008
El Trazo Oculto. Dibujos subyacentes en pinturas de los siglos Xv y XVI<br />
21.07.2006 - 03.11.2006
Bramante e la sua cerchia. 1480-1500
Milán
30.03.2001 - 26.05.2001
Carolus - Toledo
Toledo
05.10.2000 - 12.01.2001
Room 057 (On Display)
Objects from Christ's Passion
Print artworks available in our catalogue in high quality and your preferred size and finish.
Request artworks available in our catalogue in digital format.
