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The Sacrifice of Iphigenia
Giaquinto, Corrado
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Giaquinto, Corrado

Molfetta, Apulia (Italy), 1703 - Naples (Italy), 1766

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The Sacrifice of Iphigenia

1759 - 1760. Oil on canvas

This is a preliminary study for a scene from the Trojan War, painted for an unknown decorative scheme in the Royal Palace or another royal residence in Madrid. Agamemnon is about to sacrifice his daughter Iphigenia so that his fleet can reach Troy, as the Oracle told him. Moved by the sorrowing priests, warriors and companions of the young woman, whose innocence is emphasised by her white clothing, the goddess Artemis commands the king to sacrifice a doe instead. Procede de

Technical data

Inventory number
P000105
Author
Giaquinto, Corrado
Title
The Sacrifice of Iphigenia
Date
1759 - 1760
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
Height: 75 cm.; Width: 123 cm.
Provenance
Royal Collection (¿Palacio Real Nuevo, Madrid, cuarto de la serenísima infanta-dormitorio, 1794, s. n.?; ¿Palacio Real, Madrid, dormitorio de príncipes-habitación del infante don Carlos, 1814-1818, s.n.?)

Bibliography +

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catalogo de los cuadros, Museo del Prado, Madrid, 1952, pp. 230.

Longhi, Roberto, Il Goya romano e la 'cultura di Via Condotti', Paragone, 53, 1954, pp. 28-39 [32 il.16].

Bologna, Ferdinando, Roviale Spagnuolo e la Pittura Napoletana del Cinquecento, Scientifiche Italiane, Napoles, 1959, pp. 134.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1972.

Urrea Fernández, Jesús, La pintura italiana del siglo XVIII en España, Secretariado de Publicaciones de la Universidad, Valladolid, 1977, pp. 130.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Museo del Prado, Madrid, 1985, pp. 243.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Maurer, G., Goya: lo bello y lo recóndito. En: La belleza encerrada: de Fra Angelico a Fortuny, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. 355.

Mena Marqués, M.; Albarrán, V., La belleza encerrada: de Fra Angelico a Fortuny, folleto, Museo Nacional del Prado, Madrid, 2013, pp. 43 n.190.

Mena Marqués, M.; Albarrán, V., Azúa, F. de, La belleza cautiva. Pequeños tesoros del Museo del Prado, Museo del Prado - Obra Social ''La Caixa'', Barcelona, 2014, pp. 164.

Prado captive beauty: treasures from the Prado Museum, Mitsubishi Ichigokan Museum, 2015, pp. n.72.

Other inventories +

Inv. Testamentaría Carlos III, Palacio Nuevo, 1794. Núm. ¿s. n.?.
[Cuarto de la serenísima infanta] [...] {552} Vara y media de largo y vara de alto: Borron de Corrado: en ... 1500

Inv. Fernando VII, Palacio Nuevo, 1814-1818. Núm. ¿s. n.?.
Dormitorio de Principes [...] Habitacion del Señor Infante Don Carlos [...] {21817} siete quartas largo vara alto varias alegorias = Corrado

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 1118.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 1118.
Corrado. / 1118. Muerte de Ifigenia. / Alto 2 pies, 8 pulg; Ancho 4 pies, 5 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 120.
120.-El sacrificio de Ifigenia. / Alto 0,75. Ancho 1,23.-Lienzo. / En el momento de ir á cumplir Agamemnon el voto que habia hecho de inmolar á su hija Ifigenia, aparece Diana sobre el ara en una nube, y manda que, dando libertad á la princesa argiva, le sacrifiquen en su lugar una cierva.

Exhibitions +

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16.07.2014 - 05.01.2015

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21.05.2013 - 10.11.2013

Location +

(Temporary Exhibition)

Displayed objects +

Shawm: .4.276.
Personaje juvenil situado a la izquierda del rey Agamenón con aerófono que parece una chirimía ya que es un tubo cónico que se abre en campana al final y tiene agujeros digitales. La disposición de las manos se adapta a dichos agujeros, aunque estos no se han representado de manera clara. Justo detrás de esta figura aparece otro joven tocando un instrumento de las mismas características. Se trata de aerófonos de lengüeta doble y sección cónica que son el antecedente inmediato del oboe. En esta representación son instrumentos referidos al culto dionisíaco, al igual que todos los aerófonos de madera del mundo clásico (Proyecto Iconografía Musical, U.C.M.).

La chirimía tuvo una gran aceptación y uso en el Renacimiento y hasta el siglo XVII en las agrupaciones instrumentales de viento ”Ministriles” de las capillas musicales. Participaban tanto en las procesiones como en la música que acompañaba a los oficios.

Update date: 03-05-2019 | Registry created on 02-12-2015

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